北宋梅堯臣《依韻和杜相公謝蔡君謨寄茶》詩(shī)中道：“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華”。紫砂茶具起始于宋，盛于明清，流傳至今。在明代中葉以后，逐漸形成了集造型、詩(shī)詞、書法、繪畫、篆刻、雕塑于一體的紫砂藝術(shù)。

紫砂茶具坯質(zhì)致密堅(jiān)硬，取天然泥色，大多為紫砂，亦有紅砂、白砂，經(jīng)過(guò)澄、洗，使之出現(xiàn)不同的色彩；另外，還可通過(guò)不同質(zhì)地紫泥的調(diào)配，使之呈現(xiàn)古銅、淡墨等色。紫砂壺耐寒耐熱，泡茶無(wú)熟湯味，能保真香，且傳熱緩慢，不易燙手，用它燉茶，也不會(huì)爆裂。因此，歷史上曾有“一壺重不數(shù)兩，價(jià)重每一二十金，能使土與黃金爭(zhēng)價(jià)”之說(shuō)。

明清兩代，宜興紫砂藝術(shù)突飛猛進(jìn)地發(fā)展起來(lái)。名手所作紫砂壺造型精美，色澤古樸，光彩奪目，成為藝術(shù)作品。近世以來(lái)，尤以顧景舟、徐漢棠、徐秀棠、何道洪、蔣蓉、汪寅仙、呂堯臣、周桂珍、許四海等人最為著名。他們用雙手創(chuàng)制出了人類藝術(shù)瑰寶，為中國(guó)紫砂陶瓷史的發(fā)展，寫下了光輝燦爛的一頁(yè)。

北京東正2017春拍集古拾今專場(chǎng)中將推出五十余件近當(dāng)代紫砂壺作品，甄選近當(dāng)代工藝美術(shù)大師不同時(shí)期的創(chuàng)作——有些是作者的代表作品，有些更是孤品。在當(dāng)代紫砂市場(chǎng)日漸興盛的今天，無(wú)疑是收藏愛好者投資收藏的首選。本次還特別推出私人藏家專題拍品20余件，全部是藏家近10年來(lái)收藏紫砂之精品佳作，尤其值得特別關(guān)注。

當(dāng)代 周桂珍 珍竹提梁壺

款識(shí)：

蓋：周、桂珍；

把：桂珍；

底：周桂珍造；

壺內(nèi)壁：北京桂珍作壺庚辰夏月

當(dāng)代 徐秀棠、陳鳳妹合作 鳳簠壺

款識(shí)：

蓋：鳳；

底：秀棠壺藝；

莫叫春秋美日去至好風(fēng)雨故人來(lái) 戊寅夏秀棠作又題

當(dāng)代 呂俊杰 秋色

款識(shí)：

蓋：呂，俊杰；

把：呂，俊杰；

底：俊杰陶制

當(dāng)代 季益順 楚漢風(fēng)韻

款識(shí)：

蓋：益順；

把：季；

底：季益順

季益順先生的這件“楚漢風(fēng)韻壺”作品立意深刻，工藝精湛，氣息濃厚。

觀此壺，雄踞壺蓋上的兩條螭龍奪人眼目，令人久視不倦。螭龍是龍九子中的二子，寓意至尊氣派，因此螭龍常伏于印章提鈕。此壺中作者把兩條螭龍?jiān)O(shè)計(jì)成太極狀，一起一伏，雙目凝視，相互呼應(yīng)，彰顯漢代玉器螭龍之氣象。壺身為圓形，肩上飾以一凸線，壺面猶如漢之玉璧，顯現(xiàn)簡(jiǎn)約莊嚴(yán)之意蘊(yùn)。壺把作四方，把與身結(jié)合處即為裝飾紋相生處，壺流作六方，線條并非均等，而是以如意云紋裝飾線視覺收攏于壺嘴。壺把設(shè)計(jì)成壺流飛把，其與壺流前后遙相呼應(yīng)，氣韻生動(dòng)。

此壺紐圓雕螭龍瑞獸之寓意吉祥美好，壺體圓潤(rùn)如玉璧，金絲鑲嵌彩繪云紋如意吉祥，使得整個(gè)壺意彰顯出一種太平盛世所具有的恢弘大氣，其中透露出精致纖巧。

參閱：《紫砂壺全書》105頁(yè)“楚漢風(fēng)韻壺”，韓其樓主編，華齡出版社，2008年3月。

當(dāng)代 呂堯臣 伏羲壺 

款識(shí)：

蓋：堯臣；

底：堯臣?jí)?/span>

清道光 申錫 彩泥堆繪井欄式井欄壺

款識(shí)：

底：申錫

出版：《古壺之美》卷三 封面與P70「申錫款泥繪井欄小壺」，成陽(yáng)藝術(shù)文化基金會(huì) 2013年出版

申錫制壺往往以方器為主，極少見到圓壺，而像此類復(fù)雜的井欄式壺又堆泥繪彩更是市場(chǎng)首見?！吧赍a制彩泥堆繪圓壺”當(dāng)為目前所見唯一一件申錫制彩泥堆繪井欄式小壺，玲瓏秀麗，壺以段泥制成，古樸典雅，小巧別致。

