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Hi~我是大紅花 紅花碎碎念： 親愛的姑娘們，你們看文的時候，會不會有被某些優(yōu)秀小說中環(huán)環(huán)相扣、伏線千里、天衣無縫的懸疑劇情所深深折服的感覺？ 反觀自己的小說，雖不至于漏洞百出，卻總是少了一種扣人心弦、讓人嘆為觀止的感覺。誠然新人作者和大神之間有差距，但導(dǎo)致這種差距的原因是智商不同么，新人作者天生智商有硬傷？ 恐怕不是吧！正常人都不可能有預(yù)知未來的能力（要是能穿越到未來看到自己故事的全部走向就好了= =），那大神們是如何埋伏筆、設(shè)置懸念的呢？究竟有何秘笈？ 其實(shí)，小說是可以倒著寫的，尤其在你覺得“此路不通”的時候。 今天就大紅花就來給大家科普一個好用的新技能： ——倒推法。 【道理一】有“彼岸”才有方向 從寫作的經(jīng)驗(yàn)來看，我們在編一個故事的時候，往往會寫主人公要?dú)v經(jīng)千難萬險去完成一項(xiàng)任務(wù)，在這條漫長的奮斗路上，就如同我們在現(xiàn)實(shí)生活中一樣，會出現(xiàn)許多岔路口——三岔路口，十字路口，甚至樹狀岔路口，這時，我們的主人公面臨著選擇： 到底走哪條路？ 與其說這是在考驗(yàn)主人公，不如說就是在考驗(yàn)作者自己。 也許你會說，當(dāng)遇到這樣的情況時，我們似乎可以選擇任何一條路。而且，每一條路都有不同的精彩，都可以看到不同的風(fēng)景，為什么不呢？所以，我們不會介意去選擇某一條路，或刻意否定某一條路。 的，我們沿著憑感覺選擇的一條路快樂地往下走，這沒有什么呀！很好呀！我們愉快地暗示自己，選擇是不難的?？墒牵覀冊诓贿h(yuǎn)處又遇見了一個岔路口。我們繼續(xù)憑著直覺（甚至無意識）選擇了其中一條路，接下去又出現(xiàn)的岔路口我們依照先前的做法繼續(xù)走。走著，走著，忽然我們發(fā)現(xiàn)一個問題：迷路了！ 也許你要問了：我們漫無目的地走，怎么迷路了呢？既然沒有目的地，應(yīng)該就沒有迷路一說呀！但是，我們?nèi)匀桓杏X心里不踏實(shí)。因?yàn)?，我們雖然出發(fā)的時候沒有一個明確的目標(biāo)，但卻希望我們的每一步都是有邏輯的，是走向某個必然的結(jié)局。 實(shí)上，我們用剛才那個方法，走出來的就是一條隨機(jī)的路線，一條非邏輯、非因果的路線，就像一只漂在大海上的小船，隨波逐流。更嚴(yán)重的問題是，我們居然無法回頭了！找不到回家的路！在寫作過程中，如果我們沒有目標(biāo)和任務(wù)，想回到某個岔路口重新選擇，依然是盲目的，我們會出現(xiàn)選擇恐懼癥，無法做出選擇。 正是為了避免這種情況的發(fā)生，我們有了“倒著寫”的方法。 說是倒著寫，其實(shí)不可能真的從最后一個字或最后一個段落往前“倒著寫”，而是倒著設(shè)計(jì)。就是先想好結(jié)局，然后想好最后一個高潮，然后倒著推，設(shè)計(jì)倒數(shù)第二個高潮，倒數(shù)第三個……一直到正數(shù)的第一個高潮。 每個高潮（拐點(diǎn)）都是一個目標(biāo)，沖著這個目標(biāo)寫，還是要正著寫，當(dāng)寫到某個岔路口的時候，我們就知道哪一條路是正確的路了。即便我們走錯了一個岔路口（有時也許是故意走錯的），到了下一個路口也來得及折回來。更重要的是，當(dāng)我們寫完之后倒過來看人物走過的路，發(fā)現(xiàn)這是一條有邏輯，有因果的路，這才是真正的寫作。 有人會說，我寫小說就不寫大綱，更不會想好結(jié)局再動筆。開始寫作的時候，連我自己都不知道結(jié)局是什么。還有人會說，那韓劇呢？臺灣劇呢？情景喜劇呢？美劇呢？他們都不知道結(jié)局，不是也寫出那么多好作品嗎？ 是的，不知道結(jié)局，未必就無法寫作。問題不在于是不是真的有一個結(jié)局，而是寫作是不是有一個方向。這個方向有的時候表現(xiàn)為設(shè)計(jì)了一個總結(jié)局，有的時候是單元故事的結(jié)局，有的時候是作品的主題思想，有的時候是主人公性格的一貫性，等等。 在寫作實(shí)踐中，的確也有許多作者是無提綱的，無結(jié)局的，但他們心中都有一個“彼岸”。他一定知道他要寫向何處，主人公要去到何處。他一定知道他想表達(dá)什么，表現(xiàn)什么。我們反對的是無邏輯、無意識、無控制、無目標(biāo)、無主題、無任務(wù)……的隨波逐流式的寫作。 此外，對于新手來說，我們提倡先想好結(jié)局和最后一個高潮再開始寫作。即便真到了結(jié)局的時候我們也許會推翻了最初的設(shè)計(jì)，但有這樣一個結(jié)局，還是比沒有這個結(jié)局更好。 