扇子是古人搧風(fēng)引涼的器具，而扇面用于寫字作畫，也是我國(guó)古代繪畫特有的形式之一。往來(lái)應(yīng)酬互贈(zèng)扇子及在扇面上合作書畫，是中國(guó)文人之間的一種雅事。扇面常見有折扇、團(tuán)扇兩種。 宋代開啟了“扇面之于書畫”的歷史格局，到了明代幾乎看不到團(tuán)扇書畫，但是，折扇的異軍突起帶來(lái)了折扇書畫藝術(shù)的繁榮，完全彌補(bǔ)了團(tuán)扇扇面藝術(shù)在這段歷史上發(fā)展的不足，也鑄就了扇面書畫藝術(shù)的另一個(gè)高峰！

        明代時(shí)期折扇受到人們的歡迎而廣泛流行，“至明則折扇大興，紈扇幾無(wú)人問(wèn)。”史料記載永樂年間朝鮮進(jìn)貢折扇，受到明成祖的賞識(shí)，于是命內(nèi)廷工匠仿制，來(lái)供用后宮和賞賜群臣，漸漸“自內(nèi)傳出，遂遍天下?！迸c此相應(yīng)折扇上書畫也在明朝興起了。清高士奇《天祿識(shí)余》云：“揮灑翰墨始于成化間。”現(xiàn)在所能看到最早的折扇扇面是收藏于上海博物館的《汀樹釣船圖》，作者謝縉就生活于明代永樂、宣德年間。到了明朝中后期，扇面書畫蔚然成風(fēng)，被稱為“吳門四家”的沈周、文徵明、唐寅、仇英，無(wú)不創(chuàng)作出大量扇面書畫精品并流傳至今。文徵明的書畫扇面，在清代就出有《文徵明書畫扇冊(cè)》，關(guān)榮光題中說(shuō)：“到明代四家，唐、沈、文、仇始為書畫，蔚為吳下人書畫扇面之風(fēng)氣?！焙髞?lái)者如“松江畫派”、“清六家”、“四僧”、“揚(yáng)州八怪”、“金陵八家”等都在扇面藝術(shù)史上寫下了輝煌的一頁(yè)。

       文徵明擅山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水。早年師從沈周，后致力于學(xué)習(xí)趙孟頻、王蒙、吳鎮(zhèn)三家，自成一格。畫風(fēng)呈“粗”、“細(xì)”兩種面貌。“粗筆”源自沈周、吳鎮(zhèn)，兼取趙孟頻古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，于粗簡(jiǎn)中見層次和韻味；“細(xì)筆”取法趙孟頻、王蒙，布景繁密，較少空間縱深，造型規(guī)整，時(shí)見棱角和變形，用筆細(xì)密，稍帶生澀，于精熟中見稚拙。設(shè)色多青綠重彩，間施淺絳，于鮮麗中見清雅。這路細(xì)筆山水屬本色畫，具裝飾性、抒情味、稚拙感、利家氣諸特征，也奠定了“吳派”的基本特色。

        文徵明的書法溫潤(rùn)秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)。雖無(wú)雄渾的氣勢(shì)，卻具晉唐書法的風(fēng)致。他的書風(fēng)較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風(fēng)格日趨穩(wěn)健。