俄羅斯油畫在世界上極負(fù)盛名，擁有一大批世界級(jí)的油畫大師，像克拉姆斯科依、列賓、蘇里科夫、希施金、列維坦等；蘇聯(lián)時(shí)期和當(dāng)代也有眾多優(yōu)秀的油畫大師，他們?yōu)檫@個(gè)世界留下了不少可歌可泣的繪畫作。 

俄羅斯的藝術(shù)對(duì)我國(guó)影響巨大，當(dāng)然這不僅僅是由于歷史的原因，俄羅斯藝術(shù)的輝煌是全世界都有目共睹的。就我國(guó)油畫領(lǐng)域來看，俄羅斯畫派所奉行的現(xiàn)實(shí)主義繪畫方法從上世紀(jì)五十年代以來就一直統(tǒng)治著中國(guó)畫壇幾十年。

我國(guó)建國(guó)后的美術(shù)教育實(shí)行一邊倒政策，從速寫、素描到創(chuàng)作，完全采用蘇聯(lián)（俄羅斯）的繪畫理念和方法。國(guó)家還曾派一批年輕畫家，如羅工柳、全山石等到蘇聯(lián)留學(xué)，并還請(qǐng)?zhí)K聯(lián)油畫家來中國(guó)辦班講學(xué)，所以，今后俄羅斯油畫大師所創(chuàng)造的輝煌在中國(guó)還不會(huì)消失。

下面給大家介紹解說30幅俄羅斯傳世經(jīng)典油畫，大家從中既可以欣賞精美傳神的油畫，又可以學(xué)習(xí)了解俄羅斯的歷史。

有喜歡俄羅斯油畫藝術(shù)的朋友一定要關(guān)注本微信公號(hào)噢，更要分享給朋友們，好東西不能吃獨(dú)食??！

1 .《深淵》（作于1892）

作者：伊薩克.伊里奇.列維坦（1861－1900）

生平：1861年生于立陶宛的小城基巴爾塔，早年父母雙亡，1873年進(jìn)入莫斯科繪畫雕刻建筑學(xué)校。1884年開始在巡回展覽協(xié)會(huì)上展出他的作品，1891年成為該會(huì)的會(huì)員。1900年6月因感冒而致心力衰竭。

7月22日離開人世。列維坦終身沒有結(jié)過婚，因而身邊十分淒涼，享年39歲。

作品尺寸：150cm×209cm

現(xiàn)收藏于莫斯科特列恰柯夫美術(shù)館

這幅風(fēng)景畫取材于民間故事。傳說從前有一磨坊主的女兒與一青年農(nóng)民相愛，父親對(duì)女兒的婚事極為不滿，便買通當(dāng)局將青年征去終身服兵役（舊時(shí)俄國(guó)的兵役制是終身的），姑娘得知后深感絕望，便殉情從這木橋上跳進(jìn)深淵。  畫家被這位剛烈女子的故事所感動(dòng)，他精心地觀察和描繪了這個(gè)景色。據(jù)說詩(shī)人普希金還在此構(gòu)思過名詩(shī)《女水妖》。在一個(gè)傍晚，畫家從自己的陽(yáng)臺(tái)向遠(yuǎn)處眺望，似乎看到那里沉沉的死水潭上的幽靈，幾根粗大的圓木架起的橋跨過死沉的水潭伸向?qū)Π兜臐饷芄嗄緟玻衩囟豢蓽y(cè)，令人望而生畏。他決意畫下這景色以寄托自己的哀思，使這幅畫滲透著情侶的憂怨，飽含著姑娘的癡迷的深情，也蘊(yùn)藏著大自然幽謐的情愫。

2 .《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》

作者：(俄)蘇里柯夫蘇里柯夫（1848－1916）

蘇里柯夫蘇里柯夫善于創(chuàng)作大型歷史畫，《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》、《緬?？路蛟趧e留佐夫鎮(zhèn)》、《女貴族莫洛卓娃》被稱為蘇里柯夫歷史畫的“三部曲”。

