有漢一代，玉器制作工藝在東周時(shí)期先進(jìn)的基礎(chǔ)上得到了極大地發(fā)展。此期陰刻技法雕琢的線條主要有四種形式。包括“游絲毛雕”、“粗陰線”、“漢八刀”與“毛刀刻”。

“游絲毛雕”：此類細(xì)陰線形若游絲，細(xì)如毫發(fā)，逶迤婉轉(zhuǎn)，順暢遒勁，又被稱為“游絲刻”。其特點(diǎn)正如明人高濂在《燕閑清賞箋》中所描述的：“漢人琢磨，妙在雙鉤，碾法宛轉(zhuǎn)流動(dòng)，細(xì)入秋毫，更無(wú)疏密不勻，交接斷續(xù)，儼若游絲白描，毫無(wú)滯跡。根據(jù)已發(fā)表的考古資料，“游絲毛雕”技法之雛形見(jiàn)于春秋晚期，但當(dāng)時(shí)線紋之長(zhǎng)度及連貫性尚不及漢代者，主要用來(lái)構(gòu)成矩形绹索紋、網(wǎng)格紋以填補(bǔ)每組單位浮雕圖案間的空白之處。漢代游絲毛雕是直接承襲戰(zhàn)國(guó)晚期的細(xì)線陰刻發(fā)展而來(lái)的。漢代游絲毛雕線紋纖毫畢現(xiàn)，遒勁連貫，宛如一氣呵成，具細(xì)、綿、長(zhǎng)、飄、勁等特征。在放大到六十倍的情況下觀察：線槽邊緣有鋸齒狀崩口，且出現(xiàn)作不規(guī)則歧出的刺狀細(xì)毛茬；槽底深淺不一，有多道細(xì)絲狀劃痕。顯系由接近諸如金剛石、水晶和燧石等尖狀硬性刻具琢出后，再加以修磨而成。

“粗陰線”：在放大到六十倍的情況下觀察：線槽邊沿規(guī)整，不見(jiàn)崩口，僅在彎轉(zhuǎn)之處偶見(jiàn)歧出線紋；為多條短凹槽連接而成的陰線痕跡，每道凹槽皆作兩頭尖淺、中間寬深的棗核形，故同條長(zhǎng)線紋的寬窄略有不同，槽底為既相連接又大致等長(zhǎng)弧形磨砂痕跡，這是微觀見(jiàn)到的典型砣痕。根據(jù)微痕推測(cè)，此式應(yīng)由小型勾砣以濕砂為介質(zhì)砣出，此處的勾砣是一種形制較小的鐵質(zhì)砣輪，制作時(shí)先碾出多條短斷線，再于間隙處補(bǔ)砣，接短成長(zhǎng)，從而形成了這般斷續(xù)相連，遒勁自然形態(tài)。此期在陰刻谷紋雕琢上大多采用此類線條。

“毛刀刻”，又被稱作“亂刀”，初現(xiàn)于秦代，在漢代得到了發(fā)展延續(xù)。其同游絲毛雕相若，亦應(yīng)為手執(zhí)刻具琢就，但此類線痕形態(tài)粗糙。毛刀刻所琢線紋，總體較為寬淺，由很多條細(xì)過(guò)毫發(fā)的不規(guī)則細(xì)線紋組成，線痕邊沿多歧出毛刺，風(fēng)格粗放不羈?！懊犊獭痹谇爻蠖喑霈F(xiàn)于雕工粗糙的葬玉之上，而在本期則主要用來(lái)表現(xiàn)玉剛（嚴(yán)）卯、玉印上的文字以及部分圓雕作品之細(xì)部。