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學(xué)畫畫、搞創(chuàng)作、愛收藏，就點(diǎn)藝術(shù)家傳播網(wǎng) 中國最大的藝術(shù)人物平臺(tái) · 全球推廣最優(yōu)秀藝術(shù)家 龐茂琨 因1983年的畫《蘋果熟了》而一舉成名 成為現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的代表性人物 他的藝術(shù) 經(jīng)過一次又一次的嬗變和繪畫敘事 大致有五個(gè)階段 “彝族系列”時(shí)期（大學(xué)時(shí)代-1990s早期） 抒情都市生活系列（1990s-1996年） “模糊系列”時(shí)期（1996-2000年早期） “虛擬時(shí)光系列”時(shí)期（2000-2008年） 景觀化的“社會(huì)風(fēng)景”（2009年-至今） 龐茂琨 1963年生于重慶,1977年至1988年就讀于四川美術(shù)學(xué)院，并獲油畫專業(yè)碩士學(xué)位。 現(xiàn)為四川美術(shù)學(xué)院院長，重慶美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，重慶畫院院長，重慶美術(shù)館執(zhí)行館長，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝委會(huì)副主任，中國油畫學(xué)會(huì)理事。 傳統(tǒng)文化確實(shí)相對(duì)來說 可能沒有西方的美術(shù)史影響大 但作為一個(gè)中國人，對(duì)中國自己的文化 還是潛移默化的在起作用 包括油畫里面的用筆、用色， 實(shí)際上還是與東方的審美 傳統(tǒng)的一些價(jià)值觀還是有關(guān)系的 還有就是從性格上來說 也養(yǎng)成了一種比較中庸的態(tài)度 我不喜歡那種過激、偏激 喜歡在各方面都能夠取一個(gè)比較中間的狀態(tài) 不是那種很保守的 也不是很激進(jìn)，不偏頗，就是中國傳統(tǒng)的 不偏不倚，一種中庸之道， 這是長期養(yǎng)成的一種習(xí)慣 歡顏No.1 布面油畫 180x280cm 2015 我改變了自己以往的繪畫方式， 那種細(xì)膩的、古典的油畫語言表達(dá) 在我的創(chuàng)作過程中被規(guī)避， 用直接的繪畫手段 去映襯日常中的偶然性和事件發(fā)生的過程性 …… 呈現(xiàn)我對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的第一經(jīng)驗(yàn)， 并以一種最為真誠、直接、 甚至生硬的方式傳導(dǎo)出來， 強(qiáng)行使之脫離我們習(xí)慣的意義解讀， 從而體驗(yàn)到時(shí)代景觀的一個(gè)新維度。 而與現(xiàn)實(shí)保持的這種刻意劃分出的心理距離， 能夠使我們看得更加具體和真切。 — 龐茂琨  子夜 150x100cm 布面油畫 2015 關(guān)鍵是凝視， 那是一種發(fā)自內(nèi)心的審視， 一種自我反省，一種向外探求。 有趣的是，在這凝視的目標(biāo)下， 龐茂琨著重表達(dá)的是一系列的女性。 在他的大量作品中，女性占據(jù)了顯著的位置， 從早期描繪彝族女性到后期描繪城市女性， 盡管對(duì)象的身份有了重大變化， 但隱含其間的一種觀望，一種凝視， 一種反省，卻一直主宰著藝術(shù)家的思維。 — 楊小彥  過客之二 No.2 布面油畫 180×260cm 2014 老鷹茶的滋味 布面油畫 2013 龐茂琨的新作 和以前的作品有一種傳承性， 這主要體現(xiàn)在描繪的方式上。 但是，描繪方式只 是構(gòu)成一個(gè)畫家的一種語言的路向， 并不能代表其全部。
據(jù)我觀察，龐茂琨的油畫還有這樣一個(gè)特點(diǎn)， 我總覺得他的作品中包含著一種挑戰(zhàn)性， 他挑戰(zhàn)自己，挑戰(zhàn)油畫傳統(tǒng)， 挑戰(zhàn)一種隨心所欲的描繪…… 他一直在試圖打破自己的這個(gè)發(fā)展邏輯， 一直在尋找更具有顛覆性的一種傳承
布面油畫180x150cm 2015
布面油畫160x120cm 2013
布面油畫 160x120cm 2013
