呂鳳子(1886--1959)，原名浚，字鳳癡，號鳳子，別署鳳先生。中國現(xiàn)代著名畫家，書法家和藝術(shù)教育家，職業(yè)教育的重要發(fā)軔者，'江蘇畫派'('新金陵畫派')的先驅(qū)和最重要締造者之一。曾在南京、揚(yáng)州、長沙、北京等地師范學(xué)校任教。在南京大學(xué)（前身中央大學(xué)）主持教務(wù)九年。也曾任正則藝專校長、國立藝術(shù)專校長等職。1949年后，任蘇南文化教育學(xué)院、江蘇師范學(xué)院教授、江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術(shù)家協(xié)會副主席等職。

呂鳳子先生是深具造詣的一代繪畫宗師和中國著名的美術(shù)教育家。他曾三度毀家辦學(xué)，曾經(jīng)一度擔(dān)任國立藝術(shù)?？茖W(xué)校校長，曾經(jīng)是我國三大畫院之一江蘇省國畫院的創(chuàng)始人之一，曾經(jīng)是我國第一位畫學(xué)研究員，曾經(jīng)是劉海粟、徐悲鴻、趙無極、吳冠中、李可染等藝術(shù)大師的授藝?yán)蠋煛囊簧群蠼?jīng)歷了現(xiàn)代中國文化變化的幾個重要?dú)v史時期，他的繪畫創(chuàng)作活動是中國文化、尤其是中國畫近代化、現(xiàn)代化的縮影，從他身上可以感受到中國畫所經(jīng)歷的艱難曲折歷程，感受到中西文化沖撞的劇烈嬗變。然而隨著歲月的流逝，歷史卻似乎在有意無意間將他忽略了，抑不知是呂鳳子先生本人的不幸，還是時代的悲哀。本文掇拾有關(guān)資料，對呂鳳子先生的藝術(shù)生平、繪畫成就、繪畫收藏研究狀況等略做闡述，以期引起對呂鳳子繪畫藝術(shù)的關(guān)注。

《菜農(nóng)的喜悅》 1955年作 1956年獲江蘇省美展人物畫一等獎

一生做了三件事

呂鳳子早年就已經(jīng)表現(xiàn)出非凡的才氣，1901年十五歲時就與韓筆海、荊鐘善、胡小石等一起考中秀才，與胡小石一起有“江南才子”之譽(yù)。呂鳳子早年有以身報國的志向，曾一度考入蘇州武備學(xué)堂學(xué)習(xí)武術(shù)，以后才轉(zhuǎn)入兩江優(yōu)級師范學(xué)堂圖畫手工科學(xué)習(xí)，從此走向繪畫創(chuàng)作和美術(shù)教育之路，逐漸成長為近、現(xiàn)代史上卓有成就的美術(shù)教育家和著名的中國畫家。按照呂鳳子的說法，他一生做了三件事，其一是畫畫，其二是教書，其三是辦學(xué)。呂鳳子1909年于兩江優(yōu)級師范學(xué)堂結(jié)業(yè)后，次年在上海創(chuàng)辦神州美術(shù)學(xué)院；1912年在丹陽捐獻(xiàn)家產(chǎn)，創(chuàng)辦丹陽正則女子學(xué)校，1925年改為正則女子職業(yè)學(xué)校。抗戰(zhàn)軍興，在陳立夫、張瀾等人的支持下，1938年于重慶璧山縣創(chuàng)辦江蘇省正則職業(yè)學(xué)校蜀校，1942年在教育部備案，正式創(chuàng)辦正則?？茖W(xué)校。1946年回江蘇前，將全部校舍捐贈璧山地方政府辦學(xué)。同年秋，在丹陽重建正則，分四部分：正則小學(xué)、正則中學(xué)、正則職校、正則藝專。1951年將正則學(xué)校全部轉(zhuǎn)交人民政府公辦。