這幅歷史畫取材于彼得大帝實(shí)行政治改革中發(fā)生的事件。當(dāng)西歐已進(jìn)入發(fā)達(dá)的資本主義時(shí)，俄國(guó)還處在落后的農(nóng)奴制社會(huì)。1689年彼得一世在俄國(guó)執(zhí)政，決心實(shí)施改革以改變落后面貌。新政措施以新法管理國(guó)家，興辦工廠，改組軍隊(duì)，設(shè)立常備軍和海軍，全盤移植西歐文化等等。這些改革使國(guó)家強(qiáng)大了，但它破壞了舊有體制和傳統(tǒng)，更加重了人民的負(fù)擔(dān)，嚴(yán)重地傷害了民族自尊心，引起了舊勢(shì)力的反對(duì)，當(dāng)1698年彼得大帝秘密出國(guó)訪問時(shí)，他的近衛(wèi)軍趁機(jī)謀反，彼得大帝立即回國(guó)進(jìn)行鎮(zhèn)壓。這幅畫就是真實(shí)地描繪在莫斯科皇宮廣場(chǎng)上處決近衛(wèi)軍的情景。這是一幅構(gòu)圖宏大、人數(shù)眾多的畫面，畫中人物體現(xiàn)兩種敵對(duì)勢(shì)力的尖銳沖突：畫幅的右面是以彼得大帝為代表的改革派，彼得為捍衛(wèi)改革成果，為使國(guó)家強(qiáng)大，在外國(guó)使節(jié)支持下，在他的常備軍保護(hù)下，在實(shí)施具體改革的緬希柯夫幫助下，對(duì)造反者嚴(yán)厲鎮(zhèn)壓，他騎在馬上穩(wěn)重如泰山，是一位自尊自信的英雄；而在他目光所視的另一面則是被行刑的近衛(wèi)軍士兵和來訣別的親屬，以及圍觀的群眾，近衛(wèi)軍是在保守勢(shì)力慫恿下起來造反的，他們想維護(hù)自己的舊有傳統(tǒng)和古老習(xí)俗，捍衛(wèi)自己民族的自尊，所以他們個(gè)個(gè)也表現(xiàn)出寧死不屈的精神氣質(zhì)。畫家塑造了一群具有鮮明民族性和個(gè)性的人物典型形象。畫面左邊那個(gè)紅胡子的近衛(wèi)軍怒視彼得大帝，而轉(zhuǎn)首的彼得，也以目光相對(duì)，在這猛烈的心理決斗中，表現(xiàn)了兩個(gè)陣營(yíng)互不妥協(xié)的堅(jiān)決性。在這幅畫中雙方雖然是敵對(duì)的，但在畫家的心目中他們都是英雄，彼得是捍衛(wèi)改革的英雄，而近衛(wèi)軍則是捍衛(wèi)民族自尊的英雄。他贊成彼得改革也同情近衛(wèi)軍，為此他在人群中畫了一些妻子、母親與兒女來刑場(chǎng)絕別的悲慘場(chǎng)面，著重畫了孤兒寡母的形象，令人傷心同情。為了表達(dá)畫家的同情心，將自己的女兒--畫中那個(gè)戴紅頭巾的可愛小女孩也畫在其中。

3 .《不相稱的婚姻》（作于1862）

作者：普基寥夫 （1832－1890）

作品尺寸：173cm×136.5cm

現(xiàn)藏于特列恰柯夫美術(shù)館在《不相稱的婚姻》中，所有人物都畫得很大，有的如真人大小。作者將自己的肖像也納入畫中。（圖右雙手交疊于胸前者）普基寥夫于1863年在美術(shù)學(xué)院展出此畫時(shí)，還是莫斯科繪畫學(xué)校的應(yīng)屆畢業(yè)生。正如評(píng)論家斯塔索夫在報(bào)刊上指出，此畫好不容易才得到官方的認(rèn)可，畫中沒有火災(zāi)，沒有殺戮，沒有－－－－－。畫的只是在教堂里神父“畢恭畢敬地給灑滿香水的將軍－－－活的木乃伊，與為了官銜和金錢出賣青春的，哭泣的姑娘舉行的結(jié)婚儀式?！碑嫾矣米约旱墓P畫出了自己的親身經(jīng)歷，那老新郎確有其人，同老頭并排站著的新娘，則是普基寥夫的未婚妻的像（難怪周圍親友團(tuán)的畫像那么丑陋），作者至死也沒有忘記這一沉痛打擊。

4 .《希什金肖像》（作于1880年）

作者：伊凡.尼古拉耶維奇.克拉姆斯柯依 （1837.5－1887.3）

伊凡.尼古拉耶維奇.克拉姆斯柯依出生在俄國(guó)中部伏龍涅什省奧斯特洛戈日斯克城一個(gè)貧寒的市民家里。童年當(dāng)過聽差和鄉(xiāng)里的記事員，1853年隨一流動(dòng)照相師修理底板，因一偶然的機(jī)會(huì)來到彼得堡，在1857年考入彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院。離開學(xué)院后，克拉姆斯柯依與14個(gè)同學(xué)租個(gè)一座大宅，宣布成立“彼得堡自由美術(shù)家協(xié)會(huì)”。這樣，在經(jīng)過1864－1868的實(shí)踐，1870年，克拉姆斯柯依與幾位莫斯科畫家共同發(fā)起籌備勒以普及民主藝術(shù)為目的的“巡回藝術(shù)展覽會(huì)”，即“巡回展覽畫派”，這個(gè)畫會(huì)主張將藝術(shù)拿到民間去展覽?？死匪箍乱赖漠嬜u(yù)逐漸響譽(yù)全國(guó)，生活得到了該善，經(jīng)常出入上流社會(huì)。為了富足，整天不停的畫，以至未到50，就已衰老多病。1887年，在給一個(gè)叫拉烏赫普斯的醫(yī)生畫肖像時(shí)，倒在畫前，離開了人世。

作品尺寸：114cm×84cm

現(xiàn)藏于俄羅斯搏物館

《希什金肖像》是克拉姆斯柯依高產(chǎn)時(shí)期的杰作之一，這時(shí)畫家才45歲。作者真實(shí)的再現(xiàn)了希什金這位俄羅斯大自然“歌手”的外貌特征，一幅連腮美髯，性格開朗。

5 .《月夜》（作于1880年）

作者：克拉姆斯柯依

作品尺寸：179cm×135cm

現(xiàn)藏于特列恰柯夫美術(shù)館

《月夜》是一幅極富詩(shī)意與美感的作品，周圍的色彩與姑娘的情緒配合得十分和諧，恍若仙境。有著俄羅斯民族性和文學(xué)性，與作者9年前完成的《五月之夜》，可稱為姊妹篇。

