自畫像 68x45cm 70年代

中國傳統(tǒng)的人物畫有顯明而強烈的民族特色。豐富而寶貴的遺產，正是我們學習研究的極好范本。在學習寫生之前，認真閱讀和臨摹前人的優(yōu)秀作品，熟悉和掌握傳統(tǒng)的造型規(guī)律以及用筆、用墨、用水等技法方面的經驗是很重要的。無論重彩、淡彩、水墨在傳統(tǒng)中最突出的特點都是運用線條來塑造形象，表現(xiàn)人物的精神氣質和思想情緒的。按說人的精神氣質和面部表情并不存在什么線條，而畫家卻能將各種復雜的人物通過線條的概括表達得神完氣足，淋漓盡致。線的表現(xiàn)既有對象的真實感受，同時也是主觀情緒的流露。所以，對線的表現(xiàn)力應引起足夠的重視。

蔣兆和畫像 尺寸不詳

起初學畫時，蔣兆和先生的作品對我有很大的影響，我曾用了相當?shù)臅r間對他的作品進行過學習和研究，同時也經常畫一點山水、花鳥，練點書法。企圖將山水、花鳥、書法上的一些東西運用到人物畫上來。齊白石、黃賓虹、潘天壽、李可染等諸前輩在“線”的表現(xiàn)上有著一個共同的特點，就是穩(wěn)健沉著、樸實磊落，從容有靜氣，富彈韌性而饒韻致，很值得我們學習。

王子武《白石老人》

尺寸不詳 上個世紀八十年代

我畫人物寫生，主張力求將對象表現(xiàn)得樸實自然，著力于神態(tài)、情緒的體察與刻畫，使其淋漓于紙上。我畫的并不好，但卻是這樣想的。

小燕畫像

要畫好人物，首先對所要表現(xiàn)的對象須有強烈的感情和表現(xiàn)欲望，才會筆墨之間有情有意有內容，這是極為重要的因素。1980年冬，我在廣東一個華僑農場體驗生活，看到很多被越南當局迫害回國的難僑，激起我對越南當局忘恩負義、瘋狂反華排華的野蠻行徑的義憤和對受害者的同情，便決心要畫好難僑的形象，以揭露越南當局的殘暴罪行。由于有了這個主導思想，在畫的時候情緒就比較高，畫得也就比較順利。

小木子

觀察、理解對象要細致深入，多體會人的內心活動，始終抓住對象的精神氣質、思想情緒和性格方面的東西，才能獲得深刻而正確的感受。同時對人物形貌上的特征也不能放松，人的內心世界的活動往往在外部器官上都有明顯的反映和流露，或者表現(xiàn)在動態(tài)中，但主要還是集中在面部。所以，人的眼、眉、口、鼻、耳、發(fā)、手就成了肖像畫所要表現(xiàn)的主要部位。對這些器官部位的形象特點以及輪廓的細微變化，都要認真而概括地進行刻畫。一般來說，表情的主要部位在面部，如眼睛，就是傳神的主要器官。畫論中說：“眼乃身之日月，五內之精華，是傳神之要害處?！薄八捏w妍媸本無關于妙處，傳神寫照正在阿堵中”。說明要刻畫好眼神的重要性。眼睛人皆有之，但各不相同，務須精心刻畫。再說傳神，是要傳具體人物的神。由于人物的性格、年齡、職業(yè)、閱歷等的不同，有這樣或那樣的神氣，有明顯的不同或微妙的差異。況且眼睛形象的特點更是因人而異。作為寫生要求應該畫得具體準確，而用筆則要力求概括，也不能一味為了具體而反復涂抹，要求具體的目的主要還是為得其神似。

藝術上的加工是不可缺少的，如強調、夸張等手法用于寫生上，則應側重人物性格和內心活動的表現(xiàn)，外貌上一些特征的夸張以不失和諧為原則。如有人鼻梁較高，畫時再過分夸張，就可能形成形象上的不和諧甚或丑化。所以夸張、浪漫的手法只能在對對象總的感受的基礎上強調某些方面，而不是局部特點的夸張。各人的體會不同，也不能說是絕對了。

女戰(zhàn)士

要求畫得具體絕不是純理性的分析研究人的生理結構和生理特點，或者一味地追求形似，純客觀的記錄對象。寫生不同于創(chuàng)作，但可結合創(chuàng)作。畫之前先有立意，有構思，進行加工，使形象更完美更理想。筆墨的發(fā)揮，趣味的追求和構圖安排，盡量使其成為一幅完整獨立的藝術品。

我畫寫生是以線為主，從結構入手，先以墨線勾勒。能一筆解決問題的就不再畫第二筆。墨線不一定處處畫到，尤其是在虛的地方，可留待渲染時用沒骨或潑墨的方法補成。畫完墨線，再以淡墨補加較虛的結構。用筆要洗練，精細處注意墨色的變化，一些有助于體現(xiàn)對象的地方可反復強調反復加強。運線時腦子里想的是對象給自己的種種感受。例如畫年老的人就不像年輕人各個部位都富有活力，往往是由于缺乏彈性而顯得松弛。當然老年人之間也不盡相同。畫時既要想著對象，同時也要想著畫面上筆墨情趣的發(fā)揮。

至于線的主次、虛實、疏密、濃淡、粗細、變化，只能根據(jù)對象和畫面整體節(jié)奏的需要靈活處理。但思想上得預先有個大體安排。

關中老漢

線條用筆要穩(wěn)健沉著，洗練概括，富有彈性和韌性方顯結實。不宜畫得太光太直，線要勻稱，在勻稱中求變化。變化要含蓄，避免無節(jié)奏的忽粗忽細。運筆不宜過快，過巧，能拙中見巧為好。行筆過快容易輕浮無味，有單薄的感覺。筆的運行過程是對形象感受自然流露的過程。運筆的快慢是相對而言，不能走極端。

小燕寫意

總之，每畫一筆都要有內容，有講究，有追求，有趣味。墨色的變化要透明活潑，淋漓有韻致。在畫的過程當中，應不斷地進行調整，注意大關系和局部的效果，以達到形神兼?zhèn)?，氣韻生動的目的?/span>

老農

1980年冬我到浙江舟山和廣東烏石漁港體驗生活，接觸大海和漁民在我還是第一次，所以感受很新鮮。通過體驗生活對漁民的思想、性格、精神氣質有了一些體會。由于他們長期工作生活在大海之上，經受著烈日、風浪或嚴寒的考驗和鍛煉的原故，一般都養(yǎng)成了開朗豪放的性格。思想誠實，形象渾厚飽滿，如我畫的楊福華同志，他是當?shù)爻龊２遏~最富經驗的名老大，同時又是在解放海南的戰(zhàn)斗中多次榮立戰(zhàn)功的英雄，他的事跡和形象給我以極大的感染力。在畫他的時候，我即抓住上述的種種感受，并將這種感情傾注到一筆一劃中去，通過筆墨有意識地作了強調和夸張，竭力使其形象渾厚飽滿，樸實剛直。

（上）完，后接下期