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·素描靜物基礎(chǔ)知識總結(jié)·

*平時練習(xí)時除了畫明暗素描掌握以明暗構(gòu)成的造型方法外還可以練練結(jié)構(gòu)素描，掌握以線構(gòu)成的造型方法，增強自己的結(jié)構(gòu)意識。

*作畫時眼睛要能看到整張畫面，且視 線落在畫面視覺中心的位置，這樣有利于從整體出發(fā)避免過于局部。

*要利用好炭筆軟、中、硬的特性，畫暗的物體和暗部用軟炭、灰部多用中炭、亮部多用硬炭，這樣會方便作畫。

*一般情況下筆和紙要保持一個斜面(側(cè)鋒)用筆，只有刻畫精細(xì)部位時才用筆的中鋒。

*橡皮的利用：除了修改畫面，也可以用來擦出線條。把橡皮的一端削尖，方便擦拭精細(xì)部位。

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素描的表現(xiàn)方式

線條具有豐富的表現(xiàn)力，線條是素描的造型因素，任何素描作品都是各種線條在平面上的運用，就是在平面上將立體影像用線條的形式表現(xiàn)出來。

*排線時，方向一致，一筆一筆的畫，疏密得當(dāng)。 要輕起輕收，使線條兩頭輕，中間重，不要連筆。。排線方向要適當(dāng)考慮物體的塊面結(jié)構(gòu)。

畫暗的部分，要變換排線方向，一層一層加深，不要亂涂。

打形的線條，用手臂的擺動。明暗的線條用手腕的力度。

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畫面安排

1)主要物體要突出。

2)大小適當(dāng)，四周要留出一些空隙，過大，顯得畫面擁擠堵塞。過小，畫面顯得空蕩。

3)兩邊的空間要大體均衡，但不必完全相等。太偏左或偏右會使人感到畫面失衡而不穩(wěn)定。

4)下面的空間要比上面的略大一點。

*稍微俯視的角度使我們能看到物體頂上的一個平面，畫出這個平面的話比較容易出立體感。

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打輪廓的步驟

1)量出物體高和寬的大體比例，先在畫紙上確定畫面的位置。

2)把整個物體簡化成為一個幾何圖形，輕輕地畫在紙上。

3)根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)，把整體分為若干部分，再逐步畫細(xì)、畫準(zhǔn)確。

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畫畫中常用的幾種透視現(xiàn)象

1)平行透視：方形、長方形物體，只要有一個面和畫面底邊(地平線)平行，表現(xiàn)在畫面上的透視現(xiàn) 象叫做平行透視。

2)成角透視：方形、長方形物體，如果沒有一個面與畫面底邊平行，只有一個棱邊和視點最近，其他 較遠(yuǎn)，表現(xiàn)在畫面上的透視現(xiàn)象叫成角透視。

3)傾斜透視：傾斜物的邊線在平面上一邊高一邊低，表現(xiàn)在畫面上的透視現(xiàn)象叫傾斜透視。

4)圓面透視：圓柱體的圓面透視變化同方形面透視變化一樣，圓面透視是以方形透視為基礎(chǔ)的。

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明暗現(xiàn)象

明暗現(xiàn)象：物體總是由許多大小不同的面組成。這些面由于吸收光線的強弱不同而呈現(xiàn)出光影與明暗度的種種變化現(xiàn)象，就是明暗現(xiàn)象。

*明暗“三大面”：

1)亮面：處在光線的直射位置，是物體的受光面。

2)灰面：由亮面向暗面過渡的一個中間層次，它有從亮向暗逐漸變化的不同層次。

3)暗面：全部處在背光部位，但它不是一片漆黑，要注意表現(xiàn)它由強烈變緩和，由深暗變暗灰的各種層次，畫出暗部既暗又透明的體積空間。

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明暗“五大調(diào)子”

1)亮部：物體的亮面。

2)中間調(diào)子：過渡色，中間色的明暗層次最為豐富，由于色階過渡自然微妙，較難分辨，在表現(xiàn)中間 色的層次時，需要不斷地比較中間層次明暗的遞增與遞減。

3)明暗交界線：受光部受光線直接照射，暗部又受到反光的影響，形成了一個交界部分，明暗交界的 位置往往處在物體形體的結(jié)構(gòu)部位，抓住它能夠把握住體面轉(zhuǎn)折的立體造型。