6 .《無(wú)名女郎》（作于1883年）

作者：克拉姆斯柯依

作品尺寸：75.5cm×99cm

現(xiàn)藏于特列恰柯夫美術(shù)館（1924年入館）

《無(wú)名女郎》是克拉姆斯柯依晚年的得意作品。女郎為誰(shuí)？是托爾斯泰的《安娜。卡列尼娜》的小說主人公？還是一位演員？無(wú)人知曉。我們面前的這位典型的19世紀(jì)俄國(guó)知識(shí)女性，她側(cè)身端坐，轉(zhuǎn)首俯視著這個(gè)冷酷無(wú)情的世界，顯得高傲而又自尊。這種姿式語(yǔ)言表明畫中人物與這個(gè)世道格格不入，冷眼審視，不屑一顧，又不愿與之合流的神情，這隱含著當(dāng)時(shí)一部分民主主義知識(shí)分子對(duì)社會(huì)的態(tài)度。這幅女子肖像顯示的美在于性格表現(xiàn)，也體現(xiàn)畫家的美學(xué)觀。我們面前這位女子沒有華麗服飾和貴夫人的打扮，而是入時(shí)得體，是上流社會(huì)有文化、有修養(yǎng)、品位極高的知識(shí)女性打扮。色調(diào)濃重且有變化，冷漠、深沉、俊秀的面孔鮮明突出，格外莊重、典雅而高尚。畫家以現(xiàn)實(shí)主義思想，古典造型手法塑造了一位19世紀(jì)俄國(guó)新時(shí)代女性的完美形象?？死匪箍乱绖?chuàng)作的這幅肖像，與托爾斯泰筆下的安娜·卡列尼娜是同一時(shí)期，因此有人說他畫的這位無(wú)名女郎就是安娜·卡列尼娜。也有人說她是位演員。畫家在肖像畫中展示的是一位剛毅、果斷、滿懷思緒、散發(fā)著青春活力的俄國(guó)女性典型，形象塑造具有極大的感染力，是世界美術(shù)史上肖像畫杰作。

7.《庫(kù)爾斯克省的宗教行列》

作者：伊里亞.葉菲莫維奇.列賓（1844.7－1930.9）

列賓在莫斯科生活六年之后又回到彼得堡，和斯塔索夫恢復(fù)了密切的交往，就在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作了這幅載入俄羅斯畫史的作品。

畫家通過浩蕩的群眾性宗教行列，描繪了當(dāng)時(shí)俄羅斯社會(huì)各個(gè)階層和各種身份的人物群像，行列里的中心人物是戴著頭巾、手捧圣像的女地主。旁邊是腦滿腸肥的御用商人，他們也滿懷著同樣的權(quán)威意識(shí)。走在中間留著長(zhǎng)胡子的傲慢的祭司長(zhǎng)身著錦緞祭服，他是一切統(tǒng)治者的神圣代表。畫中不同人物衣著打扮不同，行為姿態(tài)各異，簡(jiǎn)直是俄羅斯的縮影。畫家的畫筆觸及了所有人，村長(zhǎng)、警官、農(nóng)民和乞丐擠滿了畫面，他們有著各式各樣的社會(huì)心理負(fù)擔(dān)。數(shù)百人的宗教行列是以地主和祭司為排頭，農(nóng)民和乞丐只能靠邊行走，尤其在前頭刻畫一位跛子乞丐和農(nóng)民婦女，那個(gè)拿小棍子的當(dāng)差不準(zhǔn)跛腳孩子走近行列，這一切都表明了畫家的態(tài)度。原來畫家只重視場(chǎng)面的光與色彩表現(xiàn)，托爾斯泰看后指出畫中沒有重視人物本身的刻畫，沒有畫出作品的基本思想。列賓接受了，完成后的這幅畫描繪了烈日下行進(jìn)的群眾，在這里光的照射，更加強(qiáng)了對(duì)人物的形象刻畫，深刻地揭示了人物和時(shí)代的本質(zhì)。這幅畫以鮮明的色彩，開放運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖，給觀眾巨大的視覺沖擊。

8. 《伏爾加河纖夫》（作于1870－1873）

作者：列賓

作品尺寸：131.5cm×281cm

藏于列寧格勒俄羅斯搏物館（列寧格勒現(xiàn)在叫圣·彼得堡）

《伏爾加河纖夫》是伊里亞.葉菲莫維奇.列賓在19世紀(jì)80年代初創(chuàng)作的批判現(xiàn)實(shí)主義油畫中的杰作。

１８６３年在人民群眾反對(duì)沙皇專制制度、爭(zhēng)取自由的影響下，俄國(guó)彼得堡美術(shù)學(xué)院１４名學(xué)生拒絕按照學(xué)院硬性規(guī)定的題目進(jìn)行畢業(yè)考試，他們走向社會(huì)，組成了巡回展覽學(xué)會(huì)。他們創(chuàng)作了許多揭露農(nóng)奴制度、反映俄羅斯人民苦難生活的美術(shù)作品。這些作品內(nèi)容新穎，形式活潑，富于戰(zhàn)斗性，在俄國(guó)各地巡回展覽，影響很大，被稱為“巡回畫派”。其中列賓和蘇里柯夫是杰出代表。列賓是十九世紀(jì)俄羅斯最杰出的畫家。他擅長(zhǎng)社會(huì)風(fēng)俗畫和肖像畫，他的許多優(yōu)秀作品直接而又廣泛地反映丁他所處的那個(gè)時(shí)代。列賓從小就喜歡繪畫，后來經(jīng)過努力考上了美術(shù)學(xué)院?！斗鼱柤雍由系睦w夫》是列賓的第一幅成名之作，這幅畫共畫了三年多時(shí)間。為了創(chuàng)作這幅畫，列賓親自到伏爾加河邊居住，和纖夫們交朋友。他尋找了各種不同類型的纖夫形象，認(rèn)真觀察，并畫了許多人物寫生畫，表現(xiàn)不同年齡、個(gè)性、姿態(tài)的纖夫。正是通過大量的人物寫生，列賓抓住了伏爾加河纖夫的典型特征，把他們表現(xiàn)的十分真實(shí)、深刻又各具特色。

