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主編Mark：文學(xué)藝術(shù)片是介于商業(yè)電影和藝術(shù)電影之間的影片類型，它泛指制片態(tài)度嚴(yán)肅，具有一定的積極意義，敘事遵循大眾化形式，文學(xué)性和藝術(shù)性并存，同時又具有一定的個人特色與風(fēng)格特征的一類影片。從七八十年代起，中國第五代導(dǎo)演多以文藝片入行，而梳理近十年質(zhì)量上乘的文藝片，能獲得很多積極的思考。 1《鋼的琴》 查看詳情  導(dǎo)演：張猛 藝術(shù)字?jǐn)?shù)：★★★ 推薦理由：《鋼的琴》講述一位父親為了女兒的音樂夢想，不斷艱苦努力，最后借助朋友的幫助，用鋼鐵為女兒打造出一架鋼琴的故事。乍聽起來，這樣的故事顯得很荒誕，但是導(dǎo)演卻將這個極具黑色幽默的故事加以雕琢。本片以“下崗工人”群體和“東北老工業(yè)基地”為背景，人物選擇顯示導(dǎo)演濃烈的草根情懷，而鏡頭語言則平時統(tǒng)一，攝影多采用單幅畫面的靜態(tài)構(gòu)圖，布景高度貼近90年代東北工廠時代，主演王千源和秦海璐的表演也經(jīng)常凸顯出輕喜劇的特點。《鋼的琴》在敘事風(fēng)格上以現(xiàn)實主義為主，但穿插在其中的超現(xiàn)實主義場景，也反映了中國式小人物的宿命感和苦中作樂的精神。 2《萬箭穿心》 查看詳情  導(dǎo)演：王競 藝術(shù)字?jǐn)?shù)：★★★ 推薦理由：《萬箭穿心》根據(jù)武漢籍作家方方的同名小說改編而成，講述了“女扁擔(dān)”李寶莉在席卷生活的悲劇漩渦中跌宕起伏的一生。電影全程在武漢拍攝，并直接用武漢方言作臺詞。本片情節(jié)平實但不失細膩，攝影手法簡練寫實，在鏡頭語言上，導(dǎo)演多采用中全景的景別，貼近人物角色，而又不故弄玄虛?！度f箭穿心》最為人稱道的是女主角顏丙燕自然流露的表演特點，顏丙燕在進入影視圈之前，是一名舞蹈演員，并非科班出身，但正因為如此，她在表演時多以自然體驗派的表演方法與角色保持高度一致，給人以“角色就在你身邊”的感覺。 3《斗牛》 查看詳情  導(dǎo)演：管虎 藝術(shù)字?jǐn)?shù)：★★★☆ 推薦理由：《斗?！犯木幾在w冬苓小說《八路牛的故事》，描寫抗戰(zhàn)時期村民牛二為守護一頭荷蘭奶牛，與日本鬼子、土匪以及逃亡的江湖郎中斗智斗勇的事情。這是一個極其荒誕的故事，但是它的意義卻可以與《鬼子來了》相媲美。雖然本片在人物造型及布景、剪輯上顯得不那么精益求精，但是電影所反映的人道主義關(guān)懷卻是當(dāng)前中國電影極少的。對于中國這樣一個農(nóng)業(yè)大國，電影里關(guān)于農(nóng)村、農(nóng)民的思考寥寥無幾，可黃渤飾演的牛二無疑是對典型的中國式農(nóng)民最真實的反應(yīng)，他為了一個承諾，死死地在戰(zhàn)爭里堅守著，可是其他難民在接受饋贈之后卻不思感恩，欲要殺了牛充饑。這樣反差極大的矛盾出現(xiàn)在統(tǒng)一群體之中，是導(dǎo)演對人性最真實的把握，也是最有良心的反思。 