人物畫與色彩

是最大的亮點

敦煌壁畫是佛教藝術，有一點佛教的常識，或者有一點歷史的知識，是有助于我們理解敦煌壁畫的。但是也不必想得太深奧，我們主要是從藝術角度來看待敦煌壁畫，來看它對人物形象的處理，對色彩的處理。

57窟 菩薩 初唐

傳統(tǒng)的中國畫，我們會覺得山水比較好，還有花鳥，然后才是人物。明清以來傳統(tǒng)繪畫中的人物畫都不怎么樣，但是敦煌主要是人物，所以敦煌的人物畫是一個亮點，唐朝畫人物畫得非常好。唐朝一個畫家如果不會畫人物，他在畫界是待不住的。那個時候主要是畫人，后來逐漸欣賞山水畫，欣賞花鳥畫，人物畫逐漸不受重視。唐朝的這個傳統(tǒng)就逐漸失傳了。而敦煌從繪畫的角度，是從人物畫中體現(xiàn)了中國的精神。

來自莫高窟的眾多藝術珍品在上海喜瑪拉雅美術館一展真容

另外從色彩上看，宋元以后對繪畫的顏色不太重視了，水墨為上，墨分五色，既然墨分五色，其他顏色不需要了。我以前也曾經(jīng)學過山水畫，當時我的老師告訴我你只要用兩種顏色就可以了，一個花青，一個赭石，一個冷色調(diào)，一個暖色調(diào)，所以我也不會用顏色。

莫高窟-第220窟-主室-南壁樂舞（局部），虛擬修復后。 敦煌文物數(shù)字化研究所提供

后來發(fā)現(xiàn)敦煌壁畫這么豐富的顏色。我們要從敦煌壁畫體會中國在唐朝，或者更早的時候，我們對色彩的認識和理解，還有對色彩的表現(xiàn)。也許我們會覺得人物穿的衣服花花綠綠的，如果歐洲人表現(xiàn)的話紅色就不能全部是紅色，總是要有點立體感，根據(jù)光的感覺，有的從黑色到深紅色，到淺紅色，到比較亮的，甚至偏黃色的。但中國人就這樣，一塊顏色就上去了。那些大的經(jīng)變畫，就是那么多豐富的顏色集中在一起。

第407窟三兔飛天藻井，圖片由敦煌研究院提供

我們過去學水墨畫老覺得顏色多了之后會很俗氣，俗氣這個詞是文人喜歡用的，看人不順眼就說太俗氣，怎么才叫俗氣呢？其實大紅大綠的東西也可以做得很高雅。如果我們了解日本的繪畫，有一個路子就是特別豪華，顏色特別鮮艷，你會感覺到很華貴的感覺。中國曾經(jīng)是這樣的，唐朝就是這樣很華貴的例子。我們的藝術如何表現(xiàn)這樣一種感覺，敦煌壁畫可以給我們很多啟示的。

第57窟說法圖，圖片由敦煌研究院提供

壁畫顏料從哪里來?

古代的壁畫基本上用礦物顏料，有兩個原因，第一我們要畫畫能找什么？一個是礦物顏料，一個是植物性顏料。為什么敦煌壁畫上土紅那么多呢？到農(nóng)村大片地方全是紅土。我跟畫家們一起畫畫時，他說你還用買顏料，跟我去挖上一大筐來，然后用水泡了，沉淀以后把最細的過濾出來，調(diào)一點膠就可以畫了。壁畫就是這么畫的，就地取材。另外一種就是植物性顏料，比如藤黃。我想在古代的壁畫當中礦物顏料和植物顏料都用的。

張議潮統(tǒng)軍出行圖-莫高窟第156窟-晚唐

為什么老看到古代的礦物顏料，沒有看到植物性顏料呢？因為后者畫上去后，過一段時間顏色就褪掉了。

在敦煌壁畫上我們要找黃色的顏料很難，因為黃色是最容易褪色的，也許就是植物性顏料。

在敦煌壁畫中礦物質(zhì)顏料我們看到石青、石綠很漂亮，不變。這些顏料是不是從中亞傳過來的呢？有部分可能是，但是不可能全部從外國進口，那樣成本太高了吧。

舞劍-莫高窟61窟-五代

我們發(fā)現(xiàn)在敦煌，在新疆的壁畫當中，從中亞傳過來的顏料就多一點，從內(nèi)陸過來的就少一點，因為地理優(yōu)勢。我們看北魏的時候，石青、石綠的顏色特別多，特別是石青里面包含青金石的顏料，從北魏到隋朝，青金石顏料漂亮極了，敦煌洞窟里面，青金石的那種會發(fā)光，有熒光的，就是青金石含量很高的。青金石在古代也挺貴的，但是他信仰佛教，就愿意把金錢拋擲在這上面。

257窟 鹿王本生 北魏

而有的顏料我想是從外地來。有的人研究過青金石顏料，主要是阿富汗、伊朗那邊產(chǎn)，巴米揚的壁畫上，那個青金石漂亮極了。到印度幾乎看不到這個顏色，印度人沒有用它。印度人用的顏色跟我們不一樣，也是就地取材。我們在新疆、敦煌還可以看到，在內(nèi)陸青金石顏料基本看不到，所以我想這部分是從那邊進口的。

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