4)反光：反光的形成是周圍環(huán)境光的影響所致，正確地處理反光，可以增強畫面的空間感，透明感和 物體的質(zhì)感。

5)投影：是物體投射的影子。正確處理投影能加強物象的立體感，與物體接近處投影輪廓清楚，遠(yuǎn)處 則模糊漸淡。

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作畫步驟

1 )選擇角度的構(gòu)圖定位。 先選擇好最能體現(xiàn)出形體空間的角度，然后認(rèn)真觀察由幾個幾何形體共同組成的群體形狀，用輕而淡的 直線在紙上確定群體形狀的位置以及每一形體之間的比例關(guān)系， 構(gòu)圖時把各個形體組織安排合理， 上下、 左右和周邊不要過于擁塞，做到主體突出，空間位置的層次明確。

2 )確定比例位置和基本形狀。 尋找和確定每一幾何形體的基本形狀，以及它們在群體形狀中的空間位置，畫法上仍用較淡的輔助線 (橫、直、斜線)去分割。要逐漸加重注意有意識地把直觀感受與造型的因素結(jié)合起來，如比例、空間 位置、大小、遠(yuǎn)近、形體透視現(xiàn)象和透視方向等。再一次對幾何形體的造型進一步地修正，注意形體外 輪廓的畫法可用中軸線去做視覺上的校對，同時運用分析構(gòu)造的剖面線矯正外輪廓的形狀，內(nèi)外輪廓的 相互結(jié)合，要達(dá)到感受與分析表現(xiàn)的統(tǒng)一。

3 )調(diào)整完成。 調(diào)整階段要充分運用形體透視和形體結(jié)構(gòu)的造型知識，進一步強化造型的意識，比例大小同空間透視相 聯(lián)系，形狀特點與構(gòu)造特征相聯(lián)系。觀察分析先從外到內(nèi)，再從內(nèi)到外，獲得多層面的理解。表現(xiàn)方法 上要保留與造型有關(guān)的必要輔助線，形狀的中軸線，透視方向的切線，構(gòu)造的剖面線以有助于形體結(jié)構(gòu) 與空間秩序的表現(xiàn)。在線的表達(dá)方面，對于向前凸起的形體要用重線、實線，對于漸隱空間中的形體要 淡化，即以虛線表達(dá)，輔助與剖面線要輕畫。

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步驟

1 構(gòu)圖布局。 構(gòu)圖布局一定要考慮視覺舒適度，構(gòu)圖的同時要考慮到形體之間明暗區(qū)域的構(gòu)成，以及將來畫面上明暗 調(diào)子是否均衡，在確定好形狀、比例和透視關(guān)系后，應(yīng)逐步找出物體的受光與背光的明暗交界位置，依 次找出投影的具體位置和投影輪廓。

2 展開和確定大的明暗關(guān)系。 按照“明暗五調(diào)子”去觀察、認(rèn)識和理解幾何形體的明暗變化規(guī)律，運用“黑”、“白”、“灰”色調(diào) 的層次對比和變化，去展開明暗構(gòu)成的畫面關(guān)系。從總體色調(diào)對比關(guān)系入手，根據(jù)各幾何形體在空間位 置近、中、遠(yuǎn)的空間層次，整體比較，歸納從明到暗的色調(diào)對比。 把各幾何形體包括背景、桌面的暗部 區(qū)域、灰部區(qū)域和亮部區(qū)域依次進行相互比較，找到明與暗色度的總體差別，初步建立起區(qū)域之間的色 調(diào)層次關(guān)系。黑色調(diào)不要一此給足，要留有以后深入畫的余地。然后過渡到灰色調(diào)區(qū)域的表現(xiàn)，隨時注 意在整體對比過程中進行刻畫，避免過早陷入局部刻畫，做到畫面基本上呈現(xiàn)出物象的立體感覺。幾何 體的輪廓線一定要被當(dāng)作明暗調(diào)子去處理，讓輪廓線來反映相鄰的明暗關(guān)系，也就是運用明暗色調(diào)關(guān)系 進一步修正具體的形體關(guān)系。

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作畫要點

1)應(yīng)當(dāng)尤為注意明暗交界區(qū)域色調(diào)轉(zhuǎn)變的層次，從明暗轉(zhuǎn)折處向暗部畫起，注意其位置上、下、 左、右不同色調(diào)轉(zhuǎn)折急與緩的差別，調(diào)子向暗部逐漸減弱，輕輕地畫出層次來，然后找出從明暗交界處 向灰調(diào)過渡的層次。明暗交界線是形體大面轉(zhuǎn)折的部位，是體積向縱深發(fā)展的關(guān)鍵地方，抓住了它就掌 握了表現(xiàn)體積的鑰匙。

