常說“玉不琢，不成器”，一塊玉石如果不雕琢，從表面上看也只是一塊普通的石頭，只有經(jīng)過能工巧匠的琢磨才能去瑕存瑜，讓它成為一件有用的美器，體現(xiàn)本有的美質(zhì)。古人雕琢玉器沒有現(xiàn)代工具的輔助，雕琢一件精美玉器極其艱難，正是這些艱難的過程體現(xiàn)玉文化的重要性，是中國(guó)玉文化傳承的重要載體。

幾千年來，中國(guó)治玉工藝和技法都是師徒傳承，鮮見于文字。最早古玉作工典籍是《周禮·考工記》，涉及治玉技法不多。明代宋應(yīng)星《天工開物》中粗略描繪古人治玉的輪廓。清代李澄?！豆庞駡D說》全面記載了治玉的全過程：即

搗沙、研沙、開玉、扎玉、沖堝、磨堝、搗膛、上花、打鉆、透花、打眼、木堝和皮堝。后期陸續(xù)出現(xiàn)鉈子、拉條等。

現(xiàn)代，電動(dòng)工具、激光技術(shù)、數(shù)控技術(shù)等。

玉器的制作工序大致相似，差異主要體現(xiàn)在各時(shí)代雕琢技法的不同。

古玉的雕琢技法分為：

陰刻    凹線條

陽刻    凸線條

浮雕    浮在器物表面

圓雕    立體雕琢

鏤空    將器物掏空

鑲嵌    拼接其它材質(zhì)等

細(xì)分：?jiǎn)尉€陰刻、雙線陰刻、減地陽紋、淺浮雕、高浮雕、單層鏤空和多層鏤空等

玉器斷代的科學(xué)依據(jù)：雕琢技法、制造工藝。

1、新石器時(shí)代 

特征：器物多素面，紋飾都為單線陰刻，線條粗、刻度淺、磨工差；

鉆孔：?jiǎn)蚊婧碗p面；晚期出現(xiàn)減地浮雕法。 

平面打漥(wa)

將玉器表面中心稍凹磨；

板片邊沿呈斜坡薄刃狀，為紅山文化玉器特有。

象鼻穿

從兩面鉆孔接通，紅山文化～明清。

臺(tái)痕

從兩面對(duì)鉆出現(xiàn)錯(cuò)位的現(xiàn)象，常見于良渚文化玉璧中。 

喇叭孔

鉆孔一面大，一面小，呈喇叭狀，多見于戰(zhàn)國(guó)以前。

管鉆

對(duì)良渚玉琮規(guī)整的圓由何鉆成？“竹管”還是金屬？

2、商代 

主要是勾撒法和淺浮雕法，紋飾運(yùn)用減地、壓地手法，產(chǎn)生立體感。 

壓地雕法 

將外層與內(nèi)層間的“地子”琢低，使內(nèi)層顯示突出感，始于商而盛行于西周。

商代，龍形璜

減地雕法

把“地子”均勻磨低，留出陽紋線，是商代最常用的雕琢手法。

勾撒法（一面坡）

將紋飾琢成大斜坡狀，不僅富立體感，還增添美與力，出現(xiàn)于商代晚期而盛行于周，漢代后不常見。 

3、周代

沿襲商代技法，陰刻線變?yōu)橐粋?cè)壁垂直，另側(cè)呈斜坡，斷面為三角形；陽刻線發(fā)展為一側(cè)垂直陰線，另側(cè)壓地。中期后出現(xiàn)一側(cè)直溝，一側(cè)壓地斜溝中夾陽線。 

勾撒法

由平行的一粗一細(xì)兩條陰線構(gòu)成，一剛一柔節(jié)奏感強(qiáng)。 

4、春秋

特征：細(xì)垂直陰線在器身磨光表面勾琢；磨光表面斜琢寬紋飾圖案，形成外淺內(nèi)深、內(nèi)棱陡直斜面；在減地、壓地手法雕琢淺浮雕紋飾器物中，表現(xiàn)多層次、線雕的強(qiáng)裝飾效果。

減地雕法

“地”上布滿繁密細(xì)陰紋。

精細(xì)雕琢法

紋飾繁密而“滿”，但繁縟不亂，雕琢精細(xì)，一絲不茍，異常精美。

5、戰(zhàn)國(guó)

使用金屬薄壁管鉆穿孔。

出廓雕法

多出現(xiàn)在玉璧上，盛行于戰(zhàn)國(guó)和漢代，后世不多見，僅出現(xiàn)在宋、清仿古玉。

鏤雕

戰(zhàn)國(guó)發(fā)展到極致，從紅山文化沿用到清代。 

6、漢代

繼承戰(zhàn)國(guó)技法，加以發(fā)展，但風(fēng)格不同，如漢八刀、游絲毛雕。廣泛使用鋸、鏤鋸、鉈、管鉆等。 

漢八刀

通過寥寥數(shù)刀將對(duì)象雕刻得栩栩如生，雕琢器物多為蟬、豬等陪藏用品。

游絲毛雕

著名雕法，屬陰刻細(xì)線，彎曲有度，若斷若續(xù)，在轉(zhuǎn)角處常有細(xì)毛刺。

高浮雕

漢代大量采用的技法。 

7、唐代

傳統(tǒng)雕琢技法更加成熟，受繪畫藝術(shù)的淺描影響，表面盛行加細(xì)陰線強(qiáng)調(diào)細(xì)部；圓雕表現(xiàn)形體的動(dòng)態(tài)和力量。

短細(xì)陰線雕

唐代特有技法，在人物、花卉表面加細(xì)陰線表現(xiàn)細(xì)部。

8、宋元代 

特點(diǎn)：刀法細(xì)膩、認(rèn)真，深層立體鏤雕是其創(chuàng)新，并影響遼、金、元，至明代后很少見。

深層立體鏤雕

強(qiáng)立體感，如花瓣、花葉等。

深琢立體透雕

元代技法，善用天然皮色，器物拋光不足，表面多見砣痕、鉆痕等。 

9、明代 

中期出現(xiàn)分層鏤雕，裝飾效果強(qiáng)，似繁實(shí)簡(jiǎn)，適宜大批量制造。蘇作喜雕陽文，地子淺、平如鏡，無強(qiáng)烈凹凸變化，追求文靜秀雅，并持續(xù)到清末。

北大明

精粗不一，玉雕粗枝大葉、求形不求工，只注表面，不重底部，多見北方器件。

南細(xì)工

與北大明粗獷風(fēng)格相反，雕工細(xì)膩，地淺光平如鏡。

10、清代 

集歷代之大成，達(dá)顛峰狀態(tài)，地子平滑、磨光講究，直線挺拔、弧線圓滑，廣見圓雕作品，多層鏤空達(dá)到出神入化境界。落款已用金剛石鉆刀。

乾隆工

專指乾隆年代雕琢玉器，從構(gòu)思直到拋光，任何細(xì)部都一絲不茍，后推廣成雕工極其精美的代名詞。