文 上善 指導(dǎo) 魏奇

 中國(guó)是一個(gè)詩(shī)的國(guó)度，詩(shī)歌是中國(guó)古典文學(xué)最主要的形式。它不僅內(nèi)容豐富，而且載體多樣。從體裁方面講，從先秦到晚清，大體經(jīng)歷了隋唐前古體詩(shī)，唐代古體和近體詩(shī)，詞，曲等主要形式。

一 隋唐前的古體詩(shī)

    1 .概述。 古體詩(shī)又稱古風(fēng)，在所有詩(shī)歌體裁中，它的歷史最悠久。格律詩(shī)產(chǎn)生前，它是唯一的詩(shī)體。它講究押韻，但不講究平仄。押韻也比較靈活，可押鄰韻，可以押平聲韻，也可押仄聲韻?？删渚溲喉崳部筛艟溲喉?，甚至隔三四句一押。一篇之中可以一韻到底，也可以中途換韻，而且不避重韻。

  古體詩(shī)每句字?jǐn)?shù)也不固定，常見(jiàn)的有四言、五言、七言、九言等，也有三言、六言的詩(shī)，但比較少見(jiàn)。從趨勢(shì)上來(lái)看，是句子從短發(fā)展到長(zhǎng)。《詩(shī)經(jīng)》的作品以四言為主，漢以后作者漸少。五言來(lái)源于漢代民歌，其后文人仿作，日漸繁盛，成為唐以前的詩(shī)歌主體；七言現(xiàn)在可見(jiàn)到的最早的完整作品是三國(guó)曹丕的《燕歌行》，唐以后成為主流。

  在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，古體詩(shī)也經(jīng)歷了不同的形態(tài)，影響大的有《詩(shī)經(jīng)》，《楚辭》，兩漢和南北朝的樂(lè)府民歌，《古詩(shī)十九首》，三國(guó)時(shí)期曹操父子，竹林七賢，晉陶淵明的詩(shī)歌等。

    2 . 《詩(shī)經(jīng)》

《詩(shī)經(jīng)》是儒家的主要經(jīng)典之一，也是我國(guó)最早的詩(shī)歌總集。它收集了自西周初年到春秋中期約500年間的詩(shī)歌305篇?！对?shī)經(jīng)》詩(shī)歌的押韻比較靈活，但以隔句押韻為主；句式以四言為主，也有二言、三言、以至于五、六、七、八言的。按傳統(tǒng)的說(shuō)法，詩(shī)有六義，賦、比、興、風(fēng)、雅、頌，可以說(shuō)概括了《詩(shī)經(jīng)》的主要特點(diǎn)。風(fēng)、雅、頌說(shuō)內(nèi)容，賦、比、興講表達(dá)手法?！对?shī)經(jīng)》的內(nèi)容包括以十五國(guó)民歌為主的《國(guó)風(fēng)》一百六十篇；以西周王室貴族作品為主，敘述周人歷史和歌頌周人祖先功績(jī)的《大雅》三十四篇；產(chǎn)生于西周晚期和東周初期的《小雅》七十四篇。小雅的作者多是貴族文人，也有少量民歌，小部分為宴會(huì)樂(lè)歌，大多為政治諷喻之作。此外，還有《頌》詩(shī)四十篇，其中周頌三十一篇，魯頌四篇，商頌五篇。頌多為貴族統(tǒng)治者祭祀用的歌舞曲。就表達(dá)手法上來(lái)說(shuō)，賦是敷陳其事而直言之，比是以彼物比此物，興是先言他物以引起所詠之詞。具體說(shuō)，賦是鋪排辭藻文采以表達(dá)作者的思想感情；比是比喻，借他物襯托自己的感情；興是觸物生情，借用某一物，引出自己的情感。

《詩(shī)經(jīng)》是中國(guó)詩(shī)歌現(xiàn)實(shí)主義的源頌，對(duì)整個(gè)詩(shī)歌史影響巨大。

3. 《楚辭》

楚辭是繼《詩(shī)經(jīng)》之后又一部重要的詩(shī)歌總集，由西漢末年的劉向編成。它包括了屈原、宋玉的作品，漢代效法屈原的作者淮南小山、東方朔、王褒及劉向本人的作品，共十六篇。后來(lái)東漢王逸給《楚辭》作注，又增加了自己的作品一篇?！冻o》的主體是屈原的作品，包括了屈原的《離騷》、《九歌》、《天問(wèn)》、《九章》等，還有一些與屈原關(guān)系密切，但不是屈原寫(xiě)的作品。

