披麻皴

說到 “ 皴（cūn）法 ” ，它其實指的是中國畫中，對山石樹木的一種表現(xiàn)技法。古代畫家在藝術(shù)實踐中，通過將各種山石的不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)，以及樹木表皮狀態(tài)加以概括，而創(chuàng)造出來的一種表現(xiàn)程式。

皴法種類有很多，它們都是以各自的形狀而命名。從皴法的出現(xiàn)的歷史來看，最早可以追溯到五代時期。皴法的出現(xiàn)，也標(biāo)志著山水畫真正走向成熟。到了北宋韓拙的《山水純?nèi)?/span>》上，逐步形成了 5 種皴法。而到了元代，已經(jīng)有 10 種之多。

荷葉皴

如今皴法的種類更是數(shù)不勝數(shù)，我們經(jīng)常聽說的就有披麻皴、斧劈皴、雨點皴、刮鐵皴、釘頭皴、折帶皴、卷云皴、解索皴、米點皴、荷葉皴......

也許你會好奇，畫家們都是怎么創(chuàng)造出來這些皴法的呢？今天我們就把這些 “皴” 還原到現(xiàn)實中，看看他們本來的面目都是什么樣子。

1. 長短披麻皴

代表作：董源《夏景山口待渡圖》局部

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披麻皴是由參差松軟的條形墨線組成，講究用筆靈活，皴擦并用，注意濃淡干濕的豐富變化。筆線長的稱長披麻，筆線短的稱短披麻。這種披法常用來表現(xiàn)土質(zhì)山，或質(zhì)疏松的巖石。

2. 大小斧劈皴

代表作：馬遠《踏歌圖》局部

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斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈。筆線細勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈。這種皺法宜于表現(xiàn)質(zhì)地堅硬、棱角分明的巖石。

3. 雨點皴

代表作：范寬《溪山行旅圖》局部

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雨點皴也叫豆瓣皴，為長點形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側(cè)鋒畫出。它能表現(xiàn)山石的蒼勁厚重。在畫史上運用雨點披的成功范例是北宋范寬，他的皺法被人稱為“槍筆”。

4. 刮鐵皴

代表作

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刮鐵皴是從斧劈皴變化而來的，用筆方法相近，但無明顯的斧劈痕跡。此皴法多用側(cè)鋒，行筆速度不易過快，呈松堅生澀之趣味，皴法與勾線交替進行方能渾然一體。

5. 釘頭皴

代表作

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釘頭皴也稱作泥里拔釘皴，其形如鐵釘之狀，片片點點。此法多被用在為山水畫遠景的點苔上，根據(jù)畫面布局的需要，又通過濃淡干濕、近大遠小等不同的方式來表現(xiàn)遠山樹木叢榮的感覺。

6. 折帶皴

代表作：倪瓚《楓落吳江圖》局部

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折帶皴是用側(cè)鋒臥筆向右行，再轉(zhuǎn)折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉(zhuǎn)折向下。畫出的墨線如“折帶”，故以名之。這種皴法用以表現(xiàn)方解石和水層巖的結(jié)構(gòu)。

7. 卷云皴

代表作：郭熙《早春圖》局部

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卷云皴以粗闊扭曲的線條，描繪山石輪廓，再用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理，因為形狀像卷曲的云塊，故而得名。

8. 解索皴

代表作：王蒙《青卞隱居圖》局部

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解索皴是披麻皴的變法，行筆屈曲密集，如解開的繩索。元代山水大家王蒙喜用此法，他筆筆中鋒，寓剛于柔。

9. 米點皴

代表作：米友仁《瀟湘奇觀圖》局部

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米點皴是用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨并用，最能表現(xiàn)江南山水間，晨初雨后之云霧變幻的景象。米點皴是北宋書畫家米芾，米友仁父子所獨創(chuàng)。其中米芾的點形闊大，稱大米點；米友仁畫出的點形略小，稱為小米點。

10. 荷葉皴

代表作：蘭孟《仿松雪山水圖》局部

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荷葉皴的皴筆從峰頭向下屈曲紛披，形如荷葉的筋脈而得名。荷葉皴用來表現(xiàn)堅硬的石質(zhì)山峰，經(jīng)自然剝蝕后，巖石出現(xiàn)深刻的裂紋。當(dāng)你遠望黃山的蓮花、蓮芯二峰時，可以看到荷葉皴在自然界中的情景。

張大千說曾經(jīng)說：畫山最重皴法，古人有種種名稱，那是根據(jù)所見的山水，而體會出來的。如江南的山 “土多過石”，又因為論畫的林木蓊郁，自宜于披麻皴。而北方的山“石多過土”，地也高亢，草苔也稀少，自然宜用泥里拔釘皴等等。

所以山水皴法不必拘泥，需要用心觀察，看適于某一種，就用某一種皴法，真正做到靈活運用，才是畫畫者應(yīng)該了解的。