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今日為您推薦——張俊明

簡介

張俊明

1966年出生山西壽陽

2003年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系碩士研究生主要課程班

2012年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院第二屆油畫高研班

師從油畫大家靳尚誼、詹建俊、全山石、鐘涵先生

現(xiàn)任職于中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計(jì)學(xué)院培訓(xùn)部

中國美術(shù)家協(xié)會會員

中國油畫學(xué)會會員

文化部中國油畫創(chuàng)作院副秘書長

近年作品參展及獲獎

2007年

參加特米斯藝術(shù)館舉辦的“首屆山西中俄油畫名家聯(lián)展”；參加中國青年美術(shù)家新農(nóng)村采風(fēng)展（中國美術(shù)館）；參加北京風(fēng)韻系列作品展——山水情移（中國美術(shù)館）；參加中國青年100人油畫展（上海）；

作品《和平年代——老兵工廠》入選建軍80周年全軍美展獲銅獎（中國美術(shù)館）；

作品《使命》入選融合與創(chuàng)造——中國當(dāng)代油畫名家學(xué)術(shù)邀請展。

2008年

3月《夢幻與現(xiàn)實(shí)》參加中華慈善義拍；

5月油畫《乾坤灣》入選中國寫實(shí)油畫寫生作品匯展 中國美術(shù)館；

5月參加印象北戴河中國當(dāng)代油畫名家寫生活動；

7月赴北歐參加中國當(dāng)代油畫展并進(jìn)行藝術(shù)考察；

參加由中共晉中市委宣傳部主辦的“回望大賽”2008中國油畫名家大賽采風(fēng)展；

2009年

參加“兩岸畫家畫兩岸”油畫作品展；

油畫《和平年代——老兵工廠之四、之五》入選第三屆全國青年美術(shù)作品展 中國美術(shù)館；

6月參加“展望·學(xué)院精神09”油畫展；

10月參加“自由慣性”十人油畫聯(lián)展；

2010年

3月油畫《和平年代——老兵工長之四、之五》參加由中華文化促進(jìn)會主辦，中華文化促進(jìn)會藝展工作委員會承辦的“中國藝術(shù)環(huán)球行動”第二站：美國紐約國際藝術(shù)博覽會；

4月5日到新疆考察，途徑庫車（龜茲）千佛洞、吐魯番、克孜爾、庫爾勒、哈密，并應(yīng)之邀舉辦講座；

4月21日參加在威海舉辦中央美院師生寫生畫展；

4月作品《夢開始的地方》參加“研究與超越”中國小幅油畫展；

6月被中央美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)研究所舉辦的油畫創(chuàng)作高級研究班錄取，并將于八月份赴俄羅斯考察；

6月下旬赴遼寧考察老工業(yè)基地，為下一步的創(chuàng)作搜集素材；

7月中旬參加“話說渝北——全國油畫名家作品展”活動，并赴渝北區(qū)采風(fēng)寫生；

8月參加“具象研究——重回經(jīng)典”藝術(shù)展； 9月參加“學(xué)院精神2010”第二屆油畫展；

12月，作品《和平年代的工廠》在“時(shí)代杯”中國青年寫實(shí)藝術(shù)大展獲得金獎；

2011年

5月，作品《鋼鐵的搖籃》（140×180cm）入選“藝術(shù)家眼中的當(dāng)代中國——中國油畫藝術(shù)展”獲優(yōu)秀獎（深圳關(guān)山月美術(shù)館）；

10月，赴歐洲八國考察；

11月油畫《火紅的年代》入選第四屆全國青年美展;

2012年

8月油畫《和平年代——老兵工廠之五》入選建軍八十周年全國美術(shù)作品展（中國美術(shù)館展出）；

11月23日，油畫《凝固的空間》、《鋼鐵年代》參加“傳承與創(chuàng)新”中央美術(shù)學(xué)院第二屆油畫高研班創(chuàng)作匯報(bào)展（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館）；

12月油畫《七九河開》等四幅參加“大家之路油畫名家邀請展”（國家畫院美術(shù)館）被評為當(dāng)代30位最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場潛力的油畫家;