  楚辭，本意指楚地的歌辭，后逐漸成為一種詩(shī)體和詩(shī)歌總集的專用名詞。作為詩(shī)體，楚辭的最大特色在于運(yùn)用楚地的方言聲韻，敘寫(xiě)楚地的山川人物，歷史風(fēng)貌，具有濃厚的地方特色，與《詩(shī)經(jīng)》形成了鮮明的對(duì)比。

  與《詩(shī)經(jīng)》相比，楚辭句式比較活潑，適合表達(dá)豐富的思想感情；使用楚國(guó)方言，在節(jié)奏和韻律上獨(dú)具特色；它涉及了當(dāng)?shù)卮罅康臍v史傳說(shuō)，神話故事，風(fēng)采時(shí)尚，想象豐富。大量運(yùn)用香草，美人的形象，比喻自己的情懷、思想。楚辭具有強(qiáng)烈的浪漫主義色彩。

一  楚辭與漢代的賦作，有著直接的深淵關(guān)系，故屈原的作品又成屈賦。

4 .樂(lè)府

樂(lè)府原為漢武帝劉徹設(shè)定的音樂(lè)機(jī)關(guān)，其任務(wù)是收集編纂各地民間音樂(lè)、整理改編和創(chuàng)作音樂(lè)、進(jìn)行演唱及演奏。后來(lái)人們把這類由樂(lè)府收集，配樂(lè)，帶有音樂(lè)性的詩(shī)歌叫樂(lè)府詩(shī)。著名的兩漢樂(lè)府，就是一種繼《詩(shī)經(jīng)》、，《楚辭》后而興起的新體詩(shī)。

    兩漢的樂(lè)府詩(shī)多為民間歌辭，語(yǔ)言樸實(shí)自然，回旋反復(fù)，形象鮮明，音調(diào)和諧，文字活潑，保持了口語(yǔ)的特色。樂(lè)府詩(shī)句長(zhǎng)短不一，二至八言都有，以五言句式為主，形式自由變化，參差錯(cuò)落。押韻靈活，有句句押韻，有隔句押韻，也有隔兩句、三句押韻的。漢樂(lè)府詩(shī)中，抒情詩(shī)，敘述詩(shī)而且敘述詩(shī)描寫(xiě)深刻，敘述詳盡，情節(jié)為完整，人物形象也比較具體，生動(dòng)。除兩漢樂(lè)府民歌外，南北朝民歌也多具特色。后世人們把漢代的《孔雀東南飛》、北朝的《木蘭辭》稱為樂(lè)府雙壁。

    樂(lè)府詩(shī)經(jīng)歷魏、晉、南北朝到隋唐，范圍逐漸擴(kuò)大。一些雖未合樂(lè)但襲用古樂(lè)府舊題或模仿樂(lè)府體裁的作品也稱為樂(lè)府。

 樂(lè)府詩(shī)種類很多，北宋郭茂倩把漢魏到唐五代的樂(lè)府歌辭編成《樂(lè)府詩(shī)集》一書(shū)，把樂(lè)府歌辭分為郊廟歌辭﹑燕射歌辭﹑鼓吹曲辭﹑橫吹曲辭﹑相和歌辭﹑清商曲辭﹑舞曲歌辭﹑琴曲歌辭﹑雜曲歌辭﹑近代曲辭﹑雜歌謠辭和新樂(lè)府辭等12大類。是成書(shū)較早收集歷代樂(lè)府詩(shī)最為完備的典籍。

