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摘要：肖邦的夜曲既具有高貴優(yōu)雅般的2旋律，又具有變幻的和聲色彩，情感充實(shí)、思想豐富。同時(shí)又伴有寧靜、夢幻般的氣氛，成為浪漫主義時(shí)期最為優(yōu)秀的音樂藝術(shù)形式。升C小調(diào)夜曲(OP.27NO.1)音樂語言細(xì)膩、考究，和聲色彩豐富。曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性布局完美。由開始抒情性第一主題，經(jīng)發(fā)展已變?yōu)楸瘧嵔患?、慷慨激昂的悲劇性英雄性形象。音樂發(fā)展對比強(qiáng)烈、充滿動力、富于戲劇性是肖邦夜曲中具有代表性的一首，從而展示了肖邦夜曲特有的魅力。 關(guān)鍵詞：肖邦；升C小調(diào)夜曲：曲式與音樂分析 夜曲(Norturne)系拉丁語Nox演變而來。是一種旋律優(yōu)美、感情細(xì)膩、極富藝術(shù)感染力的音樂形式。這種體裁在傳統(tǒng)上主要用于表現(xiàn)深夜的寧靜，旋律通常如夢一般清幽、柔美作為浪漫派音樂獨(dú)特的體裁。它的創(chuàng)始最早可以追溯到歐洲中世紀(jì)的游吟詩人，其名稱取自天主教會的“夜禱”。夜曲特有的安謐恬靜的氣質(zhì)和沉思默想的性格在作曲家的音樂創(chuàng)作中占有極其重要的地位。夜曲在18世紀(jì)是流行于歐洲貴族沙龍里的一種小型器樂套曲，后至19世紀(jì)初期愛爾蘭作曲家、鋼琴家約翰，菲爾德0，782―1837)受到18世紀(jì)歐洲資產(chǎn)階級啟蒙運(yùn)動中感傷主義文藝思潮的影響，創(chuàng)作了一種表現(xiàn)靜夜沉思的抒情鋼琴曲。并將這種體裁稱為“夜曲”。 盡管菲爾德對于夜曲這種體裁的開創(chuàng)功不可沒。但是菲爾德的作品多為沙龍小品，內(nèi)涵不夠深刻。19世紀(jì)以后，夜曲這種體裁有了一定的發(fā)展，后來肖邦所創(chuàng)作的夜曲，則大大提高了夜曲的藝術(shù)價(jià)值，不僅擴(kuò)大了它的曲式規(guī)模，還賦予其深刻的思想內(nèi)涵、豐富的意境、多彩的織體。可以說肖邦把這種體裁提高到了爐火純青的地步，使之真正成為獨(dú)具特色的浪漫主義的鋼琴體裁之一。 弗雷德里克，肖邦(1810―18491是19世紀(jì)歐洲的偉大鋼琴家、作曲家。被譽(yù)為“鋼琴詩人”。他是典型的浪漫主義音樂語言的創(chuàng)造者之一，也是音樂史上最富有獨(dú)創(chuàng)性、創(chuàng)造天才最突出的音樂家之一。他的音樂優(yōu)雅細(xì)膩、精致獨(dú)特。具有典型的獨(dú)創(chuàng)性。而在其所有的鋼琴作品之中，最能體現(xiàn)肖邦“詩人氣質(zhì)”的就是他的夜曲。他以自身特有的悟性，將愛爾蘭作曲家約翰，菲爾德首創(chuàng)的浪漫主義抒情小品――夜曲這一體裁發(fā)展到一個(gè)鼎盛時(shí)期，成為了浪漫主義鋼琴體裁的典型代表。 肖邦一生共創(chuàng)作了二十一首夜曲，這二十一夜曲的根據(jù)音樂風(fēng)格的不同，一般大致可以分為四類：波蘭的民族性，法國的沙龍性，內(nèi)心情感的自我刻畫精神性，田園風(fēng)味的抒情小品。Ⅲ而這首作品夜曲《升C小調(diào)夜曲(OP.27NO.1)》的創(chuàng)作是肖邦居住在巴黎期間，每逢想起祖國人民仍在沙俄的鐵蹄之下，心靈上的創(chuàng)傷就會像烏云一樣迅猛聚集起來。正是處在這種心境里，他寫了這首具有沁人肺腑的抒情性及強(qiáng)烈戲劇性與悲劇的敘事性情節(jié)的著名篇章。屬于波蘭的民族性和內(nèi)心情感的自我刻畫精神性相結(jié)合的一種體裁，所以占具有獨(dú)特的地位。