李端，字正已，趙州（今河北趙縣）人，唐大歷五年進士。才思敏捷，工于詩作，又長于奕棋，為“大歷十才子”之一。

據(jù)《唐國史補》載，郭子儀之子郭曖為駙馬，賢明有文才，好與文人交往，李端、錢起、盧綸等都是郭曖的座上賓。每次他們宴集賦詩，升平公主都坐在簾內諦聽，認為詩之美者，賞絹縑百疋。

一次，郭曖又宴請眾才子賦詩，李端即興吟成了一首七律：

青春都尉最風流，二十功成便拜侯。

金距斗雞過上苑，玉鞭騎馬出長楸。

熏香荀令偏憐少，傅粉何郎不解愁。

日暮吹簫楊柳陌，路人遙指鳳凰樓。

詩句贊美郭曖出身高貴，相貌俊美，公主十分高興，命賞絹縑百疋。

但錢起認為是李端提前擬好的，因此，算不上捷才，便請李端用自己的錢姓為韻再賦一首。李端不假思索，須臾之間吟出一首：

方塘似鏡草芊芊，初月如鉤未上弦。

新開金埒看調馬，舊賜銅山許鑄錢。

楊柳入樓吹玉笛，芙蓉出水妒花鈿。

今朝都尉如相顧，原脫長裾學少年。

仍贊郭曖富貴雙全。公主更喜，贊曰：“此意愈工也！”遂贈給李端名馬、金銀和布匹。錢起等人也都心服口服。只是，在這烈火烹油的繁盛之際，誰也不會在意詩中那預示郭暖日后悲劇的讖語。

郭曖有一婢女鏡兒，姿容絕代，善彈箏。李端在座時，不時偷望鏡兒，屬意甚深。郭曖察覺，便道：“李生能以彈箏為題，賦詩娛客，吾當不惜此女?！崩疃穗S即吟道：

鳴箏金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顧，時時誤拂弦。

郭曖大加贊賞，把鏡兒連同席上金玉酒器一起贈予了李端。

詩的一二句寫女子纖手撥箏；后兩句涉及一個典故，典故的主人公就是三國時吳國的都督周瑜。（微信公眾號：漢風舍）和大將蒙恬一樣，周瑜也是一位精通音律的儒將。據(jù)《三國志》記載，周瑜24歲即已聲名鵲起，加以風度翩翩而又才能出眾，被吳中人士稱為周郎。只要人們彈奏曲調有所謬誤時，他一下便知曉對方的錯處，所以當時有云：“曲有誤，周郎顧。”

而在此詩里，李端委婉地說明自己想要的美人，也會像三國那些彈箏女子一樣，故意拂彈錯誤并向自己求教的。事實上，李端正是一位精通音樂的詩人，辭官歸隱的后半生，常以彈琴和閱讀《周易》自樂。

 “曲有誤，周郎顧”，這個趣致典故很快被引入到文人墨客的詩詞中，不斷被賦予新的含義。

明確將顧曲與知音相連的詩詞，最早見于唐湛賁的《伏覽呂侍郎丘員外舊題十三代祖歷山草堂詩》：

桑田代已變，池草春猶碧。

識曲遇周郎，知音荷宗伯。

蘇軾對此亦有跟和，《送歐陽推官赴華州監(jiān)酒》中有：

知音如周郎，議論亦英發(fā)

意指數(shù)朝之后，他是欣賞周瑜“議論英發(fā)”的一文一武隔代知音。

范成大的《臨江仙》則道：

      周郎去后賞音稀。為君持酒聽，那肯帶春歸。

知音再往后演變，周郎顧曲也成了懷才不遇的代指：曲誤若有人顧，欣逢知音，若無人顧，則是知音難覓了。

少年時有段飛揚歲月，其后卻處處受制于主和派，辛棄疾曾有《惜分飛》：

      最是周郎顧。尊前幾度歌聲誤。望斷碧云空日暮。流水桃源何處。聞道春歸去。更無人管飄紅雨。

一派悵往傷懷。

元邵亨貞另有《賀新郎》：

      顧曲周郎今已矣，滿江南、誰是知音客。人世事，幾圓缺。

至此，顧曲周郎全然成了代表某種意象和表征的典故，歷史與文化融合無間。

偶爾，它也會還本來面目，以比較憂傷的姿態(tài)出現(xiàn)。

王質的《八聲甘州·事茫茫》中：

      浥浥小橋紅浪濕，撫虛弦、何處得郎聞。雪堂老，千年一瞬，再擊空明。正是周郎已去，何人顧曲？

最傷感的則屬鄭板橋的《周瑜宅》：

      周郎年少，正雄姿歷落，江東人杰。八十萬軍飛一炬，風卷灘前黃葉。樓艫云崩，旌旗電掃，射江流血。咸陽三月，火光無此橫絕。

      想他豪竹哀絲，回頭顧曲，虎帳談兵歇。公瑾伯符天挺秀，中道君臣惜別。吳蜀交疏，炎劉鼎沸，老魅成奸黠。至今遺恨，秦淮夜夜幽咽。

千古江山，英雄總被雨打風吹去，但顧曲的周郎則以輕靈的姿態(tài)從歷史走向文化，在一頁頁泛黃詩箋中永恒凝立。 （微信公眾號：漢風舍）