樂(lè)府詩(shī)的題目也多種多樣，常見(jiàn)的有歌、行、曲、辭、調(diào)、怨、嘆以及篇、章、樂(lè)等。

中國(guó)的詩(shī)歌形式到南北朝齊梁時(shí)發(fā)生了很大變化。這段時(shí)間內(nèi)由于音韻學(xué)的發(fā)展和形式主義文學(xué)的興起，詩(shī)人們開(kāi)始脫離現(xiàn)實(shí)，專在詩(shī)歌的形式上下功夫，在詩(shī)的聲律上大大地前進(jìn)了一步。齊永明年間，周颙（yong）著《四聲切韻》，提出字分平上去入四聲，而沈約則將四聲的區(qū)辯同傳統(tǒng)的詩(shī)賦音韻知識(shí)相結(jié)合，規(guī)定了一套五言詩(shī)創(chuàng)作時(shí)在聲律上應(yīng)遵循的原則和應(yīng)避免的毛病。其原則是：“音聲迭代，相襯相顯”，即在一句詩(shī)中要平仄相間，在一聯(lián)兩句詩(shī)中，平仄相間聯(lián)續(xù)，交叉成書(shū)，以突出音調(diào)高低的詩(shī)句節(jié)奏。應(yīng)避免的八種毛病是，平頭，上尾，蜂腰，鶴膝，大韻，小韻，傍紐，正紐等。在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生五言絕句和律詩(shī)，它們雖然不夠完善和成熟，卻是唐代近體詩(shī)的直接源頭。

二 .唐代詩(shī)歌的體裁

唐代是中國(guó)古代詩(shī)歌發(fā)展的最高峰。一方面，唐人拋棄了南朝形式主義的詩(shī)風(fēng)，把詩(shī)歌引上了健康發(fā)展的道路，同時(shí)又在南朝五言律詩(shī)的基礎(chǔ)上，構(gòu)建了五言和七言近體詩(shī)的體系。從此，格律嚴(yán)密的近體詩(shī)成了我國(guó)古典詩(shī)歌的正宗。與此同時(shí)，唐代的古體詩(shī)也達(dá)到了一個(gè)新的高度。唐代的詩(shī)人們循著這個(gè)道路創(chuàng)作了大量思想藝術(shù)兼優(yōu)的不朽之作，使詩(shī)歌成了唐代文學(xué)的標(biāo)志。

唐代詩(shī)歌可分為近體與古體兩大系統(tǒng)：

1 近體：五絕、五律、七絕、七律、五言長(zhǎng)律、七言長(zhǎng)律。近體詩(shī)在平仄，押韻，字?jǐn)?shù)，句數(shù)，對(duì)仗等方面都有嚴(yán)格的要求，是我們今后學(xué)習(xí)研究的主要對(duì)象。

2 古體：唐人在繼續(xù)創(chuàng)作五言古體詩(shī)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了大量的七言古風(fēng)。并一改古體詩(shī)不講平仄的習(xí)慣作法，開(kāi)始在古體詩(shī)中講求聲律，一種情況是使古風(fēng)格律化，另一種情況是盡量避免律句，最常見(jiàn)的是大量使用三平調(diào)的句子。

在樂(lè)府詩(shī)創(chuàng)作方面，李白曾用樂(lè)府舊題寫(xiě)了大量的樂(lè)府名詩(shī)；白居易更與元稹等一起，采用“首標(biāo)其目，卒章顯志”的方式，寫(xiě)了大量的樂(lè)府詩(shī)，掀起了“新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)”，成為其宣傳政治改革的有力武器，在當(dāng)時(shí)和后世都發(fā)生了深刻的影響。而杜甫則成為擅長(zhǎng)各種體裁的集大成者，被稱為詩(shī)圣，其他成績(jī)顯著的詩(shī)人則多不勝舉。

三 .詞

詞是隋唐時(shí)代興起的一種合樂(lè)可歌，句式長(zhǎng)短不齊的詩(shī)體。初起時(shí)稱曲子、雜曲子、曲子詞等，后來(lái)也稱“樂(lè)府”，長(zhǎng)短句，詩(shī)余等。

詞起源于民間，從《敦煌曲子詞集》可以看到隋唐時(shí)民間詞的風(fēng)貌。中唐的張志和、王建、白居易、劉禹錫等也開(kāi)始寫(xiě)詞，至晚唐溫庭筠，詞的格調(diào)基本固定下來(lái)。晚唐五代文人們開(kāi)始大量寫(xiě)詞，詞在藝術(shù)上也逐漸成熟，產(chǎn)生了最早的詞集—《花間集》。到兩宋，詞的發(fā)展空前繁榮，成為宋代文學(xué)的代表。后來(lái)詞逐漸衰落，至清代復(fù)興。

文人詞的內(nèi)容起初很狹窄，往往是集會(huì)、佐酒等應(yīng)景之作，以后逐漸擴(kuò)大，至蘇辛則到了無(wú)事不可寫(xiě)的程度，北宋末年和南宋出現(xiàn)了大量的愛(ài)國(guó)詞作。