在此，筆者就肖邦這首夜曲從曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行分析。 本曲是緊縮再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，第一部分是有再現(xiàn)的單三部曲式，哀傷憂郁的情緒貫穿始終。在旋律中不時(shí)加進(jìn)精巧、輕盈的裝飾音，更增添了迷人的幻想色彩。中部音樂表現(xiàn)明快、充滿生氣的形象，與前后兩段形成鮮明的對照?！渡鼵小調(diào)夜曲》由開始抒情性第一主題，經(jīng)發(fā)展已變?yōu)楸瘧嵔患?、慷慨激昂的悲劇性英雄性形象。音樂發(fā)展對比強(qiáng)烈、充滿動力、富于戲劇性。正是時(shí)代的激流、民族的悲劇和生活的沖突，使肖邦的作品獲得了如此巨大的氣勢。但這宏大并不妨礙肖邦音樂的細(xì)膩，強(qiáng)烈的戲劇性和優(yōu)美的抒情性，在他的作品中是對立統(tǒng)一的。 第一部分(128)單三部曲式，升c小調(diào)。主題對比不大，主音在低聲部貫穿始終的六連音伴奏音型，襯托出安靜、哀傷的感情基調(diào)。仿佛是夜鶯婉轉(zhuǎn)，月色皎潔的夜晚，情侶互訴衷腸，耳鬢綿綿絮語。在第一部分肖邦選擇了慢板的速度來表現(xiàn)情與景的交融，因?yàn)檫@樣十分有利于表現(xiàn)舒展、悠長的旋律線條，能夠充分展示音樂語言的回轉(zhuǎn)起伏。使人聽起來不禁產(chǎn)生出流連忘返的藝術(shù)效果。 A段(3 10)：4 4方正型結(jié)構(gòu)，由兩個(gè)平行樂句組成。前樂句是在主調(diào)與其下屬調(diào)(#f小調(diào))交替中進(jìn)行陳述。短暫的調(diào)性變化好像晴朗的夜空撫過一絲涼風(fēng)。后樂句為平行樂句，開放結(jié)構(gòu)。后有一小節(jié)的連接引出B樂段?！皹非婚_始就把人們帶進(jìn)朦朧的夜色中，低聲部微弱寬廣的分解和弦給我們展示了這樣一幅畫面：神秘幽靜的夜晚，多愁善感的詩人在孤獨(dú)地沉思著什么，一切都靜悄悄的只聽見自己的呼吸聲心跳聲，接著出現(xiàn)了稍顯猶豫的主題這是一個(gè)病態(tài)的，猶豫的聲音，它一開始就向上爬到E，這一短暫的大和弦像流星一樣一閃而過，夜又恢復(fù)了原來的黑暗這是遠(yuǎn)在異國他鄉(xiāng)的詩人悲凄的沉吟，斷斷續(xù)續(xù)。像訴說又像哭泣直到第10小節(jié)似乎完全消失在黑暗中?！? B樂段(11-18)4 4方正型結(jié)構(gòu)，由兩個(gè)平行樂句組成。在主調(diào)上進(jìn)行陳述，和聲布局較平穩(wěn)，每小節(jié)幾乎都是在主與屬和弦交替中進(jìn)行。收攏于主和弦完滿終止。 A段再現(xiàn)(19-28)：再現(xiàn)段和A段相比增加了對比性的中聲部，和聲更加豐滿。后兩小節(jié)為連接句。 中部(29-83)：由C、D、E三個(gè)樂段組成的合成性中部(所謂合成性中部就是復(fù)三部曲式的中間部分由兩個(gè)或幾個(gè)部分組成，這些部分或是新的主題。或是第一部分的展開，各部分相對獨(dú)立，保持著互相對比的關(guān)系。)，C樂段和第一部分的對比并不是調(diào)式調(diào)性上的對比，而是節(jié)拍、織體、力度的對比。D、E樂段又轉(zhuǎn)入將六級、降五級大調(diào)，使音樂突然明亮起來。三個(gè)樂段都是非方整性結(jié)構(gòu)，互相對比的，而在第二和第三樂段里。我們看到了全曲的形象有了強(qiáng)烈的戲劇性發(fā)展，升C小調(diào)夜曲由于充滿了動力性和戲劇性，因而在肖邦這一體裁的樂曲中有特殊的地位， C樂段(29-48)：8 8 4非方整性結(jié)構(gòu)，音樂在主調(diào)升c小調(diào)上用新材料進(jìn)行呈示性陳述。速度、節(jié)拍及織體都有很大的變化。