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近些年，王仁華的畫

開始被越來越多的人所了解

吸引越來越多的粉絲

作品常常遠(yuǎn)赴重洋到國(guó)外展覽

用聲名鵲起來形容

似乎也并不過分

然而，不知是否有人想到

2000年之前的

那漫長(zhǎng)而又激蕩的時(shí)光里

王仁華是怎樣積蓄力量

實(shí)現(xiàn)人生突圍的？

中國(guó)記憶 198X210cm

16歲時(shí)，“文化大革命”開始，

她遭遇了知識(shí)青年下放，

跟著眾多年輕人一起下放到農(nóng)村。

18歲的她成為基層的一名普通工人。

刀馬旦 135x69cm

她很小就對(duì)繪畫感興趣

小學(xué)四年級(jí)時(shí)

她已經(jīng)在少年宮學(xué)習(xí)中國(guó)畫

并跟著老師系統(tǒng)地學(xué)素描

立志將來考美院

然而，遇到這樣特殊的年代

眼看著，當(dāng)畫家的愿望從此便要中斷了

白燭 133x66cm

她在工廠上班時(shí)

做的是塑料布的檢驗(yàn)工作

等待檢驗(yàn)結(jié)果的間隙

她會(huì)在手頭的塑料布上畫畫自娛

上世紀(jì)80年代初很流行夜校

書畫院也是這種教學(xué)方式

在這里她一周7天，能交出6幅畫

稱得上是老師眼中最勤奮最優(yōu)秀的學(xué)生

她的山水畫

參加了“全國(guó)職工美術(shù)攝影大賽”

在一等獎(jiǎng)的名單里，“王仁華”赫然入目

這次獲獎(jiǎng)，別人對(duì)她刮目相看

她被調(diào)入了工廠的設(shè)計(jì)室做專職設(shè)計(jì)

從此，開始了另一段人生

箴言 175X92cm

同在設(shè)計(jì)室里的

還有兩位省藝?？瓢喑錾淼哪贻p人

在王仁華眼里

這兩位年輕人雖然年輕

卻稱得上是她的“師傅”

1984年開始

王仁華虔誠(chéng)地向兩位年輕人討教

師傅們要求她早晨練兩小時(shí)的書法

白天臨摹古人的畫

晚上看中西哲學(xué)、美學(xué)理論書籍

她嚴(yán)格遵循

胭脂 200cm×68cm 紙本設(shè)色 2005年

初中都沒有畢業(yè)的王仁華

閱讀這些書籍不可避免地出現(xiàn)困難

最直接的問題是

很多字不認(rèn)識(shí)，怎么辦？

她左手放著字典，右手放著書

遇著不認(rèn)識(shí)的字，就查一下

“冬天不敢進(jìn)被窩看書，

一進(jìn)被窩很快就要睡著?！?/span>

所以，她總是看完書后，

才輕手輕腳上床睡覺。

白天要在辦公室里臨古畫--這可不容易

那個(gè)年代哪里有畫冊(cè)可以臨摹呢？

找來找去，幸好郵票上有很多美術(shù)作品

一寸見方的小郵票

成了她的臨摹對(duì)象

直到后來

對(duì)著一張一寸左右的小郵票

她可以畫出3張2.6米長(zhǎng)的大畫

徽班與程長(zhǎng)庚 145cm×230cm 紙本設(shè)色 2011年

這樣的生活，一晃就是10年

“外而的世界再亂，只要你內(nèi)心不亂，

別人睡覺的時(shí)候，你可以干活?！?/span>

這是王仁華回顧這段生活的總結(jié)

10年間，她臨摹過的古畫數(shù)不清，

宋代范寬、清四王、明四家的山水，

《搗練圖》、《虢國(guó)夫人游春圖》、

《韓熙載夜宴圖》

以及敦煌壁畫、永樂宮壁畫等等

都成了她心中的收藏

在此期間，她不僅錘煉了扎實(shí)繪畫技巧

更重要的是

深深為人物畫的漢唐氣象深深感動(dòng)

1994年，

王仁華這時(shí)已經(jīng)40歲

于是提前辦理了退休

開始了自由人的生活

不甘寂寞的王仁華

為自己又找到了新愛好--京劇

在無意中為自己開啟了另一扇窗口

她跟著一個(gè)京劇班學(xué)唱戲

主攻青衣，并且展現(xiàn)了特有天斌

以至于1997年，她去央美進(jìn)修時(shí)