2)講究技法的運用，先用軟鉛筆展開，以后逐步替用較硬鉛筆，涂大色調(diào)常采用鉛筆側(cè)鋒再逐漸地轉(zhuǎn) 入鉛筆中鋒進行局部刻畫，這樣可避免鉛筆畫紙表面打滑或過早地?fù)p壞畫紙。通常對于畫面色調(diào)層次的 變化，應(yīng)用勻稱長短相結(jié)合的排線，線條排列表現(xiàn)可相互穿插，相互重疊，先疏后密，按照作畫的程序 逐步地密集起來。

3) 把握整體效果，深入刻畫。 深入刻畫要從對比突出的部位入手，做到逐步落實到具體形體的實處。這一步是在控制把握色調(diào)整體對 比基礎(chǔ)上，深入局部進行刻畫。時間上可放得長些，工作要細(xì)致耐心。重點應(yīng)放在豐富形體的色調(diào)層次 變化，塑造形體的體積效果。深入刻畫從起造型作用的轉(zhuǎn)折處深入畫、反復(fù)畫，尤其是幾何體主要突出 部位向受光部轉(zhuǎn)移的中層灰調(diào)子區(qū)域，要畫得充實，次要部分要畫得簡約。明部畫實，暗部有形而弱， 對畫面空間部分，前面畫夠而精，后面概括而虛畫?？坍嫷耐瑫r把畫面最重的黑色調(diào)適當(dāng)加足，注意大 的“黑、白、灰”是否明暗，反復(fù)驗證畫面總體的視覺效果。

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石膏

正方體:

一個正方體，通?？梢钥吹饺齻€面，受光的亮面，背光的暗面，半明半暗灰調(diào)子的中間面。 在同一個面上，明暗也往往會有些變化，特別是在明暗交界的地方。一般是靠近暗面的地方要亮一點， 靠近亮面的地方要暗一點，我們必須仔細(xì)觀察，把它一一如實表現(xiàn)。 畫好三個面，再加投影。投影往往離物體越近越深，邊線也越清楚;漸遠(yuǎn)漸淡，邊線也就漸漸模糊了。

圓柱體:

可以把圓柱體看作是由無數(shù)個面構(gòu)成的多角柱。給圓柱體畫明暗，首先要找出明暗交界線，分出受光和 背光兩大部分， 再通過觀察， 把亮部和暗部各分成幾個明暗不同的層次， 用鉛筆在畫面上輕輕地標(biāo)出來; 然后動筆畫明暗，畫投影和背景。最后，再從整體出發(fā)，反復(fù)比較，加濃減淡，細(xì)細(xì)調(diào)整各個部分的明 暗度，使之準(zhǔn)確、和諧、統(tǒng)一。

圓球體:要通過畫明暗，把圓球體畫出立體的感覺是比較不容易的。圓球體沒有一個平面，明暗的變化往往呈現(xiàn) 出圓環(huán)形狀。掌握了這個特點，我們觀察和作畫就不準(zhǔn)了。 打好輪廓后，先要在受光部分輕輕畫出光環(huán)，然后找出最濃最黑的圓環(huán)，那就是明暗交界線。 亮部要分出若干環(huán)形層次。畫暗部時要特別注意畫出反光，反光有從桌面反射上來的，也有從墻上或別 的地方反射形成的。反光在暗中透亮，顯得特別耀眼，但它的亮度無論如何不會超過受光部分，這是我 們要特別注意的。

圓錐體:(和圓球體的變化類似)

正五邊形:正五邊形多面球體正放時，我們通?？梢钥匆娏鶄€面。這六個面的明暗度是各不相同的，我們必須反復(fù) 比較，仔細(xì)辨別。每一個面與別的別的面相鄰的地方，也會有些明暗變化，更需要我們細(xì)心觀察，才能 發(fā)現(xiàn)其細(xì)微的區(qū)別。

