三十年前當(dāng)布萊恩·伊諾(Brian　Eno)把《智取威虎山》當(dāng)做自己專輯的大名并對(duì)“中國(guó)”生發(fā)出自己遙遠(yuǎn)的想像和召喚的時(shí)候，或許想像不到現(xiàn)在他可以在北京天壇穿過(guò)神道，任憑自己的音樂(lè)如長(zhǎng)風(fēng)浩蕩穿過(guò)身體，就這樣，布萊恩·伊諾智取天壇?！　?a target="_blank">進(jìn)入M2音樂(lè)專題：都市發(fā)聲 - 我最愛(ài)的廣州聲音大賽

    以布萊恩·伊諾為首的6位英國(guó)電子音樂(lè)/聲音藝術(shù)翹楚來(lái)訪，在我看來(lái)其藝術(shù)意義和價(jià)值要遠(yuǎn)勝于去年法國(guó)電子音樂(lè)家雅尼在紫禁城的文化交流大秀。6位英國(guó)音樂(lè)家在中國(guó)的藝術(shù)行動(dòng)相對(duì)低調(diào)，也不易為公眾認(rèn)知定位，而他們作品和行動(dòng)的目的，卻恰恰在于緊密而有效地連接藝術(shù)與社會(huì)、藝術(shù)家與大眾，藝術(shù)館與鄉(xiāng)野、錄音室與街頭、藝術(shù)作品與媒介、前衛(wèi)藝術(shù)與流行文化乃至自然環(huán)境與城市發(fā)展之間的種種關(guān)系?！　〔既R恩·伊諾的身份最為曖昧多元，即使僅從流行音樂(lè)角度看這位前Roxi　Music樂(lè)隊(duì)成員、大衛(wèi)·鮑伊和U2的制作人，他也是個(gè)老大，但他現(xiàn)在是作為氛圍音樂(lè)大師來(lái)參與這個(gè)藝術(shù)計(jì)劃；而從舞曲、氛圍音樂(lè)、采樣實(shí)驗(yàn)?zāi)酥翐u滾無(wú)不涉足的Scanner，作為歐盟主題音樂(lè)的欽定作者，這次也繼續(xù)充當(dāng)一個(gè)“電子主旋律”傳播者，而并非興風(fēng)作浪的實(shí)驗(yàn)狂人。總之，這幫英國(guó)佬這次不是來(lái)玩什么令大眾掩耳抱頭落荒而逃的先鋒實(shí)驗(yàn)的，他們希望與中國(guó)的城市談情說(shuō)愛(ài)，和樂(lè)迷受眾卿卿我我?！　∮?guó)大使館的這個(gè)“都市發(fā)聲”計(jì)劃實(shí)際上無(wú)非是將兩個(gè)在西方純屬老生常談的問(wèn)題普及到中國(guó)來(lái)。一是從音樂(lè)的角度，將聲音納入音樂(lè)范疇，或者說(shuō)從音樂(lè)擴(kuò)展為聲音藝術(shù)；二是從生態(tài)保護(hù)乃至“文物”見(jiàn)證的角度，探索城市噪音污染下的人類合理以及理想的聲音環(huán)境，為一座城市保存“聲音的歷史寫真”?！　?/p>

    “都市發(fā)聲”計(jì)劃除了6位英國(guó)音樂(lè)家的錄音以及現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)表演，聲音裝置以及行為作品，還廣泛發(fā)動(dòng)北京、廣州、上海和重慶的公眾評(píng)選、錄制本城的最佳聲音，這也是在許多西方城市搞過(guò)的盛事。比如這次來(lái)北京的彼得·庫(kù)薩克(Peter　Cusack)，就是當(dāng)年著名的“我最喜歡的倫敦聲音”——后來(lái)推出了一張收錄40種倫敦音景唱片——的策劃人，而Scanner也錄制和出版過(guò)一張《紐約背景》。音景，即Soundscape，是“都市發(fā)聲”計(jì)劃背后的核心學(xué)術(shù)名詞。Soundscape是加拿大宗師默雷·夏弗(Murray　Schafer)在《世界之調(diào)律》一書中提出的，在美學(xué)上音景概念拓展了音樂(lè)與聲音藝術(shù)的視界，在倫理上則開(kāi)創(chuàng)了“聲響生態(tài)學(xué)”。每一個(gè)欲參與“都市發(fā)聲”比賽的人只須對(duì)音景教父的一句話心領(lǐng)神會(huì)就可以去干了，默雷·夏弗說(shuō)，“若要理解我所說(shuō)的聲音美學(xué)，就必須將世界看成我們面前不斷變化的音樂(lè)作品?！薄　”本┦侵仡^戲，布萊恩·伊諾原打算在天壇祈年殿和圓丘之間的神道，利用神道兩旁燈飾中的揚(yáng)聲器播放自己特別創(chuàng)作的一段音樂(lè)，伊諾深諳此中之妙——走在神道的人會(huì)恍然覺(jué)得聲音發(fā)自自己體內(nèi)。但據(jù)說(shuō)天壇方面還未必同意讓他這么干；克里夫·貝爾(Clive　Bell)很娛樂(lè)性——不過(guò)在我看來(lái)意思不大——就是用英文翻唱中國(guó)流行歌，然后錄成唱片在酒吧、餐館、唱片店放；彼得·庫(kù)薩克和大衛(wèi)·圖普(David　Toop)比較Soundscape，庫(kù)薩克會(huì)在街頭隨機(jī)問(wèn)人“我最喜歡的北京聲音”，他還發(fā)現(xiàn)了北京街頭的一大音景，那就是報(bào)攤常見(jiàn)的擴(kuò)音器，他計(jì)劃用4－6個(gè)擴(kuò)音器，每個(gè)錄入不同的聲音循環(huán)然后一同啟動(dòng)，讓不同的聲音重新交織成不同效果，擴(kuò)音器將擱在自行車(其實(shí)自行車也是中國(guó)城市一大音景)沿途播放；大衛(wèi)·圖普的作品最有意思，他從天壇老人們練“水書法”(以水代墨在地上練書法)得到啟發(fā)，聲音也像“水書法”一樣稍縱即逝，因此，音景作品提供了一個(gè)永恒儲(chǔ)存的人類記憶，大衛(wèi)·圖普想在孔廟即新建的首都博物館用墻和水泥袋圍成一個(gè)隱逸的空間，里面為進(jìn)入的人準(zhǔn)備了耳機(jī)，你可以聽(tīng)到他精心采錄的北京音景:街頭藝人、昆蟲鳥兒、擴(kuò)音器、商店市場(chǎng)、自行車、鴿哨、中國(guó)民樂(lè)……在重慶，羅伯特·賈維斯將采集重慶音景在朝天門廣場(chǎng)制作一個(gè)聲音裝置。　　而Scanner8月份來(lái)廣州，在充分領(lǐng)教了廣州街頭之噪之吵的同時(shí)，也為文化公園平靜悠然的老年游戲生活所觸動(dòng)，于是，Scan－ner正在創(chuàng)作中的名為《花的回聲》的唱片或許能幫助已然名不副實(shí)的花城重新找到失落的花的回聲。這個(gè)作品放在混亂不堪的珠三角城市擴(kuò)張背景中當(dāng)然也凸現(xiàn)了一種強(qiáng)烈的張力?！　?/p>

    你也可以說(shuō)，這不過(guò)是在一個(gè)狂躁的城市開(kāi)了又一家茶館而已，但是先鋒并不總是非得時(shí)刻扇大眾一巴掌，瞧，Scanner拈花微笑?！　?br>