（進(jìn)修班剛好放在一個(gè)京劇團(tuán)里。

練功廳對(duì)面的教室租給了美術(shù)進(jìn)修班）

她唱京劇、外面的人都以為是

廣播里傳來的原聲唱片

王仁華登臺(tái)

一開嗓大家以為是

外面請(qǐng)來的專業(yè)京劇演員

 粉墨徽班   180×98cm

京劇的學(xué)習(xí)

成為她繪畫藝術(shù)的養(yǎng)料之一

雖然這種影響要到2000年之后才顯現(xiàn)出來

她在北京進(jìn)修的這段時(shí)光

也徹底為她打開了眼界

她的一位美術(shù)老師

因?yàn)閷?shí)在欣賞這位才華出眾的學(xué)生

讓她報(bào)考自己的研究生

然而，王仁華

她沒有正規(guī)的學(xué)歷，無法報(bào)考

年紀(jì)甚至比老師還大

2000年，王仁華的作品《窺探》

獲“新世紀(jì)·中國(guó)風(fēng)情中國(guó)畫展”金獎(jiǎng)，

王仁華也在借此窺探外界

并由此開始，走向了全國(guó)，乃至世界

2000年，王仁華的作品《窺探》被送往云南參展，這是一場(chǎng)全國(guó)性的展覽，金獎(jiǎng)只有一個(gè)。畫中，一位古典美麗的年輕女子正掀起簾子，向外張望，似乎是在窺探什么。

畫作構(gòu)圖簡(jiǎn)單，但是很有韻味，巧妙地將古典與現(xiàn)代、個(gè)人與世界聯(lián)系了起來。像是一種隱喻，王仁華也在借此窺探外界，并由此開始，走向了全國(guó)，乃至世界。

之后，頻繁得獎(jiǎng)的態(tài)勢(shì)