列賓的著名油畫《伏爾加河上的纖夫》，畫的是在炎熱的夏天，一群衣著破爛不堪的纖夫邁著沉重而疲憊的步伐拖著貨船，艱難地走在伏爾加河畔的沙灘上。沙灘上的幾只破籮筐，增添了畫面的凄慘景色。畫中共有１１名纖夫，經(jīng)過畫家精心刻畫，反映出他們各自不同的年齡、經(jīng)歷、性格和氣質(zhì)。領(lǐng)頭的纖夫叫卡寧，穿著滿是補(bǔ)丁的衣服，兩手下垂，身上的纖繩繃得很緊，忍受著體力上和精神上的痛苦。中間突出的人物是那位身著淺色衣服的少年，他緊蹙著眉頭，吃力地用手調(diào)整壓在肩上的纖繩，從他那昂起頭的姿勢(shì)看得出，在他身上蘊(yùn)藏著一種潛在的反抗力量。最后兩位人物動(dòng)態(tài)對(duì)比鮮明。一位低垂著頭茫然地向前移動(dòng)著身軀，一副聽天由命的樣子；一位回頭怒視著后面船上的船主，臉上是憤憤不平的表情。

這幅畫以狹長(zhǎng)的橫幅展現(xiàn)了一群纖夫的形象：遠(yuǎn)處伏爾加河畔的陽(yáng)光酷烈，沙灘荒蕪。近景只有埋在沙里的幾只破籃筐作點(diǎn)綴，景色十分悲涼。一隊(duì)穿戴破爛不堪的纖夫正拉著重載貨船，緩慢地沿著河岸沙灘向前走著。畫面上的纖夫，有強(qiáng)壯的，有體弱的，有年老的，有年青的。他們的步子是那樣的沉重，令人似乎可以聽到“伏爾加船夫曲”那壓抑低沉而又雄壯的回聲。纖夫共有11人、約略分成三組。這里每一個(gè)形象都經(jīng)過列賓仔細(xì)推敲，并畫過人物寫生。他們的年齡、經(jīng)歷、性格、體力以及他們的精神氣質(zhì)各有差別。為了更好地展示纖夫們的性格特征和內(nèi)心世界，列賓采用了畫幅較寬的橫構(gòu)圖，把眾多的人物安置在與伏爾加河幾乎平行的位置上．人物的高低錯(cuò)落，使畫面形成一種有力的節(jié)奏。遼闊壯麗的伏爾加河與衣衫襤縷但又顯示出雄厚力量的纖夫們形成了鮮明的對(duì)比。

這幅畫是受到了詩(shī)人涅克拉索夫同名詩(shī)歌的啟發(fā)而創(chuàng)作的：

到伏爾加河邊去，

是誰(shuí)在偉大約俄羅斯河上呻吟，

這呻吟聲是一支沉痛的歌曲，

那就是拉纖夫們?cè)谕纯嗟男羞M(jìn)。

9 .《伊凡雷帝和他的兒子》（作于1885年）

作者：列賓

作品尺寸：199.5cm×254cm

現(xiàn)藏于莫斯科特列恰柯夫美術(shù)館

在80年代列賓的2幅最大的歷史畫便是《查波羅什人給土耳其蘇丹的信》與《伊凡雷帝和他的兒子》。該畫選擇了伊凡四世在日常生活中的暴行，在一與兒子的的爭(zhēng)吵中，伊凡四世用笏杖擊中兒子的太陽(yáng)穴，這一偶然的沖動(dòng)致使兒子喪命。該畫具有如此強(qiáng)烈的感染力，以致評(píng)論家斯塔索夫幾乎每天在報(bào)紙上收集個(gè)方面的反應(yīng)。油畫所描繪的驚人事件，引起了官方的抗儀。俄國(guó)圣宗務(wù)院總檢察官波畢得諾斯?jié)煞蛟诮o皇上的奏折寫道：“現(xiàn)今藝術(shù)真是不可思議，不作一點(diǎn)好的榜樣，卻是一些帶有批判和揭發(fā)傾向的赤裸裸的現(xiàn)實(shí)主義感情－－－－－－費(fèi)解的是畫家偏以全部真實(shí)去描繪這些事件，其用意究竟何在？

