晚春二首·其一

唐-韓愈

草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。

楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛。

花草樹木得知春天不久就要?dú)w去，于是各逞姿色，爭(zhēng)芳斗艷，欲將春天留住，
就連那本來(lái)沒有任何姿色的楊花、榆莢也不甘示弱，
好像雪花隨風(fēng)飛舞，加入了留春的行列。

戲詠榆莢

唐-施肩吾

風(fēng)吹榆錢落如雨，繞林繞屋來(lái)不住。

知爾不堪還酒家，漫教夷甫無(wú)行處。

春風(fēng)

唐-白居易

春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開。

薺花榆莢深村里，亦道春風(fēng)為我來(lái)。

把村花村樹描繪成為有感情的生命，尤其農(nóng)村百花火熱的迎春之情，
寫得極其真切，創(chuàng)造了一種“神似美”。
并通過(guò)將薺菜這個(gè)可愛的小生靈和梅花、桃花等相提并論，說(shuō)明了春天是無(wú)私的：
對(duì)花而言，春風(fēng)過(guò)處，不管是園中名卉還是村頭野花，
都不會(huì)錯(cuò)過(guò)春風(fēng)帶給自己的花信；
而春風(fēng)也從不厚此薄彼，使它們呈現(xiàn)一派欣然的景象。

訴衷情近（二之二·林鐘商）

宋-柳永

景闌晝永，漸入清和氣序。

榆錢飄滿閑階，蓮葉嫩生翠沼。

遙望水邊幽徑，山崦孤村，是處園林好。

閑情悄。綺陌游人漸少。

少年風(fēng)韻，自覺隨春老。追前好。

帝城信阻，天涯目斷，暮云芳草。

佇立空殘照。

 雨中花

宋-蘇軾

今歲花時(shí)深院，盡日東風(fēng)，蕩揚(yáng)茶煙。

但有綠苔芳草，柳絮榆錢。

聞道城西，長(zhǎng)廊古寺，甲第名園。

有國(guó)艷帶酒。天香染袂，為我留連。

清明過(guò)了，殘紅無(wú)處，對(duì)此淚灑尊前。

秋向晚，一枝何事，向我依然。

高會(huì)聊追短景，清商不暇余妍。

不如留取，十分春態(tài)，付與明年。

村居

宋-張舜民

水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。

夕陽(yáng)牛背無(wú)人臥，帶得寒鴉兩兩歸。

一、二兩句主要描寫綠水、田地、翠竹、屋籬、榆樹、槿花等靜景，
三、四兩句主要描寫了行步遲遲的老牛，悄立牛背的寒鴉等動(dòng)景，
前后動(dòng)靜結(jié)合，烘托出了寧?kù)o平和的氛圍，
整首詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人悠閑寧?kù)o而又略帶清愁的心境。

用安之韻招君從安之正叔不疑二十六日南園為

宋-司馬光

榆錢零亂柳花飛，枝上紅英漸漸稀。

莫厭銜杯不虛日，須知共方惜春暉。

醉太平·春晚

宋-辛棄疾

態(tài)濃意遠(yuǎn)。眉顰笑淺。

薄羅衣窄絮風(fēng)軟。鬢云欺翠卷。

南園花樹春光暖。紅香徑里榆錢滿。

欲上秋千又驚懶。且歸休怕晚。

極相思

宋-陸游

江頭疏雨輕煙。寒食落花天。

翻紅墜素，殘霞暗錦，一段凄然。

惆悵東君堪恨處，也不念、冷落尊前。

那堪更看，漫空相趁，柳絮榆錢。

柳梢青

宋-吳潛

襯步花茵，穿簾柳絮，堆地榆錢。

乍暖仍寒，欲晴還雨，春事都圓。

午窗睡起厭厭。屋角外、初啼杜鵑。

百種凄涼，幾般煩惱，沒個(gè)人憐。

踏莎行·白云開殘

宋-趙師俠

白云開殘，紅云吹盡。

園林新綠迷芳徑。

榆錢不解青春，隨風(fēng)亂點(diǎn)蒼苔暈。

紫燕飛忙，黃鸝聲嫩。

日長(zhǎng)煙暖游蜂困。

憑高念遠(yuǎn)思無(wú)窮，那堪宿酒厭厭病。

春日郊行

宋-釋紹嵩

忽驚春色二分空，滿地榆錢逐曉風(fēng)。

黃四娘家誰(shuí)敢道，古來(lái)唯有杜陵翁。

鴛鴦湖棹歌-之四十四

清-朱彝尊

榆錢陣陣麥纖纖，野菜花黃蝶易粘。

記送郎船溪水曲，平蕪一點(diǎn)甑山尖。

點(diǎn)絳唇·餞春

清-王鵬運(yùn)

拋盡榆錢，依然難買春光駐。

依春無(wú)語(yǔ)，腸斷春歸路。

春去能來(lái)，人去能來(lái)否？

長(zhǎng)亭暮，亂山無(wú)數(shù)。只有鵑聲苦。

榆錢非錢，春歸亦無(wú)路，惟文學(xué)乃能以虛構(gòu)之錢與路，
將抽象事物表現(xiàn)為具體可感之形象。
上片詠春光難駐，正借詞人造語(yǔ)之新穎，方予人以深刻印象。
下片“春去能來(lái)，人去能來(lái)否”兩句，將詞意轉(zhuǎn)深一層，
點(diǎn)出離愁比春歸更令人凄苦，遂使“餞春”有了雙重含義。

【詩(shī)詞】
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