每天更新的“書畫藝術(shù)收藏清風(fēng)堂”

每天不一樣的藝術(shù)享受

————————————————————————————今日導(dǎo)讀

一、外國繪畫：致敬   我們偉大的軀體

二、清風(fēng)雅集：燦如秋空云    浩如滄海濤

三、法國繪畫：日出時(shí)那朵睡蓮——莫奈精品選

四、好帖欣賞：元   明    書帖兩幀

五、國外攝影：綠葉在你心里   天空飛過詩句

六、澳大利亞繪畫：萬物和空氣的長吻中   誕生了風(fēng)景

七、每天古書畫：明   唐伯虎書畫選

八、日本繪畫：畫面如此安靜   世界休息三分鐘

清 任伯年 紫藤小鳥

任伯年的花鳥畫富有創(chuàng)造，富有巧趣，早年以工筆見長，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。后吸取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調(diào)，這種畫法，開辟了花鳥畫的新天地，對(duì)近、現(xiàn)代產(chǎn)生了巨大的影響。  

齊白石    草蟲    漢秦2011春拍     成交價(jià)470.4萬元

齊白石在繪畫藝術(shù)上受陳師曾影響甚大，他同時(shí)吸取吳昌碩之長。他專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。但畫蟲則一絲不茍，極為精細(xì)。他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農(nóng)。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。山水構(gòu)圖奇異不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神，篆刻獨(dú)出手眼，書法卓然不群，蔚為大家。齊白石的畫，反對(duì)不切實(shí)際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥、蟲、魚的特點(diǎn)，揣摹它們的精神。

黃賓虹    云山逸居圖    北京榮寶2016秋拍      成交價(jià)747.5萬元

藝術(shù)是由可見世界和不可見世界組成的，黃賓虹的可見世界剛才我們講了，外表不漂亮，畫得不工致，不優(yōu)雅，容易令觀者有隔閡。而當(dāng)我們穿過這道隔閡，會(huì)發(fā)現(xiàn)黃賓虹想要傳達(dá)的東西是中華民族源遠(yuǎn)流長的民族精神，也就是中華民族的氣質(zhì)，這種氣質(zhì)他自己概括為四個(gè)字：“渾厚華滋”。他有詩句“渾厚華滋我民族”。他認(rèn)為中華民族是一個(gè)非常古老而智慧的民族，這是他的理念。他說中華大地?zé)o山不秀，無水不美，他熱愛這方土地，更熱愛這個(gè)土地上誕生的文化。

傅抱石    六如居士著畫圖 

  匡時(shí)香港2017春拍    成交價(jià)1321.6萬港元

《六如居士著畫圖》中唐伯虎鬢發(fā)先用干筆皴擦塑形，虛入虛出，起筆時(shí)輕輕按下，行筆時(shí)飄逸流暢，收筆時(shí)輕輕提起，果敢準(zhǔn)確，后用淡墨烘染，發(fā)色透過墨色濃淡之變化，更顯渾厚華滋，富有彈性。再如眼睛，他先用淡墨將上下眼瞼勾勒成形，分出輕重，后勾出眼睛輪廓，特別注重瞳孔的轉(zhuǎn)折變化，以淡墨干筆勾擦出眼珠，加以淡墨渲染數(shù)次，在朦朧中以散鋒濃墨加重瞳孔部分，上眼瞼則以較深的墨加重輪廓，呈現(xiàn)較強(qiáng)的立體感，再配上濃密的睫毛，虛實(shí)相生，層次分明，充分傳遞出玲瓏剔透、含蓄深邃的神采。

仕女如倒?fàn)颗；ㄐ鸵返兀瑪n袖側(cè)身回望，窈窕嫵媚；全圖描繪工細(xì)，如煙如霧，氣氛高古，以高古游絲式的線條來表現(xiàn)人物，裙褶線條綿勁不絕，增強(qiáng)人物的動(dòng)感，輕重、緩急、粗細(xì)均把握得恰到好處，極富節(jié)奏。

 潘天壽    竹谷圖    香港佳士得2016春拍     成交價(jià)1804萬港元

新奇，壯闊，是潘天壽繪畫作品構(gòu)思構(gòu)圖的主要特點(diǎn)。據(jù)吳茀之先生評(píng)析，潘畫不論畫幅大小，都從高處、遠(yuǎn)處、大處和最新處立意，前面已經(jīng)提及，潘畫取景的方法和角度就與眾不同。他把現(xiàn)實(shí)中別人不太注意的最美的一段截取下來，作為自己的構(gòu)圖的基礎(chǔ)。

吳茀之先生還分析到，潘畫的構(gòu)圖傾向于奇險(xiǎn)一路，經(jīng)常采用“造險(xiǎn)”、“破險(xiǎn)”的手法。常見潘老首先大膽寫出一塊巨型磐石，使之幾乎填塞了整個(gè)畫面，這種構(gòu)圖使人覺得畫家已入險(xiǎn)境，無法收拾，因?yàn)檫@樣大的石頭容易扼塞氣勢(shì)。這就是所謂“造險(xiǎn)”，亦即畫家給自己出了一個(gè)難題。但潘老卻胸有成竹，提筆四顧，臨見妙裁，在某些地方點(diǎn)綴一些山花野草或禽鳥蟲畜，就轉(zhuǎn)危為安，使畫面上的物象的位置，關(guān)系不但平衡，而且獲得與眾不同的新奇意境。

啟功   秋山人在畫中行    上海榮寶齋2014秋拍     成交價(jià)253萬元

“秋山人在畫中行”是啟功先生常用的題材，意為秋日漫山秋葉飄零，人走在山中，山景如畫，人就仿佛在畫中穿行，此句源自他的七言對(duì)聯(lián)“春水船如天上坐，秋山人在畫中行”。此畫作于丙戌（1946年），當(dāng)屬其早年所作。

畫寫遠(yuǎn)山微云掩映，高山流水，水汽氤氳，草木豐茂，高士策杖而行。全圖筆墨淋漓而不失法度，用色淡雅宜人，毫無煙火媚俗之氣，使畫中自有一種清靜的意韻。勾皴點(diǎn)染、寫實(shí)布白、隨類賦彩、意境經(jīng)營均深得先賢畫理法度，又成功地將胸襟蘊(yùn)蓄和品性發(fā)諸筆端，境界不凡，極富傳統(tǒng)文人畫的意趣，畫家曠達(dá)、自然的胸懷盡寓其中。

畫面構(gòu)圖繁密，描繪精細(xì)，實(shí)屬難得一見的元白早年細(xì)筆設(shè)色山水畫巨制。而逾八尺的畫幅亦為啟功山水畫中少見的大尺幅之作，識(shí)者定當(dāng)重之寶之。

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