一發(fā)而不可收抬，

似一匹騰空而出的黑馬，

在個(gè)各類展覽中再?zèng)]有落選過。

她迅速躋身安徽省內(nèi)獲獎(jiǎng)最多、

獲獎(jiǎng)質(zhì)量最高的畫家之列

56歲那年，

安徽省書畫院

破格錄用王仁華為專業(yè)畫師

2013年春，她獲得了國(guó)務(wù)院特殊津貼

這種情形在全國(guó)都是罕有的

在當(dāng)下多元并起

風(fēng)云際會(huì)的中國(guó)畫壇上

王仁華的人物畫

是一朵不可多得的奇葩

她浪漫而奇詭，凄美而冷艷，

其強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性和豐富的文化蘊(yùn)涵

令人耳目一新

堪稱女性美的生命詠嘆和詩意述說

不論在藝術(shù)欣賞方面

還是在學(xué)術(shù)價(jià)值方面

皆有著別開生面的獨(dú)創(chuàng)性

給人以極為廣闊的審美空間

和無比充分的闡釋潛能。

——曹玉林

美眉 200X195cm

在王仁華的作品中，

每每充盈著無法言表的心路歷程

和難以盡慨的情感思緒，這一點(diǎn)毫無疑義

但是，僅僅如此還是不夠的，

因?yàn)椤扒楦兴季w”固然重要，然而與之相比，

如何藝術(shù)地體現(xiàn)、彰顯這些“情感思緒”卻往往很重要。

王仁華在這方面同樣做得很出色。

這其中最為突出者主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

一、 首先在造型方面，

王仁華有著扎實(shí)的造型能力，

對(duì)所表現(xiàn)的人物形態(tài)能夠準(zhǔn)確把握。

然而，在人物畫的創(chuàng)作中，

造型的準(zhǔn)確有時(shí)卻并非是好事，稍有不慎，

也容易流入甜俗和匠氣，往往采用夸張和變性的手法，

對(duì)人物進(jìn)行不同程度的“丑化”，

其結(jié)果反而顯得生硬、扭曲。

壓傷的蘆葦他不折斷 220x180cm

暗香浮動(dòng) 175X92cm紙本設(shè)色 2006年

王仁華雖然在藝術(shù)趣味上

也厭惡甜俗、雕鑿、刻露、瑣碎等病態(tài)之美，

而追求大氣、樸拙、冷峻、質(zhì)實(shí)的漢唐之風(fēng)，

但卻并不乞靈于淺薄的夸張和平庸的變形，

而是立足于堅(jiān)實(shí)的造型。

在塑造形象的過程中，注意對(duì)“度”的把握，

亦真亦幻，亦工亦寫，亦彩亦墨，亦新亦古，

通過對(duì)人物表情、神態(tài)、服飾、發(fā)式、背景、道具，

尤其是肢體語言的刻畫，

從而創(chuàng)造出一種別具特色的新穎圖式。

這樣新穎圖式

不以演繹“情節(jié)”和“故事”為致力的重點(diǎn)，

而以營(yíng)造氛圍、抒發(fā)心曲、

傳達(dá)思緒、交流情感為致力的重點(diǎn)，

其內(nèi)容蘊(yùn)含具有某種多義性，

從而為欣賞者提供充分闡釋的潛能。

而這，也正是王仁華人物畫最為可貴的藝術(shù)魅力。

花旦  175×92cm

花旦 175cm×92cm 紙本設(shè)色 2006年

三、 王仁華在創(chuàng)作中

極為重視對(duì)氛圍的渲染和道具的運(yùn)用。

看王仁華的畫，不論是表現(xiàn)舊時(shí)代的

還是表現(xiàn)新時(shí)代的，

皆有一股濃郁的時(shí)代氣息撲面而來，

使你身不由己地被帶入到一種特定的情境之中，

被吸引、被感染、被融化，

并最終在心靈上產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

王仁華渲染畫面氛圍的手段很多，

如背景的設(shè)置、色彩的運(yùn)用、

服飾的搭配、發(fā)式的設(shè)計(jì)等等，

但其中最重要也是最成功者則是對(duì)道具的選擇。

在王仁華常用的道具中，

有兩件器物常給人以深刻的印象：

一是油燈，二是鏡子。

油燈是農(nóng)耕社會(huì)中夜間照明之物，

既有時(shí)間上的文化含義，又有空間上的文化含義。

女性手持油燈，一方面暗示

處于黑暗之中的女性對(duì)光明的憧憬和渴望，

另一方面油燈中扭動(dòng)、升騰的黑煙，

又是女性躁動(dòng)心曲的流淌和不安靈魂的折射，

有著很強(qiáng)的象征性和隱喻性。

而鏡子也同樣如此。

鏡子中的形象無疑是一種“虛像”，

但人通過鏡子卻可以與自己對(duì)視，

從而達(dá)到與心靈對(duì)話的目的。

古今中外描繪女性與鏡子的作品不勝枚舉，

但大多離不開宮苑春愁一類的主題，

而王仁華所畫的鏡子，卻大多是女性

在登臺(tái)演出前審視自己扮裝的情景。

扮上戲裝已屬一重“虛像”，

而鏡子的戲裝則是雙重的“虛像”，

王仁華正是通過這種亦真亦幻、真幻相與的復(fù)雜關(guān)系，

道出了畫中人物同時(shí)

也是畫家自己反思自我

并從而反思人生的深刻主題。

十九張撲克牌 

135cm×68cm 紙本巖彩 2004年

青云出岫 140cm×75cm 紙本設(shè)色 2011年

紅顏系列

指點(diǎn)江山   200×68cm

大象無形  200×68cm

重要通知

應(yīng)廣大微友強(qiáng)烈要求，

2016第二屆“青年百杰”和首屆“藝壇百家”

征稿活動(dòng)截稿日期延長(zhǎng)到2017年3月31日！

請(qǐng)大家轉(zhuǎn)告，放心創(chuàng)作和寫生，從容參加。

第二屆“青年百杰”

和

首屆“藝壇百家”

當(dāng)代中青年藝術(shù)家作品微展覽系列報(bào)道

面向全球征稿

為全面展示當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作，藝術(shù)家傳播網(wǎng)藝術(shù)家寫生與創(chuàng)作研究院全面征稿，征稿日期延長(zhǎng)到2017年3月31日截稿。

①“青年百杰”征稿群體是70后80后90后的年齡不超過45周歲的青年藝術(shù)家；

②“藝壇百家”征稿群體是超過45周歲非青年藝術(shù)家，尤其是一直默默無聞、埋頭創(chuàng)作有實(shí)力的中老年藝術(shù)家。

讓作品說話，用實(shí)力證明，挖掘與發(fā)現(xiàn)。