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少兒科幻：在亂象與迷思中前行

2017年05月25日10:17 來(lái)源：中國(guó)作家網(wǎng) 馬傳思

按：馬傳思這篇文章是“及時(shí)雨”，很有“看頭”。全球華人科幻同仁創(chuàng)建的“華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)”，從第四屆開(kāi)始，增設(shè)了“最佳少兒科幻圖書(shū)”獎(jiǎng)項(xiàng)，堅(jiān)持至第七屆，感覺(jué)只設(shè)一個(gè)圖書(shū)獎(jiǎng)份量不夠了，第八屆設(shè)立了“最佳中長(zhǎng)篇少兒科幻小說(shuō)獎(jiǎng)”和“最佳短篇少兒科幻小說(shuō)獎(jiǎng)”。對(duì)此舉，業(yè)內(nèi)眾說(shuō)紛紜，有人贊賞，有人持有異義，乃至有人認(rèn)為這是中國(guó)科幻的逆流。因此，從理論上探討一下少兒科幻的問(wèn)題十分必要。

目前，中國(guó)的少兒科幻作家隊(duì)伍已初具規(guī)模，影響力日益擴(kuò)大。但是，少兒科幻的理論研究滯后，除趙海虹等少數(shù)科幻作家外，幾乎無(wú)人問(wèn)津，對(duì)于什么是少兒科幻小說(shuō)，少兒科幻小說(shuō)有哪些要素，評(píng)判優(yōu)秀少兒科幻小說(shuō)的標(biāo)準(zhǔn)是什么？沒(méi)有幾個(gè)人說(shuō)得清楚，這嚴(yán)重阻礙了中國(guó)少兒科幻小說(shuō)（兒童科幻和少年科幻）的發(fā)展，以及向世界水平進(jìn)軍。因此，馬傳思這篇文章很有意義，開(kāi)了一個(gè)好頭。希望有更多這樣研究少兒科幻的理論文章面世，這對(duì)于中國(guó)少兒科幻走向世界具有重要作用。

董仁威

2017年5月25日

一、現(xiàn)狀：增勢(shì)喜人的少兒科幻創(chuàng)作

作為當(dāng)代華語(yǔ)科幻界的頂級(jí)大獎(jiǎng)，第八屆全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)的推薦評(píng)選工作正在有條不紊地展開(kāi)。在今年的參賽作品中，我們很高興地看到少兒科幻的爆發(fā)式增長(zhǎng)：一方面，參賽作品數(shù)量，短篇、中長(zhǎng)篇全面發(fā)力，其中，短篇超過(guò)250篇，參賽中長(zhǎng)篇也超過(guò)30篇；另一方面，在參賽作者中。我們既能看到科幻名家的身影，也能看到兒童文學(xué)界的大腕，同時(shí)也有很多沖勁十足的新銳作者。

但在面對(duì)這種爆炸式增長(zhǎng)時(shí)，我們或許需要冷靜的分析和對(duì)待，更需要認(rèn)識(shí)到一個(gè)問(wèn)題：。如果少兒科幻理論建構(gòu)上的空白局面長(zhǎng)期得不到改變，這種量上的增長(zhǎng)就會(huì)表現(xiàn)為亂象橫生。

這一點(diǎn)，在時(shí)下已經(jīng)表現(xiàn)了出來(lái)。

二、亂象：處境尷尬的少兒科幻文學(xué)

少兒科幻總是處于一種尷尬的境地，似乎和科幻文學(xué)、兒童文學(xué)都沾邊，但都進(jìn)入不了兩者的主流視野。

當(dāng)然，這種尷尬主要還是由現(xiàn)有的少兒科幻創(chuàng)作領(lǐng)域的現(xiàn)狀導(dǎo)致的。一方面，有些少兒科幻作品則在“科幻性”上嚴(yán)重欠缺，只是隨便竊取點(diǎn)科幻作品的邊角料，就敷衍成篇，甚至敷衍成系列；另一方面，很多的少兒科幻作品僅僅是純粹的冒險(xiǎn)想象故事，沒(méi)有在“文學(xué)性”上多下功夫。