4《天狗》 查看詳情  導(dǎo)演：戚健 藝術(shù)字?jǐn)?shù)：★★★☆ 推薦理由：《天狗》改編自山西作家張平的小說《兇犯》，描寫小人物李天狗歷經(jīng)苦難、拼盡全力，與黑惡愚昧勢力堅決斗爭，用生命和鮮血守護國有山林的故事。本片人物刻畫極為立體，曾出演過《紫日》、《少年彭德懷》等軍人題材電影的富大龍十分熟悉軍人的言行舉止，他在本片中以典型的方法派演技特點塑造了一個真實、而具有有沖擊力的退伍軍人形象。而對于孔家三兄弟和村長等其他村民，編導(dǎo)采用“群像”的方式，讓觀眾看到了人的自私，怯懦、偷生等特點，如此細致入微的人物刻畫，以小見大地為中國電影現(xiàn)實主義傳統(tǒng)做了一次回歸性的探索。本片中所反映出的平民意識、人道主義關(guān)懷、非常難得的理想主義激情是當(dāng)時電影人對中國當(dāng)代社會發(fā)展的深刻拷問。 5《光榮的憤怒》 查看詳情  導(dǎo)演：曹保平 藝術(shù)字?jǐn)?shù)：★★★★ 推薦理由：《光榮的憤怒》究其性質(zhì)，是和《天狗》有異曲同工之妙的一部農(nóng)村題材電影。本片并沒有追求刻意的精致，編導(dǎo)曹保平不像某些大師那樣故作深沉，而是顯示了他對于視聽語言使用的自信，他采用黑色幽默的態(tài)度，用一種粗糲的風(fēng)格，包括大量手提攝影、逼近的畫面、干凈洗練的剪輯方式，以及刻不容緩的敘事手法使得主角葉光榮和把持著村委會的雄家四兄弟之間的斗爭，貫穿電影始終，并讓觀眾在其間體驗到強烈的壓迫感。緊湊的劇情和濃烈的個人風(fēng)格，使得影片表現(xiàn)出渺小的個體在強勢壓迫下掙扎時，呈現(xiàn)出來的狡黠、猶疑、張皇，乃至悲壯的狀態(tài)這一核心思想。 6《我們天上見》 查看詳情  導(dǎo)演：蔣雯麗 藝術(shù)字?jǐn)?shù)：★★★★ 推薦理由：《我們天上見》是蔣雯麗的自傳式電影，也是她的導(dǎo)演處女作。影片以蔣雯麗和她姥爺?shù)墓适聻樗{本，以一個孩子的視角講述了上世紀(jì)70年代末，一個小女孩和她姥爺相依為命的感人故事，記錄了小女孩的成長，表達了生命的傳承和代代延伸。片中的姥爺是由北京人藝著名表演藝術(shù)家朱旭飾演，本片也是他的封鏡之作。片中沒有什么新穎奇特的鏡頭語言，更沒有夸張的表演方式，完全依靠樸實無華的藝術(shù)手法，從一份對往事、對親情的感懷之情，表現(xiàn)出貫穿始終的細膩和溫暖。這部電影雖然純屬蔣雯麗個人的影像回憶錄，卻能讓不同年齡的觀眾都產(chǎn)生共鳴，因為觀眾可以從中看到一個飽含濃濃人情味的時代。值得一提的是，電影中反復(fù)出現(xiàn)的配樂《遠飛的大雁》作為文革時代的經(jīng)典老歌，曾也出現(xiàn)在《陽光燦爛的日子》里。 7《美姐》 查看詳情  導(dǎo)演：郝杰 藝術(shù)字?jǐn)?shù)：★★★★☆ 推薦理由：《美姐》的故事是以主人公鐵蛋和美姐母女四人的情感糾葛為線索，以黃土高原民族戲曲“二人臺”為底色，描述了中國北方民間藝人的真實生活。本片投資加后期宣傳費用僅為120萬元，唯一的一位專業(yè)演員葉蘭一人分飾三角，其余角色均由非職業(yè)演員出演。