為什么要畫伊凡雷帝？除了某種傾向外，找不到別的理由.'該畫展出不久即被摘下，再見到它時(shí)已是很久以后的事了。伊凡四世是俄國(guó)歷史上第一任沙皇(沙皇即凱撒之意)，16世紀(jì)俄羅斯的專制統(tǒng)治者。他生性殘暴，17歲時(shí)殺死握有實(shí)權(quán)的攝政王，自立為帝。曾毫不留情地屠殺所有反對(duì)他的政敵，鎮(zhèn)壓叛亂、絞死主教，最終失手殺死自己的親生兒子。但是從歷史角度看，他在統(tǒng)一和治理國(guó)家等方面建有卓越功勛。這個(gè)政權(quán)是建立在恐怖基礎(chǔ)上的，所以世稱他為“伊凡雷帝”即“恐怖的伊凡”。列賓所處的時(shí)代，是俄國(guó)歷史上最恐怖和最黑暗的時(shí)代。80年代，俄國(guó)全境因沙皇亞歷山大二世被刺而開始血腥屠殺，從而激起人民的憤怒和反抗，列賓打算表現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)。一天，他去聽俄國(guó)大作曲家里姆斯基·柯薩科夫的交響組曲《安泰》第二部分《復(fù)仇的痛快》，得到啟發(fā)，他說：“它給了我不可磨滅的印象，我想是不是能在繪畫中體現(xiàn)我受音樂影響而產(chǎn)生的情緒呢？我就回憶起伊凡雷帝。這些年相繼發(fā)生了許多血腥事件，感到很可怕，但是有一種力量總是催促我去完成這幅畫?！碑嫾疫x擇了這樣一個(gè)情節(jié)精心描繪：伊凡雷帝在一次與他兒子爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，用手中的笏杖猛擲過去，不幸擊中兒子的頭部，鮮血如注……這一偶然的暴烈沖動(dòng)致使后繼者送命，伊凡頓悟這絕后的可怕舉動(dòng)，立刻上前摟抱住垂死的兒子，睜大恐怖、悔恨交加的雙眼，他想求兒子饒恕但已無(wú)濟(jì)于事，獸性和人性同時(shí)顯示在伊凡的身上。為了增強(qiáng)畫面的恐怖感，畫家有意采用了深重的紅色調(diào)。背景陰暗，以加強(qiáng)前景的恐怖氣氛。紅色的地毯，映出這幕血腥的擊殺。畫家集中刻畫伊凡的瘦臉上，瞪著兩只驚恐萬(wàn)狀的大眼珠，那種不可逆轉(zhuǎn)的殺子之痛，預(yù)示著伊凡統(tǒng)治將臨滅亡，也向世人展現(xiàn)殘暴的沙皇注定失敗的原因。這幅畫一問世就惹怒了沙皇當(dāng)局，一位總檢察官在給皇上的奏折上說：“畫家偏以全部真實(shí)去描繪這事件，其用意究竟何在？為什么要畫伊凡雷帝呢？除了某種傾向外，找不到別的理由。”于是這幅畫剛展出就被除去，嚴(yán)禁流行。

10 .《意外歸來》

作者：列賓

這幅畫表現(xiàn)一位被流放多年的革命者突然回家的瞬間在他家庭所引起的驚愕反應(yīng)。這是一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子家庭，從室內(nèi)的擺設(shè)和墻上掛的俄國(guó)進(jìn)步詩(shī)人舍甫琴科的肖像上，可見畫中革命者是信奉民主主義的，他經(jīng)過多年流放回到家里，以審慎警惕的目光看著家人。這是一位受過折磨但從未屈服的革命家，他從遙遠(yuǎn)的西伯利亞回來，身著囚衣，已精疲力盡了。畫中描繪最生動(dòng)的是兩個(gè)孩子，男孩的表情由驚奇轉(zhuǎn)而識(shí)別出這位毛胡子就是自己的父親，他那微張的嘴剛要叫出“爸爸”，而小女孩則顯出對(duì)陌生人懼怕的神情，這個(gè)細(xì)節(jié)表明這位革命者被捕時(shí)，在男孩的幼小記憶中還有印象，而小女孩可能還躺在搖籃中，孩子的兩種神態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)出兩種符合年齡的表情。母親的神態(tài)與兒子對(duì)視，瞬間的沉默之后將爆發(fā)骨肉相聚的喜悅。畫家曾多次修改構(gòu)圖，最終定下的這個(gè)畫面選擇傭人打開房門，流放的革命者剛跨入室內(nèi)的一剎那場(chǎng)景，由此而展現(xiàn)的一切如一幕戲劇，畫中人物和場(chǎng)景的布局產(chǎn)生均衡和呼應(yīng)的效果，構(gòu)成一幅嚴(yán)謹(jǐn)有序的自然場(chǎng)面，富有動(dòng)感。瞬間的沉默和寧?kù)o，可見畫家對(duì)革命者深厚的同情，對(duì)社會(huì)和人物深刻的理解，畫中每一個(gè)人物，既具典型性又有鮮明個(gè)性。

