是什么構(gòu)造成建筑水彩畫

每種工具材料都有其獨特的視覺效果，也都有其局限性。一般是工具材料的特點決定一個畫種的畫法和程序，同時也就成了這個畫種的特點。學(xué)習(xí)繪畫過程既是對工具材料的掌握，也是對繪畫的一般性規(guī)律的人數(shù)過程。雖然工具是特殊的，但規(guī)律是具有普遍意義的。我們可以從水彩畫的普遍性和建筑水彩畫的特殊性兩個方面談起。學(xué)習(xí)中既使用已經(jīng)掌握的繪畫知識指導(dǎo)建筑水彩畫的學(xué)習(xí)，也用建筑水彩畫的特殊體會來豐富繪畫經(jīng)驗。

作為教師我常向?qū)W生們提出“是什么構(gòu)造成的繪畫”這個問題，初涉繪畫的學(xué)生上寫生課時面對寫生對象最容易陷入抄襲對象細(xì)節(jié)的陷阱，寫生不是抄襲對象，這個概念在寫生之初很難理解，需要在寫生的過程中不斷體會，在偶然所得和我對規(guī)律的探索中體會繪畫的妙趣。

寫生不是抄襲對象，就如同詩歌不是生活的流水賬，文學(xué)不是實驗報告一樣，重要的是要強調(diào)個人感受，從主觀感受出發(fā)，從對象的特定情形出發(fā)，以特定的形式取舍去表達(dá)這個特定的情形，這是主觀的感受，也是客觀的存在。是觀察者的獨特心得，也是繪畫者的主觀感悟。

是什么構(gòu)成水彩畫呢？這里邊有繪畫的一般性問題，也有水彩畫中特有的問：構(gòu)成繪畫的只能是繪畫的元素：而構(gòu)成建筑水彩畫的就是建筑水彩畫的特點。

一、色彩

繪畫的色彩有許多專門的書籍討論，在此不多論述，這里僅就建筑水彩寫生的問題談其中的色彩問題：一般構(gòu)成繪畫的首先應(yīng)該有一個基本的色調(diào)或幾個基礎(chǔ)色塊的問題，一副寫生畫中，不能見什么畫什么，是什么就怎么畫，而應(yīng)該首先確定構(gòu)圖中的色彩構(gòu)成結(jié)構(gòu)：即那塊色是基礎(chǔ)色，占多少面積，哪些色是對比或叫變化的協(xié)調(diào)色，是對比因素。這是要明確控制和首先要解決的。當(dāng)然這些概念在寫生中的具體體現(xiàn)就是可以先畫一個小的色彩稿，在初學(xué)者中，小色彩稿是讓想象變成現(xiàn)實的第一步，在初學(xué)繪畫經(jīng)驗不足的情況下，有些想象很可能是不現(xiàn)實的，所以畫一個小色稿，確認(rèn)一下色彩，也解決一下色彩的調(diào)法，因為每一個顏色可以有多種調(diào)法，而每種調(diào)法都會有不同的效果，比如綠樹的綠色，春天樹的黃嫩葉子，宜用檸檬黃，加酞青藍(lán)，或鈷藍(lán)一類較艷的顏色，而夏樹則可能是用土黃，而秋冬的樹則要用褐色橘紅；橘黃加群青或普藍(lán)了。

構(gòu)成一個色調(diào)的色塊要協(xié)調(diào)才可以確認(rèn)的，空想是不行的。色彩的關(guān)系往往是很抽象的，最可行的辦法是調(diào)出來看看。一般說來，建筑水彩畫的色塊更是明確而肯定的（當(dāng)然也有那些歷史悠久的建筑的色調(diào)朦朧而豐富）一般的建筑通常會有受光面和背光兩種顏色，天空和地面也是基本的色彩構(gòu)成，以及色彩的調(diào)法，有了這個基本的條件再加以虛實的處理，畫面的骨架就有了，建筑風(fēng)景的規(guī)律性應(yīng)該說是比較強的，掌握了這些基本的規(guī)律畫好建筑風(fēng)景畫是不難的，但建筑也有建筑的特殊之處，尤其是水彩這樣流動性很強的畫種，特殊的規(guī)律和技巧也是要注意的。

二、結(jié)構(gòu)與形

結(jié)構(gòu)式建筑水彩畫的基本特征，也是特殊之處，結(jié)構(gòu)有建筑構(gòu)造方面的形體建構(gòu)之復(fù)雜，也有建筑體面構(gòu)成色塊的明確特征，是光影與虛實，也是明暗和主次方面的構(gòu)成。

