1， 小角度切入的得失

《剃刀邊緣》這個戲講的是因為愛上一個人而引導他的信仰故事，這也是這些年創(chuàng)作一個趨勢或者一個特征，我們像諜戰(zhàn)類或者革命歷史題材類，這個需要探討的。

從大主題角度來講，“走上革命隊伍獲得信仰路徑是因為愛情”，這是一個小角度。雖然這種小角度突破了以前的宏大敘事，但一味從個人情感去寫信仰的產(chǎn)生，我認為也有偏差的。這個不是《剃刀邊緣》的問題，而是我們整體傾向的問題，這些年文化的問題。

這么寫我也理解，它是有原因的：單寫信仰觀眾不相信，所以要說服觀眾，目前只能用這個手段。包括《趙氏孤兒》也一樣，一開始就解釋原本不需要解釋的問題，這也是現(xiàn)在作者面臨的一個挑戰(zhàn)：從熟悉的題材如何找到自己的敘事。

2，內部矛盾更具可看性

《剃刀邊緣》我看了一些，這種情節(jié)劇最好的方式余飛抓住了，就是內部矛盾大于外部矛盾。他是寫警察廳內部的故事，所有情節(jié)劇都有一個共同的問題：對外矛盾你寫的再精彩，對于觀眾來說還是一回事，對于觀眾最好看還是內部矛盾。我自己也在寫一個東北的戲，其中涉及諜戰(zhàn)內容，寫敵我矛盾再怎么寫也不好看，內部矛盾好看。

3，反向設置的運用

好萊塢創(chuàng)作原則，余飛老師在劇本創(chuàng)作中也用到了，這個應該在我們國內情節(jié)劇要推廣情節(jié)倒推的原則。預設結局和需要的效果進行倒推，就是反向設置，這種手法在《剃刀邊緣》這部戲里比較明顯。

4，設題比解題更重要

這種反向設置，很多時候就是設題解題的故事。

而設置解題的故事，首先是要有精彩的設題，有了好的題目，才有好的解題過程和結果。

雖然解題也很重要，但設題很可能更重要。美劇也是這樣，有時候編劇自己解釋不了就瞎解釋一下。我看余飛解題都不錯，我看到買藥、考察內鬼等情節(jié)很漂亮，情節(jié)設計挺好的。

5，好標題有定海神針的作用

在我們新的市場環(huán)境下，如何處理好情感形態(tài)、價值形態(tài)確實是一個考驗，這個劇名字叫《剃刀邊緣》，是不是跟趙傳的歌有關，他唱：每一個晚上看鏡子/發(fā)現(xiàn)自己活在剃刀邊緣，我原來聽趙傳歌詞以為他是要自殺呢。

這個劇是雙關設計，挺漂亮，標題也吸引人，對于整個劇氣質起到很好的定海神針的作用。

6，核心人物形象并非越獨特越好

本劇核心人物形象，你說是不是特殊的獨創(chuàng)性人物？也不完全是，韋小寶這樣的人物蠻多，但是許從良這個人物依然吸引觀眾，文章演這個人是吸引觀眾的，這說明這樣的人物在這樣的背景設置之下是合適的。這是這個劇的核心價值。

7，情節(jié)劇里情節(jié)不是重點

情節(jié)劇里面，情節(jié)反倒不是最重要的，作者側重點非常重要。情節(jié)劇里不是把全部勁兒用在情節(jié)上，當然，情節(jié)也要設置到位，然后主要看其它方面的功力。高手在情節(jié)設置上并不會有太大差異，但其它軟包裝方面就顯出功力來了。

8，視聽語言方面的得失

視聽語言方面，《剃刀邊緣》有很多不錯的想法，但尚未形成皮完整的體系，有些鏡頭用了不必要的復雜設計，主要為了體現(xiàn)導演的想法，這種嘗試值得肯定，但是視聽語言敘事體系沒有建立起來。

這應該文章第二個電視劇作品，他正在一個通往成熟或者轉型的路上，這并不是他最成熟的作品，希望他后邊會有改變。

9，諜戰(zhàn)劇的實質

諜戰(zhàn)劇實質是什么？

作為作者、作為編劇寫諜戰(zhàn)劇目的是什么？

除了吸引觀眾、好賣錢以外，實際諜戰(zhàn)對于戰(zhàn)爭的影響、對政治影響是有限的。

有一種說法共產(chǎn)黨最后打敗國民黨最后靠間諜、內鬼，這種說法是幼稚的。所有情報都只是參考作用，它對戰(zhàn)爭的成敗起不到根本性的作用，再偉大的情報專家或者間諜，也無法起到這樣的作用。它是大政治的副產(chǎn)品，某種情況下更是大政治下微小的神經(jīng)，神經(jīng)發(fā)炎或者牙疼會要命，但是它是微小神經(jīng)不是中樞神經(jīng)，這就是我們寫諜戰(zhàn)要注意的。

主人公和他的故事，為什么寫？

它承載主題是什么？

所以我覺得在這個領域，情報系統(tǒng)領域光榮也不是光榮，因為有盜竊、欺騙，它的夢想也必須面對現(xiàn)實。所以在一個情報寫諜戰(zhàn)戲里，你寫到光榮和夢想的不容易，這就是你區(qū)別于其他諜戰(zhàn)作品價值所在。

10，諜戰(zhàn)劇升級的方向

創(chuàng)作實際上最終寫主人公的人格自滿自足，作為一個諜報工作者或者情報工作者，他的人生最高目標是什么？是偷到一個情報嗎？這都是我們需要關照的。

我經(jīng)常想起潘漢年的故事。潘漢年是我們情報系統(tǒng)重要的領導者，他是在顧順章被捕叛變，中央情報坍塌以后接手情報工作的。他原來是左聯(lián)的秘書，作為新接手的情報領導者，他兩眼一摸黑，但他在上海建立了一個可以說空前絕后的情報網(wǎng)，他在情報建立的功勛令人驚愕。

由于他是文學青年，所以穿白西裝出席夜總會，非常風格化。他是明牌明打，在那里周旋的有汪偽日軍、黑社會中間的人物，他的故事是一個風流的情報系統(tǒng)領導人的故事，到現(xiàn)在其實我們無法真正客觀表現(xiàn)他。

他犯的錯誤，他最后遇到人生的災難，都是源于他原來的性格基礎和他文學青年的出身，他的浪漫主義病。

一個不可治愈浪漫主義病人領導這個國家最重要的情報體系的故事，這是我一直揮之不去的一個人物和他的故事，也是帶有悲劇苦澀滋味的人，這是我夢想寫的諜戰(zhàn)劇的題材，希望將來有一天能寫出這樣的作品。

講這個的目的，就是說我們的諜戰(zhàn)劇需要升級。

最后，我很高興《剃刀邊緣》已經(jīng)往前邁進一步，也希望以后在政策尺度上、市場接納度上有更大的空間，余飛老師說了，他這次創(chuàng)作是想給大家在這種類型片上提供一個向上的基礎，那我們繼續(xù)踩在余飛老師的肩膀上往前走，更上一層樓，謝謝！