11. 《查波羅什人寫信給土耳其蘇丹王》

作者：列賓

查波羅什人是16-18世紀(jì)時(shí)期的俄國(guó)哥薩克人在烏克蘭的組織，他們大多是從地主奴役下逃出來的農(nóng)奴，有常備軍兩萬(wàn)多人，勇敢善戰(zhàn)，殺富濟(jì)貧，頑強(qiáng)不屈。土耳其蘇丹王曾寫信規(guī)勸他們歸順于土耳其帝國(guó)，這些哥薩克勇士們熱愛自己的祖國(guó)決不歸降，于是他們就擬一封信給蘇丹王。這幅畫所描繪的正是寫回信時(shí)的情景，人們用嘲笑挖苦土耳其王的語(yǔ)言，逗得眾人大笑不止。畫中所有的人都在笑，但是由于畫中人物地位、出身、個(gè)性不同，笑的姿態(tài)和神情也各不相同，可以說是一幅人類笑的百科全書。畫家為了創(chuàng)作這幅作品，走訪了查波羅什人生活過的地方，不僅研究他們的史料，還畫了許多具有民族文化特征的道具和飾物，借以展現(xiàn)俄羅斯民族的偉大精神和文明傳統(tǒng)。列賓在畫面前景突出描繪兩個(gè)背向觀眾的人物，在他們的背后和腰間配有許多小道具，這種精微的配物既反映查波羅什人熱愛生活富有生活情趣，也深刻包含一個(gè)哲理，即俄羅斯的哥薩克人有著自己的文化傳統(tǒng)，畫中每個(gè)人都有自己鮮明的個(gè)性特征，整體地向世人展現(xiàn)一個(gè)民族的精神形象--他們是不可征服的。列賓在談到這幅畫的構(gòu)思時(shí)曾說過：“我們的查波羅什人使我高興的地方就是自由，他們創(chuàng)造了平等的兄弟友誼來保衛(wèi)自己的信仰和人格的最高品格。這些小股民族的勇士們具有強(qiáng)大的精神力量，不僅保衛(wèi)歐洲抵御東方的掠奪者，而且傾情地哈哈取笑東方掠奪者的高傲?！?/span>

12 .《少女與桃子》

作者：謝洛夫

謝洛夫15歲時(shí)，隨列賓前往查波羅什人生活過的地方體驗(yàn)生活，學(xué)會(huì)了如何觀察生活和藝術(shù)地表現(xiàn)生活的本領(lǐng)。后來又經(jīng)常出入于文化人聚會(huì)的阿勃拉姆采沃莊園，結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家朋友和保護(hù)人馬蒙托夫，在莊園時(shí)為馬蒙托夫的女兒薇拉畫了聞名的《少女與桃子》肖像畫，當(dāng)時(shí)謝洛夫僅有22歲。

這是一幅隨意的瞬間生活形象，顯得格外輕松自然。畫中的薇拉有一雙烏亮的大眼睛，冷漠而機(jī)靈，配著那一頭不聽話的黑發(fā)，更顯得漫不經(jīng)心。她那曬得微微發(fā)黑的面孔，透現(xiàn)出健康的紅暈。少女生活在俄國(guó)典型的中產(chǎn)階級(jí)家庭，室內(nèi)整潔明亮，沒有奢華的裝飾，畫家所著意描繪的是充滿陽(yáng)光的少女形象和她所處的生活環(huán)境。窗外射進(jìn)的陽(yáng)光，使女孩處在逆光照射下，而寬敞明亮的墻壁、臺(tái)布又反射出溫和的光，使處于背光的女孩形象仍不失光輝。畫家吸收了印象主義的光色造型技巧，同時(shí)把握畫中人物神態(tài)的刻畫。

13.《女演員埃莫洛娃像》

作者：謝洛夫

畫中的埃莫洛娃，是位擅長(zhǎng)扮演英雄人物的女演員，在俄國(guó)深受觀眾熱愛。謝洛夫在這幅肖像畫中塑造了一位具有英雄氣概和富有創(chuàng)造力的人物形象。畫中以全身立像構(gòu)圖，埃莫洛娃神情莊重樸素，外表嚴(yán)肅冷靜，而她的內(nèi)心卻燃燒著火一般的熱情。這位具有剛毅氣質(zhì)的女性，站在世俗面前顯得高傲而自尊。她是覺醒的俄羅斯女性形象，她那富有堅(jiān)強(qiáng)毅力和高尚品格的形象十分感人。

14. 《洗衣婦》

作者：阿爾希波夫

阿爾希波夫十分關(guān)心俄國(guó)婦女的地位和命運(yùn)，他在這一時(shí)期創(chuàng)作了《鋼鐵工廠的臨時(shí)女工》和這幅《洗衣婦》。俄國(guó)舊時(shí)代的洗衣房是手工勞動(dòng)，每天女工們要在充滿蒸氣和潮濕的地下洗衣房勞動(dòng)十幾個(gè)小時(shí)，惡劣的條件損害了婦女的健康，畫家選擇這殘酷的現(xiàn)實(shí)典型作描繪。畫中近景突出地描繪兩位上了年紀(jì)的婦女，近處一位因勞累不堪而休息片刻，她撐著低下的頭，陷入深思。另一位低頭揉著衣服的老人，緩慢地重復(fù)同一個(gè)動(dòng)作，她面容憔悴，汗水濕透了她的破衣衫。遠(yuǎn)處的兩個(gè)年輕女子，不停地熨燙著衣服，桶里還冒著熱氣。屋內(nèi)熱氣蒸騰，潮濕不堪，令人窒息，僅有一個(gè)透氣的小窗，射進(jìn)一束天光，這更加強(qiáng)了惡劣環(huán)境的表現(xiàn)力。畫面色調(diào)冷灰，筆觸粗獷，畫家像雕塑家一樣塑造一組洗衣婦的藝術(shù)形象。

15. 《三月》

作者：列維坦

這是一幅俄羅斯農(nóng)村平凡的初春景色，晴空萬(wàn)里，林木返青，數(shù)株枯黃的樹梢也吐出嫩綠的小芽，隆冬的冰雪開始溶化，散發(fā)出一陣陣寒氣。燦爛的朝陽(yáng)映照在小木屋上發(fā)出耀眼的光芒。大地從沉睡中蘇醒，萬(wàn)物更新，大自然充滿生機(jī)。列維坦以神奇的筆觸和色彩，描繪了這難以用言詞表述的景象，創(chuàng)造了一個(gè)永恒的春天。