四三拍的節(jié)拍、第一拍加強(qiáng)的附點(diǎn)節(jié)奏的旋律、三連音的伴奏音型及低音的持續(xù)級進(jìn)上行，使音樂的情緒由原來的平靜、哀傷轉(zhuǎn)為激動不安，與第一部分發(fā)生形成鮮明的對比。第一樂句在弱力度(P)上開始。旋律為八度疊加的屬音與主音持續(xù)，可分為4 4兩個(gè)樂節(jié)。兩個(gè)樂節(jié)在和聲上體現(xiàn)出屬到主的進(jìn)行，由威嚴(yán)的從容不迫的圣詠式和弦構(gòu)成，八度齊奏像一陣急疾的洪流洶涌而來。莊嚴(yán)宏大。雄壯有力。第二樂句是第一樂句在強(qiáng)力度(f)上的高八度重復(fù)。右手八度也一改先前的沉吟而變?yōu)榘硕忍柦鞘降囊粽{(diào)和進(jìn)行曲風(fēng)格的節(jié)奏音型從弱到強(qiáng)推向高潮，這是樂曲的第一次高潮，加強(qiáng)了新主題的動蕩不安的情緒，收攏于主和弦。 D樂段(49 66)：降A(chǔ)大調(diào)。與主調(diào)調(diào)關(guān)系較遠(yuǎn)，加強(qiáng)了調(diào)性色彩的對比。力度持續(xù)增強(qiáng)到fff。這是號角齊鳴，萬馬奔騰。由四個(gè)樂句組成4 4 4 6結(jié)構(gòu)。四個(gè)樂句屬平行關(guān)系，后三樂句都是第一樂句的模進(jìn)。連續(xù)的模進(jìn)使調(diào)式調(diào)性也發(fā)生了變化，最后收攏于bG大調(diào)主和弦。其中，在長達(dá)13小節(jié)的音樂中，肖邦始終不變地用主音“降A(chǔ)”作為基礎(chǔ)音，在上面飄浮的卻是連續(xù)的上二度模進(jìn)及中聲部跨小節(jié)的輔助音，它們產(chǎn)生豐富而又不尋常的音響效果。 E樂段(67-83)：4 4 9非方整性樂段，平行結(jié)構(gòu)。新材料在bG大調(diào)上陳述，變化了和聲織體，采用柱式和弦。使色彩更加明亮，音響更豐滿。三個(gè)樂句采用模進(jìn)的方式進(jìn)行發(fā)展，第一樂句低聲部在屬音上持續(xù)，收攏于主和弦：第二樂句下二度模進(jìn)前樂句收攏于F大調(diào)：第三樂句經(jīng)過模進(jìn)發(fā)展為連接句并擴(kuò)充了5小節(jié)，音樂連續(xù)下行，使激動的情緒逐漸趨于平和為再現(xiàn)做準(zhǔn)備。 再現(xiàn)部(84-93)緊縮再現(xiàn)，主題被很大程度的濃縮，僅有10小節(jié)。 尾聲(94-101)在尾聲中直接使用新的旋律材料，從升C小調(diào)向升C大調(diào)的主音轉(zhuǎn)換，并最終結(jié)束在升C大調(diào)上。肖邦善于運(yùn)用這一特有的以大調(diào)結(jié)束小調(diào)樂曲的手法，通過音響效果的轉(zhuǎn)變及功能進(jìn)行加強(qiáng)樂曲的感情色彩。在《降b小調(diào)夜曲》的尾聲中，肖邦也運(yùn)用了同一創(chuàng)作手法。 肖邦的每一首夜曲都是一首抒情詩，這也許是肖邦被譽(yù)為“鋼琴詩人”的最重要的原因。但肖邦的夜曲并非只是抒情而已，也常常伴有戲劇性的沖突，舒曼曾經(jīng)稱肖邦的音樂是“藏在花叢中的一尊大炮”，從《升C小調(diào)夜曲OP.27NO.1》就可見一斑。 參考文獻(xiàn)： [1]潘文娜，詩人的夢淺析肖邦夜曲《降D大調(diào) op.27―2》的演奏[J]，北京：音樂創(chuàng)作2007(2)，86。 [2]孔亞磊，肖邦夜曲解讀叨，成都：四川戲劇2008，(4)：116。 [3]錢亦平，音樂作品分析(上)[M]，上海：上海音樂學(xué)院出版社。2006，(5)。 |
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