當(dāng)然是基本的結(jié)構(gòu)還是指建筑體面的結(jié)構(gòu)和構(gòu)件的結(jié)構(gòu)，中國木構(gòu)造建筑的結(jié)構(gòu)，復(fù)雜而細(xì)碎，單獨表現(xiàn)起來很難協(xié)調(diào)整體與局部之間的關(guān)系，而正確運用水彩特點來表現(xiàn)則獨有方便之處，方法是可以先從大的明暗開始鋪大色塊，有些地方趁濕刻畫，有些地方則要干后一遍遍在疊加上去，這種層次感和步驟上的明確是水彩畫的特點也是水彩畫的方便之處。這正是水彩畫能夠從大處入手，保持較主動的畫面整體感的重要原因。

用水彩中干濕畫法不同的視覺效果，表現(xiàn)建筑的體積和結(jié)構(gòu)式水彩畫的方便之處。強烈的干濕對比造成的虛實效果，對建筑體積和結(jié)構(gòu)透視的表現(xiàn)極為方便，而水分造成的色彩涌動的效果則可以加強建筑的生動和畫面的活力，使僵硬刻板的建筑形象生動起來。

用水彩表現(xiàn)建筑，方法和程序尤為重要。一般情況下暗面、遠(yuǎn)景和次要的地方要濕面，而某些地方如明暗交界的建筑轉(zhuǎn)折處、投影、一定要等前面畫上的色彩干透后再壓上去，這樣可以造成明確、肯定、強烈的視覺效果。

三、構(gòu)圖

構(gòu)圖的含義很多、很寬泛，構(gòu)圖時名詞也是動詞，既是選擇的結(jié)果，也是選擇的過程。畫什么景物的取景是構(gòu)圖，畫什么角度、色彩的安排、主題和襯托之間的協(xié)調(diào)也是構(gòu)圖，一旦取景的范圍被確定，畫面的主次安排便可通過虛實處理調(diào)整，突出主體的關(guān)系的過程也是構(gòu)圖，用線條形成畫面的整體聯(lián)系，調(diào)整空間的導(dǎo)向也是構(gòu)圖的方法，其實畫寫生的過程，就是處理畫面的過程，每一個處理，調(diào)整都應(yīng)該和構(gòu)圖有關(guān)。都是為了在最終的結(jié)果中凝聚成一個完整的統(tǒng)一的畫面整體。

寫生的構(gòu)圖畢竟不如創(chuàng)作的自由度大，一般寫生的構(gòu)圖只是在一定的范圍內(nèi)做一定程度的調(diào)整，而寫生之初的選景，往往才是最基本、最重要的。而選擇了構(gòu)圖就意味著認(rèn)定了這個構(gòu)圖的基調(diào)，所謂調(diào)整也就是在這個基調(diào)上或加強、或減弱某些不諧調(diào)的因素，在色彩構(gòu)圖方面也是使其基調(diào)的構(gòu)成更明確、完整，成為一個有機體。

四、光與影

光和影的作用在建筑水彩畫中是一個重要的話題，寫生中總避免不了光和影這兩個因素，光影的變化既給寫生造成了一定的困難，但同時也是一個機遇，可以使畫面產(chǎn)生豐富的意想不到的效果，光影的變化常常使呆板的建筑立面變的生動活潑，富有生氣。光與影是活的因素，本身可以作為一個專題研究。寫生中的光影總是在變化之中的，起稿子時一定要注意光影的移動規(guī)律，光影的變化方向是可以預(yù)測的，是可以將其在最理想的構(gòu)圖位置時固定下來，加以表現(xiàn)的，這是建筑水彩畫寫生的特殊之處，這種情況如果是利用照片作畫那就方便多了，尤其是數(shù)碼相機的普及，即拍即看，方便多多。

作為一個畫種的水彩畫，最基本的特點是水的自由流動造成的特有的視覺效果，由于是用透明的水色畫在白紙上，有其它畫種所沒有的透明感和流動自由的灑脫感。

水彩畫的這個特點就決定了其作畫步驟的有淺入深，有亮到暗的基本程序，由于水的自由流動造成的濕畫法，與干畫法的豐富自由的視覺語言，及其先濕后干，先虛后實的基本步驟形成了水彩的干濕分明，干濕結(jié)合，虛實相生，表達(dá)出豐富的造型效果。

透明的水彩畫，很容易形成整體朦朧的微妙色調(diào)，善于表達(dá)輕松明麗的主題。由于透明的特點，色彩一般不宜厚涂，較適合表現(xiàn)中亮色調(diào)，尤其在亮色區(qū)有很豐富微妙的表現(xiàn)，通常不合適表現(xiàn)暗色，是因為在暗色中色彩不易區(qū)分，因而顯得黯淡無光。這是由其透明的特點性決定的，無論什么顏色，只有透明才有水彩的特點，而透明是指透露白紙的基色，因此 深色很難透明，或者說，透明的顏色就不能太深了。