16.《金色的秋天》 

作者：列維坦

列維坦在19世紀(jì)90年代中期畫了一些抒情性作品，杰出的有這幅《金色的秋天》。畫家運(yùn)用瀟灑穩(wěn)健的筆觸和色塊，高度概括地描繪了俄羅斯金黃色秋天的自然景象。這幅畫是一首秋天的頌歌。秋高氣爽，令觀者心曠神怡。

17 .《弗拉基米爾卡》

作者：列維坦

有一次列維坦帶著學(xué)生在西伯利亞寫生，發(fā)現(xiàn)有一條被廢棄的道路，還殘存著路標(biāo)，他問一位學(xué)生這是什么路，學(xué)生告訴他這是一條通往西伯利亞流放地的古道。列維坦站在路上，腦海中即刻浮現(xiàn)出一隊(duì)隊(duì)被沙皇士兵押送的流放者，聽到革命者低沉的呼號(hào)和叮當(dāng)?shù)溺備D聲，他陷入深深的思緒之中……他收集了大量素材，創(chuàng)作了這幅《弗拉基米爾卡》--流放者之路。畫上，壓得很低的視平線使畫面顯得遼闊深遠(yuǎn)，遠(yuǎn)方被陰云所籠罩，遺棄的路標(biāo)，荒涼的原野、墓碑，增加了悲涼氣氛，它形象地告訴人們這是一條布滿苦難、鮮血和眼淚的道路。畫家在這極單純的藝術(shù)形象中，對(duì)苦難的俄羅斯革命者寄予了無(wú)限的同情。

18. 《到處是生活》

作者：N·A·雅羅申柯

創(chuàng)作年代: 1888 年

規(guī)格: 74x104cm

這幅畫構(gòu)圖非常獨(dú)特，在牢籠的小窗口擁擠著幾個(gè)特寫的人物形象：老人、士兵和工人，還有一位帶著孩子的婦女。孩子用僅有的一點(diǎn)食品逗引飛來啄食的鴿子，囚籠頂上還站著一只小鳥，這外部世界多么自由明亮，鳥兒可以自由飛翔，而他們卻被囚禁在這有鐵欄的空間里。自由與禁錮構(gòu)成了強(qiáng)烈的反差，將激起人們深深的思考。

19.《托爾斯泰像》

作者：列賓

克拉姆斯柯依曾作過托爾斯泰肖像，著重突出了托爾斯泰作為社會(huì)生活分析家和揭露者的形象。而在列賓的這幅肖像中，托爾斯泰卻是一位偉大的思想家和作家的形象，他像一位俄羅斯的勇士和受人尊敬的賢者。

畫中的托爾斯泰處在讀書間隙的瞬間，似乎書中的內(nèi)容引起他注目深思，作家的睿智目光避過觀眾而直視著遙遙的遠(yuǎn)方，充滿著巨大的精神力量和信念。畫家十分重視對(duì)托爾斯泰的復(fù)雜深刻的心理描繪，所有這一切都表現(xiàn)在他的姿態(tài)、手勢(shì)和目光神情之中。

20 .《緬?？路蛟趧e留佐夫鎮(zhèn)》 

作者：蘇里柯夫

緬希柯夫是彼得大帝的寵臣，也是彼得大帝實(shí)施改革的謀劃者和執(zhí)行人。他出身卑賤，但才智過人。彼得執(zhí)政后委他以重任，升至元帥，輔助彼得立國(guó)治業(yè)，功勛卓著。彼得過世后他將年幼的彼得二世接回家中撫養(yǎng)，并將自己長(zhǎng)女許配于他。不料，在安娜女皇和德國(guó)使臣陰謀策劃下，俄國(guó)政局發(fā)生變化，緬?？路蛞患冶涣鞣盼鞑麃?。途中妻子過世，他最終居住在別留佐夫小鎮(zhèn)自建的小木屋中，與兒女們共同生活，畫家所描繪的正是一家團(tuán)聚在低矮寒冷的小木屋內(nèi)的情景。

緬希柯夫一家人圍坐在一起，聽二女兒讀著圣經(jīng)，兒子顯得無(wú)聊而擺弄燭淚；大女兒多病偎依著父親身體。其實(shí)誰(shuí)也沒有聽圣經(jīng)，都沉浸在各自的思緒之中。重點(diǎn)突出塑造緬?？路虻男蜗?，他側(cè)身端坐，側(cè)面頭像在單純的背景映襯下猶如浮雕一般顯得凝重，他那曾掌握過俄國(guó)大權(quán)的手?jǐn)[在膝上，依然那般有力，威勢(shì)不減當(dāng)年。緊鎖的眉頭，又隱含著他內(nèi)心的極度的不平靜，這是一位英雄的悲劇。這幅畫的色調(diào)壓抑、沉悶，幾件昔日宮中擺飾，使這狹小的空間，顯出一絲昔日榮耀的光輝。

21. 《女貴族莫洛卓娃》

作者：蘇里柯夫

女貴族莫洛卓娃是沙皇的親屬，她年少時(shí)守寡，擁有農(nóng)奴八千人。她是當(dāng)時(shí)的狂熱的“分離派”舊教徒，因?yàn)榧ち业胤磳?duì)沙皇的宗教改革，被沙皇阿歷克塞·米哈依洛維奇親自下令逮捕，并流放到遠(yuǎn)離莫斯科的帕洛夫斯克，關(guān)在地牢里，后因饑寒交迫死去。由于莫洛卓娃篤信舊教，疏財(cái)仗義，救濟(jì)貧民，還為殘疾人和獄犯縫制衣服，施舍乞丐，因此深得民眾愛戴，素有普濟(jì)眾生的美譽(yù)。而維護(hù)舊教又使沙皇不安，因此被捕流放。畫家選擇押解莫洛卓娃赴流放地途經(jīng)莫斯科街道情景。

