寫意花鳥畫可分為小寫意和大寫意:小寫意的特點(diǎn)是真實(shí)、生動。是花鳥中一種比較普遍的畫法。而大寫意在中國畫中是一種比較難掌握的畫法,需要有很好的基本功,在表現(xiàn)對象的時(shí)候,帶有很強(qiáng)的主觀性,造型大膽、夸張。它的特點(diǎn)是,具有很強(qiáng)的抒情性、創(chuàng)造性、趣味性,給人一種瀟灑、氣派、落落大方的藝術(shù)感受。總的說來寫意畫講究的是“意”,重視形似而不拘泥于形似,追求“不似之似”與“似與不似之間”,強(qiáng)調(diào)的是作者的個(gè)性發(fā)揮。 1、清 八大山人《河上花圖》天津博物館藏 《河上花圖》卷高47厘米,長近13米。是清朝著名畫家朱耷在其72歲時(shí)應(yīng)朋友蕙巖之請而作,歷經(jīng)四月畫成,是畫家晚年非常罕見的大幅作品。 清-朱耷-河上花圖卷-紙本47X1292.5 長卷巨制。筆觸奔放,墨色蒼莽,技法精練,畫面氣勢磅礴,跌宕起伏,酣暢淋漓,詩、書、畫、印俱佳,是水墨寫意畫中最具代表性的作品,也是存世朱耷繪畫之最精者。 卷尾自題詩文才卓絕,書法獨(dú)特。引首有徐世昌行書題“寒煙淡墨如見其人”;卷尾有清代永瑆、許乃普,近代徐世昌等多人跋文。卷尾自題詩《河上花歌》37行,文才卓絕,書法頗具風(fēng)范。后記:“蕙嵒先生屬畫此卷。自丁丑五月以至六、七、八月,荷葉荷花落成。戲作河上花歌僅二百余字呈正?!笨钍穑骸鞍舜笊饺?。”丁丑即1697年,可知此圖為朱耷古稀之年所作。 朱耷(1624—1705),江西南昌人,明寧獻(xiàn)王朱權(quán)后裔。明亡后出家為僧。八大山人花鳥承襲陳淳、徐渭寫意花鳥畫的傳統(tǒng),發(fā)展為闊筆大寫意畫法,其特點(diǎn)是通過象征寓意的手法,并對所畫的花鳥、魚蟲進(jìn)行夸張,以其奇特的形象和簡練的造型,使畫中形象突出,主題鮮明,甚至將鳥、魚的眼睛畫成“白眼向人”,以此來表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格,從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥造型。 八大山人《河上花圖》局部 八大山人的藝術(shù)成就以繪畫為主,工詩文,長于行書,淳樸圓潤,自成一家。在繪畫上,他以大筆水墨寫意畫著稱,并善于潑墨,尤以花鳥畫稱美于世。他懷著國破家亡的痛苦心情,借花鳥、木竹、山水來抒發(fā)對滿洲貴族統(tǒng)治者的不滿和憤慨,表現(xiàn)他那倔強(qiáng)傲岸的性格。在八大山人暮年作品中,以《河上花圖》卷最為精絕。巨幅長卷與二百余字的《河上花歌》相映生輝,堪稱八大山人一生境遇的縮影和晚年心態(tài)的真實(shí)寫照。 八大山人《河上花圖》局部 畫卷中傳神地表現(xiàn)出荷花情狀的千姿百態(tài),荷梗直、彎、斜、臥,荷葉伸、卷、濃、淡,荷花開、合、露、藏,變化多端?;ㄈ~用潑墨法禿筆橫掃,灑脫豪爽,酣暢淋漓地展現(xiàn)出濃、淡、焦、潤等多種墨色,富有層次感,充分體現(xiàn)了中國畫墨分五色的特點(diǎn),傳達(dá)出一種不可遏止的激昂之情。花瓣用細(xì)筆勾勒,一圈而就,氣足神完,與看似隨意揮灑的墨葉相映成趣,展示了八大山人用墨濃淡相宜、剛?cè)岵?jì)的純熟筆鋒。 八大山人《河上花圖》局部 《河上花圖》表面上描繪的是河上荷花,實(shí)為朱耷人生長河的真實(shí)寫照。