《峨眉溪澗圖》是李可染1956年寫生的代表作之一，登載在1959年北京人民美術(shù)出版社出版的《李可染水墨山水寫生畫集》中。

此書是李可染生前為數(shù)不多的出版物之一， 并且在1963年由ARTIA出版在德文版的《李可染》中，這兩本出版物幾乎記錄了李可染最為重要的所有創(chuàng)作作品，彌足珍貴。

此次寫生作品，較之1954年有了很大提高，對于物象的描繪更具體豐富，充滿生活氣息。就技法而言，筆力增強，筆墨的地位提高，開始大量使用積墨，畫面意蘊逐漸變得濃重、深晦，使畫面元素之間的對比日漸強烈。從這幅作品的畫面來看：叢叢山樹的團(tuán)塊與條條溪流的線條之間形成的對比，黝黑的山石、樹叢與亮得幾乎發(fā)白的溪水之間形成的對比，近景的黑、中景的白與遠(yuǎn)景的灰之間所形成的對比，以及冷色調(diào)的山石、樹牧與暖色調(diào)的屋舍、橋梁之間所形成的對比。同時，該畫用筆墨刻劃逆光，以光感統(tǒng)一畫面，使畫面的層次感日益純化，墨韻日益幽邃。從1954到1959年，李可染進(jìn)行了四次集中寫生：1954年的江、浙、皖寫生；1956年的江、浙、川、陜寫生；1957年的東德寫生；1959年的桂林、陽朔寫生。經(jīng)過這些行程數(shù)萬里的寫生，李可染1959年在《美術(shù)》雜誌第5期發(fā)表《漫談山水畫》一文。他在文中提出：“意境是山水畫的靈魂”，而“意境就是情與景的結(jié)合”。而這一時期之后李可染逐漸轉(zhuǎn)向了畫室的創(chuàng)作，對寫生作品提煉加工。而這是他最重要的“采一煉十”中最重要的礦石之一。站在中國山水畫史的角度來看，從面對真山真水寫生伊始，李可染《峨眉溪澗圖》這類的作品就呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)山水迥異的面目，從而將隔斷了數(shù)百年的山水畫與真山水之源，再次接通，將傳統(tǒng)推向今朝。

尺寸 56.5×43cm

估價  RMB 　3,800,000-4,500,000

成交價 RMB 　11,270,000 

專場 近現(xiàn)代書畫專場（一）

拍賣時間 2011-06-06

拍賣公司 北京匡時國際拍賣有限公司

拍賣會 2011春季藝術(shù)品拍賣會

出版：

1、《李可染水墨山水寫生畫集》P13，人民美術(shù)出版社出版，1959年9月。

2、《可染》P23，德文版1963年

3、《李可染畫集》P34，飛龍圖書公司，1983。

4、“可染墨韻-之<千巖競秀>精品展覽圖錄，北京，2010

款識：可染寫生。

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