這是一幅場(chǎng)面宏大、人物眾多的歷史畫面。畫面由莫洛卓娃乘坐的雪橇向縱深飛馳而過，畫面自然分成兩個(gè)部分：右半大部是一群舊教的信徒，曾獲得過莫洛卓娃施舍的流民乞丐，他們趕來送行。其中有人掩面悲哀哭泣，尤其在近景處特別典型地描繪了兩位虔誠(chéng)的追隨者，一位老嫗和一個(gè)乞丐。他們心目中的莫洛卓娃無(wú)比崇高神圣。那個(gè)乞丐舉兩個(gè)手指與莫洛卓娃對(duì)應(yīng)(新教用三指劃十字，舊教用兩指，這手勢(shì)表明堅(jiān)持舊教習(xí)俗決心)。人群中個(gè)個(gè)顯得悲哀，他們中有貴族有平民，都身著民族特色服裝，都是舊教的捍衛(wèi)者。而畫面左上方描繪了一組新興資產(chǎn)者和擁護(hù)新教的人物，他們喜笑顏開。畫中主體形象是莫洛卓娃，這位近于瘋狂的貴族女子，由于長(zhǎng)期的苦苦修行，使得她面頰清瘦，臉色蒼白。但她神情傲慢，頑固地堅(jiān)持自己的信仰。

在她那被黑衣包裹的身體和微露的面孔上，嵌著兩只放射出復(fù)仇光芒的眼睛，仍然顯示出清教徒那迷人的魅力。畫家為了使雪橇在畫中飛奔而過，就在雪橇邊畫一男孩，他的飛跑姿態(tài)立刻使雪橇飛馳起來。這幅畫表現(xiàn)出蘇里柯夫偉大的歷史畫家的氣質(zhì)。畫中幾乎找不出概念化的人物形象，也沒有兩個(gè)人是相同的表情。好奇的、害怕的、惋惜的、嘲笑的、譏諷的、關(guān)懷的、驚恐的和看熱鬧的等等，畫中人各盡其態(tài)。這幅畫的人物塑造的成功遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過畫中莫洛卓娃本身，他們都具有典型的普遍意義。

22. 《三勇士》 

作者：瓦斯涅佐夫

瓦斯涅佐夫從青年時(shí)代就開始創(chuàng)作富有傳奇色彩的描繪俄羅斯古代勇士的系列作品?！度?/span>士》就是他的代表作。

三勇士在俄國(guó)家喻戶曉。畫中描繪的是中世紀(jì)俄羅斯三個(gè)英雄人物尼基季奇、穆洛梅茨和波波維奇。在這幅作品中描繪了出身于不同民族的三個(gè)英雄，他們騎著不同顏色的戰(zhàn)馬，各具雄姿，氣度非凡，充分體現(xiàn)出俄羅斯民族不可戰(zhàn)勝的英雄本質(zhì)。為了使畫中形象具有真實(shí)感，畫家在刻畫古代傳說中的三勇士時(shí)，運(yùn)用了現(xiàn)實(shí)生活中的形象，背景取自莫斯科近郊的景色，畫中的三匹馬都是以阿勃拉姆采沃莊園里的驃馬寫生創(chuàng)造的。

構(gòu)圖上三勇士居中，有頂天立地之感。背后是起伏的山巒，人的頭部映在天空，使三勇士更顯得莊嚴(yán)和雄偉。人物的組合疏密有致，橫呈的長(zhǎng)矛又使左右人物整個(gè)畫面極其緊密和完整。這一作品之所以具有永久的藝術(shù)魅力，就在于它表現(xiàn)了英雄民族和人民的獨(dú)立精神。

23.《松樹林》

作者：希施金

希施金最愛畫密密松樹林邊繁茂的小灌木和野花小草。在這幅畫中前景是給森林帶來生命的小溪，岸邊是倒斃的枯樹，而遠(yuǎn)處是一派參天林木。天上有飛鳥，林間有小黑熊，這使寧?kù)o的自然充滿生命的活力。

24《列維坦像》

作者：謝洛夫

作為俄國(guó)19世紀(jì)到20世紀(jì)初肖像畫大師的謝洛夫，曾畫過不少同時(shí)代的藝術(shù)家和社會(huì)名流肖像，畫家列維坦是其中杰出者。列維坦一生貧病交加，過早地離開了藝術(shù)。謝洛夫筆下的列維坦是在病中的瞬間，他左臂搭在椅子靠背上，垂下的手顯得衰弱，但仍堅(jiān)毅有力，這是一雙描繪俄羅斯大自然的靈巧的手，他給俄羅斯的藝術(shù)寶庫(kù)留下了豐富的寶藏。畫家刻畫的列維坦的頭部，他那闊大智慧的頭腦下藏著一雙深沉、銳利的眼睛，緊閉的雙唇隱沒在濃密的胡須內(nèi)，他不想用語(yǔ)言而用手去描繪俄羅斯的大好河山，他的面容飽含著思想，他此時(shí)冷峻而深情地看著他的朋友、他的祖國(guó)。

25.《奧爾洛娃公爵夫人像》