卷首展現(xiàn)了荷花從河上躍起,枝挺葉茂,生氣蓬勃,隱喻初涉人世時(shí)的遠(yuǎn)大志向;畫面隨即就遇上了陡峭的山坡,荷花只能從夾縫中生長,雖仍顯旺盛,卻已彎枝低腰,暗示青年時(shí)的他還沒有施展自己的抱負(fù)便遇到了國破家亡的挫折;接下來便是崎嶇的河床、枯木、亂石,荷花已呈殘敗之狀,猶如殘喘的人生;卷末的景致更是凄涼,成片荒蕪的土坡,已不見一枝荷葉,僅有星星點(diǎn)點(diǎn)的蘭草竹葉雜生,寓意著自己的一生將在蕭索中終結(jié)。 此卷整體氣勢磅礴,筆勢跌宕起伏,構(gòu)圖疏密相間,用墨蒼中見潤,與自賦《河上花歌》的詩作及其書法,構(gòu)成了詩、書、畫相互輝映的藝術(shù)整體,不僅是朱耷一生中最長最好的作品,更是其藝術(shù)與人生完美結(jié)合的一幅難得的珍品。引首有徐世昌行書題“寒煙淡墨如見其人”,卷尾有清代永瑆、許乃普,近代徐世昌等多人跋文。 2、清 八大山人《墨花卷》 寥寥數(shù)筆——以簡取勝的形象 八大山人繪畫主張一個(gè)“省”字,往往以極其精簡的筆墨表現(xiàn)復(fù)雜的事情。在他筆下,無論是小鳥、小魚、小雞、還是一花、一木、一石,均寥寥數(shù)筆,似乎已到了不能少一筆的境地,但卻能畫出對象的質(zhì)感和立體感,非常的生動。 八大山人的“省”不是形象的簡單化,而是畫家通過對大自然的精細(xì)觀察、積累,把真實(shí)的物象進(jìn)行高度概括,加其以藝術(shù)夸張而創(chuàng)造出來的。 他畫的鳥顯得很倔強(qiáng),即使落墨不多,卻表現(xiàn)出鳥兒振羽,使人有不可一觸,觸之即飛的感覺,一副既受欺又不屈的情態(tài)。作到了“筆不二而心恭,筆不同而意周”。 3、清 八大山人《 蓮塘戲禽圖卷》 大都會藝術(shù)博物館 大膽剪裁——奇特簡潔的構(gòu)圖 朱耷的繪畫還表現(xiàn)在構(gòu)圖的奇特簡潔上。八大山人繼承了傳統(tǒng)中國花鳥畫對背景的處理方法,既用大片的空白表現(xiàn)背景。但八大山人的構(gòu)圖顯得更簡潔。 為了突出形象,他對次要的東西進(jìn)行大膽剪裁,使人覺得畫面上沒有一點(diǎn)多余的筆墨。如《孤禽圖》,整幅畫只在中下方面出一只水禽;《墨鷹圖軸》,只畫一石、一樹、一鷹。這種奇簡的構(gòu)圖造成了一種強(qiáng)烈的墨白對比,使用者孤憤之心躍然紙上。 另外,在構(gòu)圖中常采用“S”形中間斷開剪裁模式,如《墨鷹圖軸》、《楊柳浴禽圖》,在表現(xiàn)其中的樹時(shí),均采用截枝式,把畫中形象引出畫外,使畫面即簡潔又豐富。 4、清 八大山人《貓石圖卷》北京故宮博物院藏 5、清 八大山人《折枝花卉》 手卷 1701年作 這一花卉卷作于八大山人七十六歲的晚年,社會逐漸安定,他的焦燥狂悖、憤世嫉俗的悲涼心情漸次平靜,他已甘心做一個(gè)畫家淡泊地了此一生。 欣賞此幅作品,我們可以感覺到,淋漓蒼厚、凝重淵穆成了八大山人畫的基調(diào)。不能再用“白眼向青天”或“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多”來形容他的畫了,他已成了可以容忍世界,世界也能容忍他的一個(gè)從容畫自己畫的可愛老人。于是,我們便能用平靜的心境來欣賞愛撫他的這幅遺墨,來感觸他高貴的心靈。 更多名家書畫特賣 南京畫廊拍賣有限公司誠招代理,月純收入3-5萬! 收藏的是這幅畫,收獲的是經(jīng)典 這些書畫全部來自中書協(xié)、中美協(xié),給你不同的藝術(shù)享受,大慶期間,更超值 來自中美協(xié)理事的筆墨丹青,獨(dú)具風(fēng)采,寓意吉祥 |
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