當(dāng)然，這樣說(shuō)不是要讓少兒科幻作品遠(yuǎn)離冒險(xiǎn)故事；實(shí)際上，“冒險(xiǎn)”主題是少兒科幻中一個(gè)不可缺少的部分，能把這個(gè)題材寫(xiě)好，并不容易。在這方面，科幻作家超俠倒是做得比較成功，他從傳統(tǒng)武俠中汲取了充分的營(yíng)養(yǎng)，以至于他的“冒險(xiǎn)”總帶有幾分俠氣。

但我們需要清楚地認(rèn)識(shí)到：純粹的科幻冒險(xiǎn)故事，與冒險(xiǎn)主題的科幻小說(shuō)，兩者的區(qū)別就如同“兒童故事”和“兒童文學(xué)”的區(qū)別一樣：兒童故事重于故事情節(jié)，兒童小說(shuō)則重于典型人物的塑造。

以上兩種典型問(wèn)題的存在，導(dǎo)致了“少兒科幻”似乎成了一件可以隨便穿搭的外衣：似乎任何故事中只要隨意添加幾個(gè)科技名字，或者加一艘飛船，加兩個(gè)外星人，就可以名之曰“少兒科幻”。這種情況，無(wú)疑在拉低當(dāng)代少兒科幻創(chuàng)作的總體水平。

三、少兒科幻的三大維度指向

顧名思義，“少兒科幻小說(shuō)”這種特殊的文學(xué)門(mén)類(lèi)，是由“少兒”、“科幻”和“文學(xué)”三要素構(gòu)成，因而它的創(chuàng)作，就應(yīng)該是兼顧這三者，向這樣三個(gè)維度進(jìn)行延伸。

如果要做一個(gè)比較簡(jiǎn)單的描述，那就是：“少兒”本位，“文學(xué)性”和“科幻性”為兩翼。

首先是“少兒”維度。

少兒科幻有特定的閱讀主體——童年期和少年期讀者群。

需知少年兒童并不是不成熟的人，而是特定的群體，他們生活在一個(gè)獨(dú)特的心靈世界中，那個(gè)世界里，有精靈，有魔法，那里，萬(wàn)物有靈，天人通感；那個(gè)世界與成人世界也有很多交集，但并不是像我們通常以為的那樣，他們只是“受教育者”當(dāng)我們俯下身來(lái)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在他們的世界里，他們有自己看待事物的眼光，有他們對(duì)事物的價(jià)值判斷。

舉個(gè)例子，在尼爾蓋曼的名作《車(chē)道盡頭的海洋》中，有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：

“警察打來(lái)的電話?！卑职终f(shuō)，“有人報(bào)警，說(shuō)看到我們的小車(chē)停在車(chē)道盡頭的路邊上。我說(shuō)我不知道車(chē)被人偷走了。運(yùn)氣真不錯(cuò)，我們現(xiàn)在就去把車(chē)開(kāi)回來(lái)。嘿，面包又焦了！”

“他們是想偷我的漫畫(huà)書(shū)嗎？”

“不清楚。警察在電話里沒(méi)有提到你的漫畫(huà)書(shū)?！?

是的，這就是一個(gè)孩子眼中的世界，哪怕是一輛車(chē)，也不如他的漫畫(huà)書(shū)寶貴；只有在成人的世界里，你才會(huì)去計(jì)算：一輛車(chē)和一本漫畫(huà)的價(jià)錢(qián)區(qū)別又多大，一輛車(chē)有多么實(shí)用等等。不好意思，在你這么計(jì)算的時(shí)候，你或許就已經(jīng)關(guān)閉了通往那個(gè)世界的一扇門(mén)。

正是這個(gè)世界的獨(dú)特性，決定了少兒科幻作品應(yīng)該有這樣幾個(gè)特點(diǎn)：一是重故事性，輕描寫(xiě)成分，因?yàn)檫@符合少年兒童特有的閱讀興奮點(diǎn)；二是鮮活、幽默、童趣化的語(yǔ)言；三，也是最難的，是把握住兒童特定的視角。

其次是“科幻”維度。

少兒科幻作品應(yīng)該有好的科學(xué)背景設(shè)定，有充滿想象力和前瞻性的科幻元素的使用，以及在故事情節(jié)的推進(jìn)中體現(xiàn)出鮮明的科學(xué)邏輯。

僅僅從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，優(yōu)秀的少兒科幻作品，和成人科幻并沒(méi)有太大的區(qū)別；只不過(guò)，這里的科學(xué)背景和科幻元素都應(yīng)該是以少兒能夠理解、接受的方式呈現(xiàn)出來(lái)，甚至還可以是與童話、魔法、神話混合在一起。

