任何一種書體和書風(fēng)從開始萌芽到發(fā)展成熟，都需要?dú)v經(jīng)歲月的多重砥礪和洗禮。

　　■王浩雷 郭志全

　　北京大學(xué)資深教授、書法家李志敏（1925-1994）率先倡導(dǎo)并實(shí)踐引碑入草，其探索準(zhǔn)確把握了當(dāng)代書法發(fā)展方向及趨勢(shì)，具有重要的理論意義和現(xiàn)實(shí)價(jià)值。

　　縱觀中國(guó)書法史，關(guān)于碑帖結(jié)合的問題，至今尚未形成理論體系，在探索實(shí)踐中也未建立起明確的技法標(biāo)準(zhǔn)。

　　在書法諸體中，草書與碑學(xué)風(fēng)貌距離最遠(yuǎn)，最具實(shí)踐難度，其實(shí)踐價(jià)值也最高，故引碑入草應(yīng)為碑帖結(jié)合的高級(jí)形態(tài)。作為有深厚學(xué)養(yǎng)和藝術(shù)創(chuàng)造力的書家，李志敏早在上世紀(jì)七八十年代就深刻洞悉這一發(fā)展趨向，在汲取前輩書家碑帖結(jié)合實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，率先明確提出“引碑入草”的命題，并進(jìn)行了開創(chuàng)性的嘗試和探索。

　　引碑入草作為碑帖結(jié)合之高級(jí)形態(tài)，其首要問題是結(jié)合什么、引什么、入什么。不是簡(jiǎn)單地將碑書和草書兩種書體穿插在一起，而是要將兩種書體徹底融為一體。碑講究樸厚雄強(qiáng)，字形方峻堅(jiān)削、古拙勁正，而草書講究流放姿縱。所以，在探索引碑入草道路上必須敢于和善于取舍，其取舍原則，就是取其最本質(zhì)特色，同時(shí)舍棄其余的特色。引碑入草正是要將魏碑和草書在高級(jí)層面，并非是要將所有諸要、諸美都無(wú)一疏漏地保留下來。否則，引碑入草必將失去實(shí)現(xiàn)之可行性，妄圖“眾美”卻丟掉“大美”。這是探索引碑入草的理論前提和實(shí)踐基礎(chǔ)。

　　引碑入草的開創(chuàng)性探索的意義，正在于李志敏的思維里有著明確的取舍原則和強(qiáng)烈的求變思路，即集中將碑的最本質(zhì)筆法和雄強(qiáng)之風(fēng)貌，從根本上植入草書特別是狂草實(shí)踐之中，同時(shí)，他又敢于果斷舍棄一些固有的技法原則和要求，結(jié)字高古，取法漢魏，用筆大膽，點(diǎn)畫簡(jiǎn)省，結(jié)體奇異險(xiǎn)峻，使他的草書書風(fēng)兼具“流放姿縱”和“蒼茫雄渾”的神韻。此外，他的每一幅草書作品都極力尋求變化和差異，這使得他的作品呈現(xiàn)“千篇多面”的特點(diǎn)，但整體上又能體現(xiàn)出凝重粗獷、雄奇厚拙的碑學(xué)意蘊(yùn)。如果說在當(dāng)代草書實(shí)踐中，林散之為飄逸之美，那李志敏則為蒼茫之美，兩者風(fēng)格迥異、剛?cè)峄パa(bǔ)，凸顯“南林北李”的雙峰對(duì)弈。

　　引碑入草的實(shí)現(xiàn)，最終依賴技法的支撐。一在筆法上，將魏碑之雄強(qiáng)、開闊筆法有機(jī)引入草書之中。魏碑的中鋒絞轉(zhuǎn)、萬(wàn)毫齊力與草書的外拓筆法不謀而和，在草書遒媚之中加以雄強(qiáng)之力，使狂草線條更顯張力，可有效彌補(bǔ)大草用筆直白乏力的缺陷。二是在墨法上，將碑之用墨的生澀老辣以及飽墨法引入草書創(chuàng)作中，任意鋪毫，萬(wàn)毫齊力，縱橫使轉(zhuǎn)。三是在結(jié)體和布局上，引碑入草注重“以勢(shì)帶形”、化線為點(diǎn)、疏密互補(bǔ)、結(jié)構(gòu)天成，通過橫向與縱向交替相映的字勢(shì)變化，實(shí)現(xiàn)空間的隨性擺布，提升全局的靈動(dòng)和跳躍。更利于在流放姿縱的狂草中彰顯出碑派的風(fēng)骨與氣勢(shì)。

　　李志敏引碑入草作品的大氣磅礴之勢(shì)，得益于魏碑方筆和圓筆的渾然妙用。同時(shí)以狂草神韻境界為精神內(nèi)核與之互通互融，亦方亦圓，方圓兼?zhèn)?，流暢中不失勁正之氣。他將碑的墨法引到大草之中，厚澀之間現(xiàn)樸拙，酣暢之中出力道，形成濃枯對(duì)比更為強(qiáng)烈、線條點(diǎn)畫更具張力、視覺感官更具沖擊力的墨風(fēng)特色。他注重“用筆貴約，約而能真”，在“化線為點(diǎn)”的探索中將“點(diǎn)”的運(yùn)用推向極致，打破以傳統(tǒng)點(diǎn)線互補(bǔ)為布局的固定模式。

　　任何一種書體和書風(fēng)從開始萌芽到發(fā)展成熟，都需要?dú)v經(jīng)歲月的多重砥礪和洗禮。李志敏作為引碑入草的開創(chuàng)者所進(jìn)行的探索，為當(dāng)代書法史留下了濃墨重彩的一頁(yè)，值得書法理論界認(rèn)真研究和借鑒。（作者單位：北京大學(xué)書法藝術(shù)研究所）