整器堆泥、泥繪并用，以黑泥、黃泥、段泥為彩，經(jīng)營(yíng)出一株盛放的牡丹，雍容華麗，下襯坡石草葉，并以竹刀描繪花徑葉脈，細(xì)致生動(dòng)。壺身另側(cè)以綠泥寫竹，一竿疏竹彷佛由壺把根處生出，運(yùn)筆含蓄內(nèi)斂。壺蓋則以黑白泥繪折枝梅花。泥質(zhì)堅(jiān)結(jié)，砂色青灰。壺底正中端鈐「申錫」金石意十足。

他將文人紫砂這個(gè)概念推上了一個(gè)前所未及的高峰。彩泥堆繪是用各色泥漿繪于坯體，并有一定厚度，類似印章薄意雕刻效果的一種裝飾手法。常見的泥繪材料有白泥和本山綠泥繪，黑地泥繪則色澤對(duì)比鮮明。彩泥堆繪傳世精品較少，乃紫砂裝飾工藝中的上乘技法。

申錫，清代道光宜興制壺高手，字子貽。篤志壺藝，且善雕刻。制品喜用白泥（本山綠泥）配制，精者捏造，巧奪天工，常與楊彭年、朱石梅等合作制壺?！蛾?yáng)羨砂壺圖考》贊申錫曰：「考清代陽(yáng)羨壺藝，蔚為名家者，當(dāng)推子貽為后勁，此后則有廣陵絕響之嘆矣。

民國(guó) 裴石民 德泰壺

款識(shí)：

蓋：石民；

底：裴石民

清道光 楊彭年 摹古紫泥三足爐鼎壺 

鈐?。簵钆砟昴」攀分?/span>

出版：《以適幽趣-明清茶具珍賞展》P91，西泠印社出版社，2014.6

此壺壺身扁圓，寬口溜肩。三足托起壺身似一圓鼎，直短流，內(nèi)孔一圓出水，壺鋬呈圓形，微微隆起的圓厚的壺蓋中央立一扁圓渾厚的蘑菇紐，呈現(xiàn)拙樸厚重之味。其造型優(yōu)美，有飽滿光素者，有滿披紋路與吉祥畫面者，方圓不一，式樣繁多，其上裝飾文化內(nèi)容豐富。壺上線條自由穿梭，爽凈自然，勁道十足。壺底有呈等半月形外撇的三足。

壺身上以陶刻裝飾文字，“毋執(zhí)牛耳，以礪吾齒。壬寅春日，友琴”。另一面刻梅竹雙清圖。底款“楊彭年摹古石泉品定”。此器形制罕見，光素典雅，文韻十足，事茶珍玩，頗得古人文思。此紫砂茗壺與詩(shī)、書、畫、印合為一壺，將紫砂壺進(jìn)入“文人壺”的高雅境界。

楊彭年，清嘉慶、道光間宜興制壺名手。荊溪人，生卒不詳。彭年弟寶年、妹鳳年，都是當(dāng)時(shí)制壺高手。彭年善于配泥，所制茗壺，渾樸工致。傳大彬手捏法，雖隨意制成，仍具天然之致。嘉慶間陳曼生作宰溧陽(yáng)，與彭年合作制壺，世稱“曼生壺”，為世所珍。彭年后又常與瞿應(yīng)紹、朱石梅、鄧奎等人合作制壺，所做之器皆為佳品。

當(dāng)代 汪寅仙 小南瓜、木瓜壺一對(duì)

款識(shí)：

1）

蓋：汪；把：寅仙；

2）

蓋：汪；把：寅仙

其一小壺為南瓜壺式，壺體以陰文分割壺面，并裝飾有南瓜枝葉藤蔓，惟妙惟肖。圓形蓋嵌入壺體，蓋鈕較大，為南瓜瓜蒂。整壺線條干凈，壺面裝飾繁簡(jiǎn)有度，不愧為大師力作。通體以純凈紫泥摶制，線條干凈利落，壺面裝飾繁簡(jiǎn)有度，仿生于瓜，蘊(yùn)潤(rùn)澤之妙。

另一小壺以綠泥為胎，砂質(zhì)細(xì)膩溫潤(rùn)，壺身作木瓜式，高圓飽滿，三彎壺流、隨形壺鈕、 大圈把皆取樹桿為形，其上仿生作褶皺結(jié)疤；壺蓋以若干葉片重迭而成，并細(xì)作莖 脈，惟妙惟肖。

這一對(duì)雙生小壺，圓潤(rùn)合度，名師佳作，仿生于田園之物，給泥土注入了靈魂。中華文化，生生不息，瓜瓞綿綿，爾昌爾熾。

參考：

1.《汪寅仙紫砂作品集》第171頁(yè)，出版：盈記唐人工藝出版社，時(shí)間：2006年5月20日

2.《汪寅仙紫砂作品集》P83，盈記唐人工藝出版社出版，1997年。