布面油畫 170x110cm 2013
160x120cm 布面油畫 2014
160x120cm 布面油畫 2015
布面油畫160x120cm 2015
布面油畫 108x160cm 2015
布面油畫 160x120cm 2015
布面油畫160x200cmx2 2015
98X179cm，紙上木炭條、墨水，2015
花果山 布面油畫 160x200cmx2 2015
嘉賓席 布面油畫 120x160cm 2015
巴塞爾表情 布面油畫 200x160cm 2015
子夜 150x100cm 布面油畫 150x100cm150x160cm 150x100cm 2015
開往威尼斯的快車 布面油畫 180x280cm 2015
《影子之一》 68x58cm，紙上鉛筆色，2015 《影子之二 》，68x58cm，紙上鉛筆色粉 ，2015 《沸騰的歲月》手稿二，23.5x34.5cm，紙上鉛筆，2013
150x100cm，布面油畫，1983年 《蘋果熟了》局部，
35.5 x 27cm，紙上鉛筆、丙烯，2010
畫家妻子肖像之二 2013年
含花的女孩之一 2013年
含花的女孩之一 2003年
沙灘椅上的腦空白 2013年
綻放之二 2010年
邂逅之二 2010年
邂逅之一 2010年
巧合之二 2009年
巧合之七 2010年
小謝 2010年
發(fā)呆的男孩 2010年
沙發(fā)上的女人之一 2009年
巧合之九 2010年
巧合之六 160cmx200cm 2010年
藍(lán)衣少女 116x91cm 2010年
冰島女人 76x61cm 2010年
瑪雅 布面油畫 60x50cm 2010年
女孩肖像 2006年
光耀之一 2012年
蛻變之三 2010年
蛻變之一 2010年
沉溺之一 2011年
沉溺之二 2011年 《臥》 油畫 《沉溺之三》布面油畫 110x150cm 2011 龐茂琨《春之祭之三》，油畫 《蛻變之五》160cmx200cm，布面油畫，2010 龐茂琨《春之祭之二》，油畫 《春之祭之一》 《女孩》 《女孩之一》 龐茂琨《女孩之二》 《沙發(fā)上的女孩》 《蛻變之四》 《細(xì)語之三》 《綻放之一》 《床》 《紅色的帷幕》 《細(xì)語》 《蛻變之二》160cmx200cm，布面油畫，2010
《向日葵少女》
《年輕女子》
彩虹悄然當(dāng)空(局部) 150x114cm，布面油畫，1993
《永恒的樂章》(局部)，150x115cm，布面油畫，1996
穿越時(shí)間的吶喊
色 粉 和 素 描 作 品
色粉筆《女孩》 素描《女孩》
色粉畫 自畫像 2005年 《女孩》，色粉筆 《女郎》，色粉筆 素描《少數(shù)民族女子》 速寫《女郎》 速寫《女生》
色粉畫 彝女之一 1993年
《遐想》
我覺得自媒體時(shí)代每個(gè)人 都可以發(fā)表自己的感想、觀點(diǎn)， 可以把自己看到的、想到的圖像 或者是語言都表達(dá)出來。 而自拍更是在自媒體時(shí)代 應(yīng)運(yùn)而生的一個(gè)行為。
因?yàn)橐郧?/span> 拍照總是專門用照相機(jī)來拍對(duì)象， 要自拍的話，都很不方便。 而現(xiàn)在有了手機(jī)以后，就可以伸長手， 把幾個(gè)人拍進(jìn)去， 后來又有了自拍桿 就可以拍得到更開闊、更大畫面， 可以裝更多內(nèi)容。
這些都是為了提供在這個(gè)時(shí)代 對(duì)這種非常獨(dú)立、孤獨(dú)的人的一種眷顧吧， 我覺得它更能夠體現(xiàn) 自媒體時(shí)代的一個(gè)特性。
好消息 2016-2017首屆“藝壇百家” 征稿活動(dòng)截稿日期延長到2017年4月31日！ 首屆“藝壇百家” 當(dāng)代中青年藝術(shù)家作品微展覽系列報(bào)道 面向全球征稿 為全面展示當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作，藝術(shù)家傳播網(wǎng)藝術(shù)家寫生與創(chuàng)作研究院全面征稿，征稿日期延長到2017年4月31日截稿。 “藝壇百家”征稿群體是超過45周歲非青年藝術(shù)家，尤其是一直默默無聞、埋頭創(chuàng)作有實(shí)力的中老年藝術(shù)家。 讓作品說話，用實(shí)力證明，挖掘與發(fā)現(xiàn) |
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