2013年

4月油畫《鋼鐵年代》《父輩的故事》參加展州國際油畫名家作品展（山東博物館）；

6月油畫《石窟藝術(shù)》草圖入選中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程；

6月參加中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程草圖觀摩展（中國國家博物館）；

10月作品《光影留聲》參加第十屆中國藝術(shù)節(jié)·全國優(yōu)秀美術(shù)作品展；

10月參加第十屆中國藝術(shù)節(jié)·全國優(yōu)秀美術(shù)作品展；

12月參加第三屆“大家之路”當(dāng)代名家邀請展；

12月油畫《走過冬日》入選“繪畫的品格”中國油畫展（大都美術(shù)館）；

油畫《石窟藝術(shù)草圖》入選中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品草圖觀摩展（中國國家博物館）；

2014年

9月，油畫作品《 歲月留聲》入選第十二屆全國美術(shù)作品展優(yōu)秀作品進(jìn)京展；

油畫《新廢墟》獲南京國際美術(shù)展 金獎；

油畫《石窟藝術(shù)》入選第十二屆全國美術(shù)作品展壁畫展（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館）； 綜合材料《石窟藝術(shù)》入選第十二屆全國美術(shù)作品展綜合材料展（石家莊美術(shù)館）；

油畫《歲月留聲》入選第十二屆全國美術(shù)作品展油畫展，并榮獲中國美術(shù)獎創(chuàng)作獎優(yōu)秀作品獎（浙江美術(shù)館）；

2015年

參加“中國夢·強(qiáng)國夢”軍事題材美術(shù)作品展，并榮獲優(yōu)秀作品獎（中國美術(shù)館）； 油畫《黃崖洞兵工廠》入選“鑄魂鑒史珍愛和平”紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年美術(shù)作品展（中美術(shù)館）；

油畫《黃崖洞兵工廠》入選為紀(jì)念抗日勝利70周年“接力——中央美術(shù)學(xué)院教師寫生創(chuàng)作展”（中國美術(shù)館）；

油畫《塵封的記憶》在俄羅斯聯(lián)幫衛(wèi)國戰(zhàn)爭紀(jì)念館，參加“讓歷史照亮未來——幾年世界反法西斯勝利70周年中國軍事文化周”展覽，并榮獲優(yōu)秀獎；

作品欣賞

石窟藝術(shù)2016年作469*669cm

如果說那些表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的畫，張峻明是在刻寫記憶，將人生的種種體驗(yàn)注入其中，那么，再看看他耗費(fèi)三年心血完成的《石窟藝術(shù)》，畫幅巨大，人物眾多，但主體是大佛，在石窟幽明的光線中，呈現(xiàn)出十分飽滿的面容。光線處理得恰到好處，而神情，尤其是佛的眼神似乎看穿了許多歲月?？膳c其說是佛的看穿，毋寧說是畫家對歷史的洞察，幽明與洞察，成為我對這一作品難以抹去的印象。張峻明并沒有遠(yuǎn)離原先的創(chuàng)作思路，他依然充分調(diào)動光影在空間表現(xiàn)中的有利因素，在虛實(shí)關(guān)系的漸次推移中，收納各種細(xì)節(jié)，豐富畫面。這是張峻明寫實(shí)繪畫的工夫。他的空間感覺特別好，控制畫面的能力也特別強(qiáng)。論景深，云崗大佛的這20號窟很有限，無論是大佛與背后的崖壁，還是大佛與前置的腳手架，腳手架的上上下下，或工匠或僧人，或遠(yuǎn)或近，都拉得開。但回到“洞察”這一概念上，便可感覺到張峻明對歷史的觀看有一雙繪畫的眼，即在聚焦的過程中推移視線，逼近眼前的事物，洞穿歷史的光陰，光，又成為他處理現(xiàn)實(shí)與歷史之間關(guān)系的重要媒介。

激情燃燒的歲月2016年作130*180cm

會師門2016年200*230cm

歲月留聲2014年作170*200cm

走過冬日2013年作200*170cm

現(xiàn)實(shí)與歷史，在張峻明的筆下并沒有嚴(yán)格的界限。他可以透過現(xiàn)實(shí)看歷史，也可以通過歷史反觀現(xiàn)實(shí)，而“廢墟”就是其中的媒介。廢墟，意味一種破壞性的力量進(jìn)入，摧毀了既有的東西。高速路不是廢墟，但修建中開山辟嶺，自然景色被破壞了，廢墟的概念同樣存在，特別是路上的殘雪，也有廢墟感?？梢?，廢墟是張峻明一個(gè)明確的審美取向，他可以從中追尋逝去的歲月，緬懷生命的跡象，最大程度地激發(fā)人的想象，這讓張峻明的繪畫有了一份難得歷史厚度與思維空間。他會在歷史性的時(shí)空中洞察事物，會清理許多不必要的介入，他的畫有幽幽神思。從這一意義上，他就是一位地地道道的歷史畫家，極其聰明，頗有才華。

