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《春江花月夜》是一首古樂府詩(shī)，最早可以追溯到南北朝時(shí)期陳朝的最后一位皇帝陳叔寶。陳后主在位期間大建宮室，生活奢侈，不理朝政，日夜與妃嬪、文臣游宴，制作艷詞。著名的《玉樹后庭花》、《春江花月夜》據(jù)載都是由陳后主所作，并為之譜曲。隋軍南下時(shí)，后主自恃長(zhǎng)江天險(xiǎn)，不以為然。禎明三年（589年），隋軍攻入建康，陳叔寶被俘。后在洛陽(yáng)病死，終年52歲，謚號(hào)煬，葬于洛陽(yáng)邙山。

可惜的是，《春江花月夜》的原詞已經(jīng)毀于戰(zhàn)火之中，沒有得以保存。為現(xiàn)代人所熟知的，是唐朝張若虛的那首《春江花月夜》，其自古以來(lái)，有“孤篇壓全唐”的美譽(yù)。

春江花月夜 張若虛

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；

空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

如果要認(rèn)真賞析這首詩(shī)，我想一萬(wàn)字也不嫌多，此處就不做展開發(fā)散了?？傮w而言，張若虛通過景色，情感，理性思考三個(gè)方面相互結(jié)合，在創(chuàng)作上運(yùn)用了押韻，對(duì)仗，反復(fù)，轉(zhuǎn)韻，排比，以及整體起承轉(zhuǎn)合的技巧，使得文章氣韻無(wú)窮。全詩(shī)緊扣“春”、“江”、“花”、“月”、“夜”的背景，又以“月”為其中主體，將月色融于詩(shī)中，融于所描繪的景色當(dāng)中，月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過程，作為全詩(shī)的詩(shī)眼，牽動(dòng)著整體的情感，讀者隨著月亮的升落感受著生命的曲折起伏。這種感受通過詩(shī)文，物化成一幅淡雅的水墨畫卷，再進(jìn)一步意象化成為春江花月夜這個(gè)整體的意境之美。聞一多先生曾高度評(píng)價(jià)其為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。我覺得這首詩(shī)值得所有的詩(shī)詞愛好者朗讀，背誦，欣賞其中的美。

我們?cè)賹⒛抗獾雇嘶丶s50多年前的隋朝。隋朝滅陳國(guó)，統(tǒng)一全國(guó)之后，也出現(xiàn)了一位大興土木，生活奢侈，濫用武力，最終致使朝代覆滅的皇帝，這就是另一位謚號(hào)為煬的隋煬帝楊廣。（順帶普及一個(gè)知識(shí)點(diǎn)，金朝海陵王完顏亮死后也謚為煬，對(duì)比陳叔寶、楊廣、完顏亮三位君主，可以發(fā)現(xiàn)他們從政策略上的共同點(diǎn)）我們今天的主題是《春江花月夜》，早在張若虛創(chuàng)作之前，隋煬帝也以此題作詞作曲，盡管內(nèi)容短小，卻頗有剛健的佳句，講究對(duì)仗和聲韻和諧，雅味正聲。

春江花月夜其一 楊廣

暮江平不動(dòng)，春花滿正開。

流波將月去，潮水帶星來(lái)。

春江花月夜其二 楊廣

夜露含花氣，春潭漾月暉。

漢水逢游女，湘川值二妃。

從楊廣的《春江花月夜》，可以看出其詩(shī)歌風(fēng)格是麗而不艷，柔而不淫，有正言之風(fēng)，雅語(yǔ)之氣。并且，這也是《春江花月夜》為題的存世最早的詩(shī)篇。在詩(shī)意上，尤其是第一首，我們能看到非常明顯的傳承。因此，盡管我們歷史上對(duì)楊廣的評(píng)價(jià)多為負(fù)面，但在文學(xué)成就上，我們應(yīng)當(dāng)承認(rèn)其作品體現(xiàn)出的藝術(shù)價(jià)值。尤其是針對(duì)《春江花月夜》具有開先河之功，起到了示范之用。相比而言，楊廣的詩(shī)精煉，張若虛的詩(shī)華美；后者是前者的擴(kuò)展放大，是對(duì)前者的細(xì)化、提煉與深加工。

說(shuō)到楊廣的詩(shī)詞，這里有另一篇楊廣的作品，也可以看出對(duì)后世的影響。

野望 楊廣

寒鴉飛數(shù)點(diǎn),流水繞孤村。

斜陽(yáng)欲落處,一望黯消魂。

這首《野望》所營(yíng)造的慷慨悲涼的意境在當(dāng)時(shí)的時(shí)代而言是超前的。同時(shí)，作為一個(gè)帝王，能有如此貼近民間的體驗(yàn)感受，更是非常難得的。北宋秦觀作詞《滿庭芳》中有名句：“空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。”明顯就是對(duì)這首詩(shī)的襲用。而元代馬致遠(yuǎn)的那首名詞《天凈沙.秋思》也是受其影響，化其意境而出。

天凈沙.秋思 馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

《春江花月夜》以其持久的藝術(shù)生命力，在后世繼續(xù)流傳，并有了更多元化的發(fā)展。清中期，鞠士林（約1736年—1820年）所傳《閑敘幽音》琵琶譜，有一首名為《夕陽(yáng)簫鼓》的文曲，其旋律雅致優(yōu)美。樂曲以鼓聲、簫聲起始，主題富于江南水鄉(xiāng)情調(diào)，其后各段運(yùn)用擴(kuò)展、緊縮、移易音區(qū)和換頭合尾等變奏手法和水波聲、槳櫓聲等擬聲樂匯以豐富樂思。后人以其為基礎(chǔ)藍(lán)本，改編了樂譜，并取意古詩(shī)《春江花月夜》而更名。至今仍活躍在各大民樂的舞臺(tái)之上。

在新世紀(jì)來(lái)臨前，國(guó)內(nèi)著名的音樂家黎英海將其改編為鋼琴獨(dú)奏曲，劉莊將其改編為森管五重奏，陳培勛將其改編為交響音畫?！洞航ㄔ乱埂芬虼俗叱鰢?guó)門，將中國(guó)古典藝術(shù)傳播至全世界。

以上，就是《春江花月夜》的前世今生。如此曼妙的藝術(shù)之花，我真心的期待它能夠繼續(xù)燦爛開放。

古典民樂合奏《春江花月夜》百聽不厭，中國(guó)古典十大名曲之一

*作者：漁夫斯圖 從事互聯(lián)網(wǎng)工作 熱愛古典文學(xué)

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