【道理二】懸念的設(shè)置往往是倒置的 當(dāng)我們看一部精彩絕倫的小說時，往往會由衷地佩服作者給我們創(chuàng)造的那些牽腸掛肚的懸念設(shè)置、令人拍案叫絕的解套高招和震撼心靈的意外結(jié)局。這個作者簡直棒棒噠！他怎么想得出如此絕妙的解套方法？他是怎么做到的？沒想到，真的沒想到，萬萬沒想到！ 于是我們自卑了，我們自嘆弗如，無地自容。 當(dāng)然，不可否認(rèn)，高明的作者的確有超乎常人的智慧和機(jī)敏，但是，他們除了天生冰雪聰明之外，也有一些技術(shù)和方法是可以學(xué)習(xí)的。也就是說，他們的成功在一定程度上是可以復(fù)制的！ 打個不是很恰當(dāng)?shù)谋确?，大家一定看過魔術(shù)表演。當(dāng)我們看到魔術(shù)大師們精彩的表演，時而騰空飛起，時而大變活人；時而死里逃生，時而長城搬家……看得我們所有的人都像小孩子一樣張大了嘴巴哈喇子直流，驚呼不可思議。然而，假如，你有機(jī)會走進(jìn)后臺去看大師們的排練，去看他們一次又一次的失敗的設(shè)計(jì)，近距離觀賞他們的道具，你會恍然大悟——啊，原來是這樣！原來真相是如此地簡單和明了！ 甚至，我們會發(fā)現(xiàn)，那個真相一直都在那里，是我們忽略了它，甚至全都沒有發(fā)現(xiàn)它。而我們沒有發(fā)現(xiàn)，不是那個真相是多么復(fù)雜，多么高深，多么的難以察覺，沒發(fā)現(xiàn)的原因竟然是——對了，是的，正是魔術(shù)師所制造的迷障。 也就是說，一個魔術(shù)大師的高明之處，并不是在于他發(fā)現(xiàn)了新大陸，找到了一個絕世的真相，而是他在我們發(fā)現(xiàn)真相大家道路上設(shè)置的障礙！ 這才是一個魔術(shù)大師和一個寫作大師要做的事：制造障礙、屏障、誤導(dǎo)、假相！一個魔術(shù)師和作家的水平高下，取決于他們制造屏障的本事大小。 這就是我所說的第二個道理，為什么我們要“倒著寫”？如果我們不知道真相——結(jié)局，我們怎么可能制造發(fā)現(xiàn)真相的障礙和迷障呢？ 【道理三】故事在于無常與變化 所謂變化，就是從常態(tài)變成非常態(tài)，也許還要從非常態(tài)再變回常態(tài)。所謂常態(tài)，就是有序，就是規(guī)律，就是習(xí)以為常。我們習(xí)慣于許多事物的正常演進(jìn)，習(xí)慣了對一件司空見慣的事情的猜測和預(yù)料。 但是，如果我們的故事總是這樣順著寫，總是讓讀者猜到了結(jié)局，就不好看了。故事就是你總有猜不到、料不到，想不到的變化。然而這些“想不到”，其實(shí)是從“想得到”演變來的。 所以，我在說寫作秘笈是“倒著寫”的同時，還說應(yīng)該“反著寫”，就是這個意思。 假如我們的結(jié)局是男主和女主結(jié)婚了，那先前就應(yīng)該是差點(diǎn)沒結(jié)成婚；假如我們的男主和女主結(jié)尾時分手了，那之前一定是差點(diǎn)就結(jié)婚了。他最終登上了那座山，那之前是差一點(diǎn)就放棄了；她最終在比賽中被淘汰，之前一定是差一點(diǎn)就成功…… 要達(dá)到這個出乎意料之外，又在情理之中的戲劇效果，就得先知道結(jié)局是什么！ 這樣的方法常常被使用在我們的整個創(chuàng)作過程中：當(dāng)我們想啟動一個單元故事的時候，到底怎么寫？我第一句要問自己的話就是，這個單元的最后結(jié)點(diǎn)是什么？ 當(dāng)我知道了這個結(jié)點(diǎn)，就知道怎樣達(dá)到這個結(jié)點(diǎn)。進(jìn)而知道怎樣讓觀眾期待這個結(jié)點(diǎn)，并且不急不慌地引導(dǎo)觀眾朝著這個結(jié)點(diǎn)前進(jìn)，還讓他們一時半兒達(dá)不到結(jié)點(diǎn)。在最后即將達(dá)到的時候，再來一個大得幾乎難以越過的難關(guān)，朝著錯誤的方向誤導(dǎo)一下他們，最后才找到一個機(jī)緣，逆轉(zhuǎn)了一切情況，達(dá)到那個結(jié)點(diǎn)。 故事這樣寫，難道不是容易了許多嗎？ （大紅花摘自編劇陳秋平>3<>
紅花繼續(xù)念： 讀者不知道結(jié)局，可以有一萬個猜測，增加閱讀樂趣； 作者不知結(jié)局，也會有十萬個問題，很可能因此讓自己迷失而無法前行。 讓我們一起試試“倒著寫”吧。 從結(jié)局來開始倒推…… 可憐之人必有可恨之處，可恨之人必有可憐之處…… 不僅倒著寫，還要反著寫，結(jié)局是和解，前面就是誤會；結(jié)局是頓悟，前面就是迷瞪、擰巴。 試試看，是不是找到小說的另一種打開方式了呢？ 么么噠?(^?^*) 萌萌噠大紅花求關(guān)注，求點(diǎn)贊，求轉(zhuǎn)發(fā)>3<>
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