需要說(shuō)明的一點(diǎn)是：在少兒科幻創(chuàng)作上，有的作家側(cè)重其純正的科幻性；有的作家則不局限于此，而是側(cè)重于“廣義的幻想”，打通神話、童話和科幻這幾大幻想門(mén)類(lèi)的圍墻。

兩者的區(qū)別，其實(shí)在所有的科幻文學(xué)創(chuàng)作中已存在。比如科幻作家王晉康老師就提出“核心科幻”的觀點(diǎn)，他認(rèn)為核心科幻的科幻點(diǎn)應(yīng)“具有新穎性”“”獨(dú)創(chuàng)性、“其科學(xué)內(nèi)涵具有沖擊力，科學(xué)的邏輯推理和構(gòu)思能夠自洽”。小說(shuō)的“科學(xué)內(nèi)核能符合科學(xué)意義上的正確”。他認(rèn)為正是“核心科幻”可以承擔(dān)“激發(fā)青少年的想象力，培養(yǎng)創(chuàng)新性思維，澆灌科學(xué)知識(shí)，激發(fā)對(duì)科學(xué)的興趣”這樣的科普功能。

對(duì)于王老師的這一理論觀點(diǎn)，同為科幻作家的趙海虹提出了自己的觀點(diǎn)：“我完全認(rèn)同王晉康的意見(jiàn)，科幻小說(shuō)具有‘科’字，必然不能入純幻想小說(shuō)那樣天馬行空----但是科幻小說(shuō)中的科學(xué)，既可以是符合已知科學(xué)規(guī)律的假設(shè)，也可以是以無(wú)法證偽為底限、以豐富想象力來(lái)引導(dǎo)的奇想。”?

最后，是“文學(xué)”維度。

客觀來(lái)說(shuō)，這也是時(shí)下少兒科幻創(chuàng)作中存在問(wèn)題最嚴(yán)重的一個(gè)方面。

在當(dāng)今各大文學(xué)門(mén)類(lèi)中，少兒科幻似乎是在商業(yè)運(yùn)作上比較成功的幾個(gè)門(mén)類(lèi)之一。以至于有些作家從不諱言自己就是要對(duì)作品進(jìn)行商業(yè)運(yùn)作，部分系列作品甚至動(dòng)輒賣(mài)出數(shù)百萬(wàn)冊(cè)。

這種現(xiàn)象當(dāng)然不是壞事，實(shí)際上，站在少兒科幻作者圈的角度來(lái)說(shuō)，我們應(yīng)該對(duì)這些作者的成功表示祝賀和感謝，因?yàn)樗麄兊纳虡I(yè)運(yùn)作，導(dǎo)致了對(duì)幻想文學(xué)的關(guān)注度的提升。

但從另一方面來(lái)說(shuō)，商業(yè)運(yùn)作一定是要符合市場(chǎng)要求的口味；過(guò)分重視商業(yè)運(yùn)作，很難不犧牲或者忽略作品的文學(xué)性。

少兒科幻作品中的“文學(xué)性”，到底有什么樣的標(biāo)準(zhǔn)？這其實(shí)也是一個(gè)仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智的問(wèn)題。依愚所見(jiàn)，所謂的文學(xué)性，首先當(dāng)然是不僅要講出一個(gè)好故事，還要塑造出飽滿的人物形象；但除此之外，最少還應(yīng)該包含以下兩個(gè)方面。

其一，審美追求上，歡愉、質(zhì)樸、諧趣、驚奇之美。

少兒科幻的“兒童文學(xué)”屬性，決定了它相對(duì)于成人文學(xué)來(lái)說(shuō)，應(yīng)該洋溢著更為濃郁的諧趣與歡愉，表現(xiàn)為以幽默、滑稽、可笑的形式來(lái)表現(xiàn)具有美感意義的內(nèi)容，也就是游戲精神的張揚(yáng)；另外，簡(jiǎn)潔樸素的表達(dá)風(fēng)格，作品心理內(nèi)涵的素樸，這兩者所表現(xiàn)出的“天然的淳樸美”。