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最常見的五種明暗問題

1)臟：不根據(jù)物體結(jié)構(gòu)東涂西抹，隨意涂黑，把畫面涂得很臟。

糾正辦法：正確理解物體結(jié)構(gòu)，嚴(yán)格按照受光背光情況來畫出明暗。

2)灰：該亮的不白，該暗的不黑，平均地涂成一個灰面。

糾正辦法：區(qū)分明暗，提高黑白對比。

3)花：不該亮的地方出現(xiàn)亮點，把反光部分畫得同受光部分一樣亮。

糾正辦法：認(rèn)真觀察，反復(fù)比較，細(xì)心辨別明暗度，做到整體統(tǒng)一。

4)板：不分遠(yuǎn)近，各種線條都是一樣粗細(xì)濃淡，單調(diào)死板，缺少變化。

糾正辦法：根據(jù)透視原理，做到近粗遠(yuǎn)細(xì)，近濃遠(yuǎn)淡，近清楚遠(yuǎn)模糊，畫出遠(yuǎn)近，畫出立體感。

5)膩：涂得太黑，而且用手、紙、橡皮等亂摸亂擦，弄得畫面像是涂上一層油。

糾正辦法：看準(zhǔn)了再畫，用筆要輕快，不要涂了又涂，更不要用手擦摸。

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物體的放置

物體放置要有疏有密，自然美觀，力求平衡。

1)大物體離中心線近，小物體也靠近一點，反之，就都離得遠(yuǎn)一點。

2)擠疊在一起，不好看;離得過遠(yuǎn)，太松散了，也不好。

3)要使物體之間互相呼應(yīng)，合為一體。

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多件石膏幾何體寫生比較

1)高度比較:1.組合總體的高與寬的比較。 2.幾個物體之間的大小比較。 3.每個物體自身的高度比較。

2)遠(yuǎn)近比較。 1.幾個同樣大小的物體，看起來總是近的大，遠(yuǎn)的小。 2.放在視平線以下的幾個物體，底線低的較近，高的較遠(yuǎn)。 3.還可以從遮住和被遮住的關(guān)系來區(qū)分物體的近和遠(yuǎn)。

3)明暗比較。 1.顏色不同的物體，要根據(jù)色彩性質(zhì)，通過深淺度的比較，來畫出明暗。 2.顏色相同的物體，也要根據(jù)其位置遠(yuǎn)近，受光弱強，反復(fù)進行比較，細(xì)細(xì)辨別其明暗變化。

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幾種強弱關(guān)系

1)主體要加強，賓體要減弱，不要不分主次。

2)明暗交接的地方，明和暗部要適當(dāng)加強。

3)物體有遠(yuǎn)近時，近的要加強，畫得清晰;遠(yuǎn)的要減弱，畫得模糊些。

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靜物畫的意義

作為繪畫的表現(xiàn)形式，無論是我國傳統(tǒng)繪畫還是西方繪畫，靜物畫都早已成為獨立的繪畫形式。靜物畫 題材廣泛，內(nèi)容豐富，具有自身的表現(xiàn)形式和審美趣味。 在素描學(xué)習(xí)階段，靜物的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練能夠使初學(xué)者進一步加深對各種不同物象的認(rèn)識，并能夠提高對各 種物體質(zhì)感的表現(xiàn)能力。靜物的學(xué)習(xí)主要側(cè)重于表現(xiàn)不同物體的質(zhì)感特征和體量特點，通過素描造型的 繪畫形式，準(zhǔn)確地表現(xiàn)物象的質(zhì)感、量感，表達(dá)出物體的鮮明個性特征，是素描訓(xùn)練的基本目的。

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質(zhì)感造型分析

由于每個物體都是由不同的物質(zhì)材料所構(gòu)成的，因此訴諸于我們的視覺感受就不一樣。通常物體的質(zhì)感 主要是靠吸收光與反射光的性能來反映出來，不同材質(zhì)、紋理的物體，表面會產(chǎn)生不同特點的明暗色調(diào) 的變化規(guī)律，對于不同材料和質(zhì)地的物質(zhì)特征，應(yīng)深入地觀察，綜合概括其特征，學(xué)會運用不同的表現(xiàn) 方法，通過控制準(zhǔn)確的明暗反差，掌握靈活多樣的描繪技巧，從而培養(yǎng)出表現(xiàn)物象質(zhì)感、量感的繪畫技能。 對單個靜物體進行臨摹，感受實訓(xùn)內(nèi)容.

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步驟要點

1 )整體構(gòu)圖。 注意主體物與襯托物的空間布局，精心組織安排好構(gòu)圖。要求畫面主次空間得當(dāng)，主體突出而不擁 擠，開始從靜物組合的群體形狀入手，避免盲目地局部堆砌。起稿畫輪廓的過程應(yīng)對形體結(jié)構(gòu)、比例與 透視的關(guān)系表現(xiàn)得恰當(dāng)而準(zhǔn)確，同時對整體的明暗交界線和投影部位作概括的標(biāo)示。