傳統(tǒng)上將宋詞分為婉約與豪放兩派，實(shí)則很難完全分開(kāi)。

詞在形式上的特點(diǎn)是“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲”，初時(shí)是倚聲填詞，一便歌唱，后脫離音樂(lè)，成為詩(shī)的一種。

每首詞都有自己的曲調(diào)、樂(lè)譜、這就是詞調(diào)，詞牌是這些調(diào)詞的名稱。這些詞調(diào)有的來(lái)源于民間，有的來(lái)源于西域胡樂(lè)，也有的來(lái)自音樂(lè)機(jī)關(guān)。詞調(diào)的名稱最初是與內(nèi)容有關(guān)的，后來(lái)失去了聯(lián)系，作者因此在詞調(diào)下另標(biāo)一個(gè)標(biāo)題，作為本調(diào)的題目，如：《念奴嬌.赤壁懷古》。

詞按字?jǐn)?shù)可以分為：小令，58字以內(nèi)；中調(diào) ，59--90字；長(zhǎng)調(diào)，91字以上。最長(zhǎng)的為《鶯啼序》有240字。

詞的段叫闕（曲）、或片，按片分有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等。

詞從音樂(lè)性質(zhì)上分有令、引、近、慢及犯調(diào)，移宮、換羽、添聲、攤破、偷聲、促拍、轉(zhuǎn)調(diào)、添字、減字等。

詞的格律與詩(shī)律有密切關(guān)系。

1 散曲是繼詞而興起的一種新詩(shī)體，是元代韻文的主要形式。它同詞相似，也是在民間樂(lè)曲的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。

散曲是曲的一個(gè)分支。曲有散曲和劇曲之分，劇曲是戲劇所用的套曲，除唱之外還要有表演對(duì)白，而散曲在于歌唱。

一本戲是有幾個(gè)套曲聯(lián)綴在一起而成的，可即所謂不散之套。散曲包括小令和套數(shù)兩種，小令又稱葉兒，多用來(lái)寫(xiě)景抒情，可以是單曲；也可以將同一曲牌連用幾次，合起來(lái)表達(dá)一個(gè)復(fù)雜的意思，叫“重頭”；也可以將兩三支音樂(lè)上相近，音律上便于首尾相接的曲牌連在一起吟詠同一體裁，叫“帶過(guò)曲”。此外還有“摘調(diào)”，即從套曲中摘取謀一牌調(diào)，用來(lái)單寫(xiě)小令。

套數(shù)，又名套曲，是在同一宮調(diào)內(nèi)聯(lián)接許多曲牌成為一組曲來(lái)歌唱同一內(nèi)容，可寫(xiě)景抒情，也可講一個(gè)故事片段。套數(shù)長(zhǎng)短不限，可以聯(lián)三四支，七八支曲牌，也可以聯(lián)綴幾十支曲牌，都要求一韻到底。現(xiàn)在見(jiàn)到的最長(zhǎng)的奎曲由三十四支曲子組成。一般套數(shù)都有尾聲。散曲的套數(shù)和戲劇的不同，不加說(shuō)白，只供清唱。

2 曲同詞一樣，也是依譜填詞，但有自己的特點(diǎn)。

首先是句式靈活多變，伸縮自由。依譜而伸縮自由，其原因在于曲可用“襯字”，而且襯字多少，沒(méi)有限制。其二 語(yǔ)言以俗為尚和口語(yǔ)化。其三 審美上明快顯豁，自然酣暢，與詩(shī)詞的含蓄，蘊(yùn)籍，大相徑庭。（散曲在聲律上也有自己的特點(diǎn)）。

六賦

賦是介于詩(shī)和散文中間的一種文體，類似于后世的散文詩(shī)。起源于戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，由楚辭衍生而來(lái)，也繼承了《詩(shī)經(jīng)》的諷刺傳統(tǒng)。

它講求文采韻律，在語(yǔ)句上追求駢偶鋪排，要求押韻諧調(diào)，文辭上講究藻飾用典；講求在鋪采摛文的基礎(chǔ)上“體物寫(xiě)志”、賦與詩(shī)的一個(gè)重要區(qū)別，詩(shī)多以抒情為主，為情而造文；賦以敘事?tīng)钗餅橹?，為物而造情?/div>