寫生作品

《寫生作品》 布面油畫 80x60cm 2016年

《寫生作品》 布面油畫 50x60cm 2016年

《寫生作品》 布面油畫 50x60cm 2016年

《寫生作品》 布面油畫 80x60cm 2016年

《寫生作品》 布面油畫 50x60cm 2016年

《寫生作品》 布面油畫 80x60cm 2016年

《寫生作品》 布面油畫 80x60cm 2016年

《寫生作品》 布面油畫 50x60cm 2016年

《寫生作品》 布面油畫 80x60cm 2016年

《寫生作品》 布面油畫 50x60cm 2016年

《寫生作品》 布面油畫 80x60cm 2016年

《寫生作品》 布面油畫 50x60cm 2016年

張峻明的風(fēng)景油畫雖然不以描繪優(yōu)美奇幻的景色為主題，甚至于他的畫面從沒有出現(xiàn)人，但他的作品無疑記錄了時(shí)光在自然世界的潛變，描繪了人的心靈對于自然更替產(chǎn)生的敏感而細(xì)微的反應(yīng)。

山西后溝寫生作品

山西后溝寫生01 2015年作

山西后溝寫生02 2015年作

山西后溝寫生03 2015年作

山西后溝寫生0142015年作

山西后溝寫生05 2015年作

張俊明是一個(gè)典型的新現(xiàn)實(shí)主義油畫家，是一個(gè)極富抒情的風(fēng)景油畫家。觀看他的油畫風(fēng)景，畫面中濃濃的鄉(xiāng)土氣息會讓你感受到鄉(xiāng)村田園的幽靜恬美，給人帶來愉悅的享受，讓人留下美好的回憶。如他的《殘雪》系列作品，可以說一幅幅畫面都是在訴說著一個(gè)個(gè)冬天里的美妙故事：那風(fēng)景里有他童年記憶中的夢幻；有他少年時(shí)期的憧憬；有他對大自然的思考；更有他寫生、奔波、跋涉的艱辛?？戳怂娘L(fēng)景，不由得讓我浮想聯(lián)翩。

西遞宏村寫生作品

作品1

作品2

作品3

作品4

作品5

爨底下寫生系列

爨底下寫生之一60*60cm

爨底下寫生之二60*80cm

爨底下寫生之三60*80cm

爨底下寫生之六60*60cm

爨底下寫生之七60*80cm

張俊明的油畫風(fēng)景創(chuàng)造了一個(gè)靜謐的藝術(shù)世界，看了他的畫，會讓你面對當(dāng)下浮躁喧囂的現(xiàn)實(shí)世界感到厭倦，會使你零碎散亂的心緒歸于平靜。當(dāng)前的繪畫界，可以說由于利益的誘惑與驅(qū)使，大多畫家都耐不住寂寞，更有不少畫家是利欲熏心，不思進(jìn)取，藝術(shù)上一味模仿抄襲別人，不深入生活，不講求學(xué)術(shù)，沒有對待藝術(shù)的真誠。尤其是當(dāng)代某些所謂新銳畫家，可以說不談藝，不論道，浮躁難安，要么去為了掙錢而去炒作自己，要么是想方設(shè)法故弄玄虛，虛張聲勢，絞盡腦汁地琢磨著如何使自己的畫盡快變美元，要么為了提高自己的知名度而不擇手段。正是在很多人都在為錢忙碌、自我膨脹到極點(diǎn)的時(shí)候，張俊明恰恰卻是在默默的探索著，辛勤的耕耘著，踏實(shí)的實(shí)踐著自己的藝術(shù)理想。他甘愿寂寞，耐得孤獨(dú)，勇于沉潛自己，十年磨一劍，終于換來了他今天豐碩堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)果實(shí)。