總之，以渾然天成的方式，去體現(xiàn)出美感；而不是以暴力、血腥等方式去博人眼球，這是少兒科幻應(yīng)該有的基本的審美追求。

其二，價(jià)值取向上，“理性精神”與“人文關(guān)懷”并重。

少兒科幻作品應(yīng)該引導(dǎo)少年兒童去理解科學(xué)，去關(guān)注科學(xué)與社會(huì)的關(guān)系，讓它們明白科學(xué)具有造福人類(lèi)的能力，也有毀滅人類(lèi)的危險(xiǎn)。

而另一方面，一部?jī)?yōu)秀的少兒科幻作品，一定缺少不了必要的人文關(guān)懷。

人文關(guān)懷是一個(gè)內(nèi)涵豐富的概念，“它與人的生存、人的價(jià)值、人的命運(yùn)、人的尊嚴(yán)等命題休戚相關(guān)，集中體現(xiàn)為對(duì)人的尊重、關(guān)心和重視，著眼于人的命運(yùn)與人性善惡，尤其是對(duì)人的心靈、情感和精神關(guān)懷等?！?

有人說(shuō)：少兒科幻的“科幻文學(xué)”屬性，決定了它關(guān)注的應(yīng)該是科技發(fā)展、宇宙等宏觀問(wèn)題，在這里，“人”的問(wèn)題并不重要。

這種觀點(diǎn)其實(shí)是對(duì)少兒科幻與成人科幻界限的混淆所致。實(shí)際上，就算是純正的成人科幻，也會(huì)經(jīng)常從科技的角度來(lái)審視現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人們的生存狀況，以達(dá)到對(duì)個(gè)體和人類(lèi)的終極關(guān)懷；而少兒科幻特定的讀者對(duì)象，決定了它更應(yīng)該側(cè)重關(guān)注“人文”，而不是“科技”。

換句話說(shuō)，少兒科幻作品在引導(dǎo)少兒讀者重視科學(xué)與理性的同時(shí)，更要引導(dǎo)他們通過(guò)理性、科技來(lái)認(rèn)識(shí)人與自然的關(guān)系，來(lái)實(shí)現(xiàn)身份的認(rèn)同，來(lái)反思道德觀念，以及從他們的視角來(lái)進(jìn)行“人到底來(lái)自何方，去往何處”的終極思考。

由于不同的作家關(guān)注的側(cè)重點(diǎn)不同，有的可能會(huì)側(cè)重其“理性精神”的一面，注重科學(xué)，重視作品的科普功能；有的則在人文關(guān)懷上比較用力，由此衍生出董仁威老師所說(shuō)的“科普型”和“文學(xué)型”兩種主要的少兒科幻類(lèi)型。

比如被視為“科普型少兒科幻作家”的姜永育，他的少兒科幻作品，一直致力于將科幻與科普、防災(zāi)避險(xiǎn)等因素結(jié)合。這一點(diǎn)，在陸楊近期的《小魚(yú)大夢(mèng)想》系列中，亦有體現(xiàn)。相對(duì)而言，我個(gè)人的創(chuàng)作則更加側(cè)重人文關(guān)懷，在我的作品《你眼中的星光》中，主人公阮小凡面對(duì)著成百上千只章魚(yú)的死亡，產(chǎn)生了對(duì)于生命和死亡的思索；在《冰凍星球》中，主人公塞西則在那條星際逃亡旅程中，不得不面對(duì)“失去是生命的常態(tài)”這一問(wèn)題。

本文粗略談了一些對(duì)少兒科幻的認(rèn)識(shí)，旨在拋磚引玉，引起理論界對(duì)“少兒科幻”這一獨(dú)特文學(xué)門(mén)類(lèi)的重視，錯(cuò)漏之處，歡迎指正。同時(shí)，期望少兒科幻在理論和創(chuàng)作方面，能迎來(lái)更為蓬勃的發(fā)展。

馬傳思，寫(xiě)于2017.5.24

參考資料：

?尼爾·蓋曼：《車(chē)道盡頭的海洋》第二章。

?趙海虹：《科幻創(chuàng)作的小圈子和文學(xué)的大園地——從個(gè)人創(chuàng)作出發(fā)試論科幻小說(shuō)與兒童文學(xué)、科普文學(xué)之關(guān)系》2015年9月《科普創(chuàng)作》

?孫旭：《新時(shí)期以來(lái)中國(guó)科幻小說(shuō)的主題意蘊(yùn)和敘事形式反思》