雖然如此，電影并沒有給人一種做工粗糙、質(zhì)量低劣的感覺，相反，非職業(yè)演員樸質(zhì)的表演，加上導(dǎo)演對民族傳統(tǒng)文化和民間藝術(shù)生存者強烈的人文關(guān)懷，使得影片表現(xiàn)出一種獨特的藝術(shù)美感。但是這樣一部小投資文藝片在當(dāng)下的中國電影市場，注定了它悲劇性的結(jié)局，電影上映首日的全國排片率僅為1.2%，首周末三天票房不足120萬，最后在與《金剛狼2》的競爭下，匆匆下檔。 8《我們倆》 查看詳情  導(dǎo)演：馬儷文 藝術(shù)字?jǐn)?shù)：★★★★☆ 推薦理由：《我們倆》是投資只有200萬元的小制作影片，本片講述了90多歲的老奶奶和一個20歲出頭的小姑娘之間的一段情感故事。本片雖然只有一個場景，兩個人物和四個季節(jié)，但卻足以讓觀眾看得津津有味，隨著片中人物的歡樂、悲傷而開心、落淚。影片通過特殊的視聽語言，將一個場面里各個相對孤立的鏡頭有機地組接起來，使觀眾完整地看到了生活的最小組成部分，以及其中所隱藏的奧秘。此外，《我們倆》本身敘事節(jié)奏把握良好，情感抑揚頓挫，從喜劇到悲劇的效果轉(zhuǎn)變給觀眾以強大的內(nèi)心震撼，對于安裝電話，交電話費，安裝電暖氣和，賣破爛等小事，通過對鏡頭、場景、構(gòu)圖、景別、攝影及音樂的創(chuàng)造性運用，使影片呈現(xiàn)或傷感或柔情的特點，帶給觀眾身臨其境的真實感。 9《暖》 查看詳情  導(dǎo)演：霍建起 藝術(shù)字?jǐn)?shù)：★★★★★ 推薦理由：《暖》改編自莫言的小說《白狗秋千架》，由拍過《那山那人那狗》的霍建起執(zhí)導(dǎo)。影片講述了一個很青春、很含蓄的愛情故事，在北京工作的林井河請假回到十年未歸的農(nóng)村來家，他在橋頭遇到初戀情人暖，就此展開了一段回憶。本片最大的亮點是含蓄、唯美的鏡頭語言，映襯著井河、暖、啞巴三人之間的情感，給人一種游子回到故鄉(xiāng)后無限眷戀、難忘的感覺。影片通過普通人在生活浪潮里的真實寫照，用靜止或互動的語言展現(xiàn)人物心中平靜里暗藏的掙扎，從回首中再次看到過往純凈的美好和希望的光芒?！杜吩谌毡精@獎之后，即在東京全線上映，因為它極為契合日本人的審美習(xí)慣。 10《立春》 查看詳情  導(dǎo)演：顧長衛(wèi) 藝術(shù)字?jǐn)?shù)：★★★★★ 推薦理由：素有“中國第一攝影師”之稱的顧長衛(wèi)，是中國第五代電影人里較遲成為導(dǎo)演的攝影師，繼《孔雀》之后，顧長衛(wèi)再次將鏡頭對準(zhǔn)外省小城，用灰色、暗淡的影調(diào)敘述了一位癡迷西洋歌劇的聲樂教師王彩玲如何在現(xiàn)實漩渦中掙扎的故事?！读⒋骸吩跀⑹律喜]有遵循通常的“勵志”影片和好萊塢式的人物發(fā)展曲線，講述王彩玲如何從一個丑女變成藝術(shù)“鳳凰”的過程，它所反映的思考不僅僅是王彩玲一個人的狀態(tài)，在她的是周圍出現(xiàn)的文藝青年黃四寶、舞蹈老師胡金泉等這些看似異類的個體，又何嘗不是每個普通人心中的自己。值得一提的是，影片中的王彩玲更像是中國文藝電影的隱喻，眼下的中國文藝片就像銀幕上的王彩玲、胡金泉，他們一出場，觀眾便四散而逃。 |
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