2 )明暗色調(diào)展開。 按“黑、白、灰”關(guān)系展開總體色調(diào)，注意觀察光照物體現(xiàn)象及不同固有色和質(zhì)的差別。瓷罐、水 果、書本等各個物體自身明暗色度不同，因而表現(xiàn)過程應(yīng)從色調(diào)對比逐漸展開。由于瓷罐、水果近處襯 布的暗部區(qū)域有環(huán)境光的反射作用，暗部區(qū)域要有不同的透明度的對比和表現(xiàn)處理，以便在深入畫的過 程中進行重點刻畫，可充分體現(xiàn)靜物反光作用的質(zhì)地感。受光、順光明暗層次的轉(zhuǎn)變，要根據(jù)各個物體 質(zhì)地，色度的差別來進行作畫。高光點要有形而不死板。在大色調(diào)開始階段，要注意在筆法技巧上形成 不同的處理方式，為進一步進行形象刻畫，反映質(zhì)地及表現(xiàn)虛實關(guān)系打下良好的作畫程序基礎(chǔ)，以便增 強靜物形象的豐富性和對比性。

3 )調(diào)整完成。 這一階段開始具體刻畫瓷罐形象，由于受光、反光的形象，使其較暗的中間色調(diào)層次集中在罐子明 暗交界部位，按照體積的構(gòu)造與明暗的變化，深入刻畫過渡色調(diào)的層次。同時，根據(jù)形體結(jié)構(gòu)精心刻畫 輪廓的邊緣、體面的起伏轉(zhuǎn)折和投影的虛實關(guān)系。依次刻畫各主體形象時，應(yīng)著重體現(xiàn)體積，質(zhì)地的主 體形象的塑造。在深入局部刻畫的過程中，應(yīng)注意主體與襯托物相互映襯而不孤立，前后虛實具有過渡 層次。經(jīng)過反復(fù)深入進行色調(diào)、形體、質(zhì)地的刻畫后，應(yīng)當(dāng)綜合視覺上的感受，對物體諸多現(xiàn)象與畫面 造型的效果作一一比較，進而調(diào)整、檢驗，使視覺感受與表現(xiàn)形式統(tǒng)一起來。

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糾正比例不準(zhǔn)的方法

比例不準(zhǔn)有兩種情況， 一是單個物體的形體比例不準(zhǔn)， 二是物體與物體之間的比例不準(zhǔn)。

糾正方法：要先將畫面中主要器物的長寬比例確定在畫面中，然后以這個主要器物為標(biāo)準(zhǔn)進行物體與物 體之間的比較，這樣就能逐漸找準(zhǔn)各物體之間的比例關(guān)系。在抓住了單個物體的比例關(guān)系后，再進行單 個形體各部位大、小、方、圓的比較，從而畫準(zhǔn)單個物體各部位的比例關(guān)系。

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后期畫面容易出現(xiàn)的問題

1)灰：學(xué)生畫面中常出現(xiàn)這樣的問題，一是物體固有色深淺區(qū)別不夠，深色物體畫得不重，淺色物體 又畫得過暗;二是物體受光部分與背光部分調(diào)子差別不大，對比太弱;三是襯布可能處理不當(dāng)，與物體 之間缺乏對比。形成以上弊病，主要是因為學(xué)生對靜物畫中黑、白、灰三個大的明暗層次沒有一個明確 的認(rèn)識，不能確定它們之間的對比關(guān)系，使得畫面效果平面化，調(diào)子顯現(xiàn)一片灰暗。 糾正辦法：強化明暗對比關(guān)系，大膽留出亮部加重暗部的調(diào)子，使畫面大的明暗關(guān)系明朗化。

2)花：表現(xiàn)為畫面瑣碎，反光部和亮部互相競爭，整個畫面到處是跳動的白點黑點，給人一種雜亂無 章的感覺。 糾正辦法：概括黑、白、灰色調(diào)的三大關(guān)系。灰面不要畫得過重過亂，暗面反光不要過強。

3)臟：出現(xiàn)畫面臟的原因很多，如明暗關(guān)系不準(zhǔn);過多地涂抹而不是畫;暗部與灰面過重;線條排列 紊亂;過多反復(fù)地修改等等。 糾正辦法：在畫明暗調(diào)子時應(yīng)有秩序，有步驟，線條排列講究韻律，盡量少擦少抹，力求層次明朗。

4)糊：結(jié)構(gòu)含糊不清，調(diào)子似是而非，畫面一片灰氣。 糾正辦法：要由里及表明確結(jié)構(gòu)關(guān)系，強調(diào)明暗交界線，加強“三大面”的對比關(guān)系。

5)木：對體面理解過于機械，把結(jié)構(gòu)和調(diào)子簡單化，到處死摳物體輪廓，僵硬而呆板。 糾正辦法：色調(diào)要有強弱過渡，加強主體、前后、虛實的調(diào)整，不死摳輪廓，強調(diào)明暗交界線。

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