他曾先后在兩江附中、寧屬師范、常州五中、武進(jìn)女師、長沙四師、揚(yáng)州五師、鎮(zhèn)江六中、正則女子職業(yè)學(xué)校、北京女子高等師范大學(xué)、私立上海美專、中央大學(xué)藝術(shù)系、國立藝術(shù)?？茖W(xué)校、國立社會教育學(xué)院、蘇南文化教育學(xué)院藝術(shù)系、蘇南文教學(xué)院、江蘇師范學(xué)院任教，同時擔(dān)任了不少教育行政職務(wù)和與美術(shù)相關(guān)的社會職務(wù)、學(xué)術(shù)職務(wù)，從事教育工作前后長達(dá)五十年，為中國的美術(shù)教育事業(yè)奮斗了一生。在他晚年所有的活動中，最為重要的是1957年參與江蘇國畫院的籌建工作。這一參與不僅對他個人極為重要，對于江蘇美術(shù)事業(yè)的發(fā)展更具有深遠(yuǎn)的意義。他花費(fèi)兩年多的時間撰述的《中國畫研究》一書，是根據(jù)自己多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)積累和研究成果而作的畫學(xué)總結(jié)，將數(shù)千年中國畫的基本原理、特征、方法等進(jìn)行了系統(tǒng)地梳理、剖析，是一部帶有個人創(chuàng)作和研究經(jīng)驗(yàn)總結(jié)性質(zhì)的美術(shù)理論著作，為新時期“江蘇畫派”的形成和發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。

歷史的遺憾

呂鳳子早在新中國成立前的二三十年代就已經(jīng)享有很高的聲譽(yù)，徐悲鴻、張大千、陳之佛、傅抱石、錢松巖等對他的品德和才藝均有著極高的評價。我國現(xiàn)代美術(shù)界卓有聲望和成就的美術(shù)家劉海粟、徐悲鴻、趙無極、吳冠中、李可染等都曾隨其受學(xué)，受到他的美術(shù)教育和藝術(shù)熏染。呂鳳子山水、花鳥、人物畫均極為精湛，但最主要的成就還是體現(xiàn)在人物畫上。早年、中年時期的仕女畫、詩意畫，入蜀后的羅漢畫以及建國后表現(xiàn)人民生活題材的繪畫，都為他在不同時期贏得了盛譽(yù)。

呂鳳子一生創(chuàng)作了為數(shù)不菲的繪畫作品。所作松樹題材的作品不下千幅之多，抗戰(zhàn)期間于壁山縣創(chuàng)作的羅漢題材的作品亦接近兩千五百余幅，如果再加上他最為擅長、且延續(xù)時間最長的仕女畫、詩意畫作品，一生創(chuàng)作的作品恐怕不下數(shù)千幅。呂鳳子的繪畫創(chuàng)作，主要是為了辦學(xué)和教學(xué)的需要而進(jìn)行的，他的絕大多數(shù)繪畫作品多用于饋贈和出售，以便向社會爭取辦學(xué)的費(fèi)用，其中也有不少繪畫作品是為學(xué)生創(chuàng)作以留作紀(jì)念的。

通過各種途徑，呂鳳子的許多作品自創(chuàng)作之后即散佚在私人之手，真正集中保存下來的很少。目前國內(nèi)除了蘇州市博物館、淮陰市博物館等文博機(jī)構(gòu)、丹陽檔案館（家人委托收藏）有部分集中收藏之外，其他大多零散地藏于私人之手；海外有關(guān)公私機(jī)構(gòu)收藏、研究呂鳳子作品的狀況，也不是十分明朗。這為系統(tǒng)地展開研究工作帶來很大的困難。但目前亦約有數(shù)百幅可確知線索的作品，況且不斷有新的繪畫作品和文字資料被不斷地發(fā)現(xiàn)，這對于集中進(jìn)行呂鳳子繪畫藝術(shù)的研究，也提供了較為充分的基本條件。

無論是什么樣的原因，讓這樣一位如此重要、卓越的藝術(shù)家長期以來被忽略在人們的視野之外，不能不說是歷史的遺憾。

20世紀(jì)80年代以后，有關(guān)呂鳳子繪畫研究、出版、展覽及相關(guān)紀(jì)念活動逐漸活躍起來，呂鳳子學(xué)術(shù)研究會、呂鳳子紀(jì)念館等先后成立，有關(guān)呂鳳子的研究論文及著作也不時發(fā)表，將呂鳳子宣傳、研究和紀(jì)念活動進(jìn)一步推動起來。但迄今為止，對呂鳳子的研究無論是從深度、廣度還是系統(tǒng)性上看，都不能與呂鳳子的地位和作用相符合。相信隨著條件的逐漸成熟，呂鳳子的藝術(shù)成就將會越來越清晰地呈現(xiàn)在世人面前。