如果每幅作品的平均曝光以1/30秒計(jì)算，那么將這組西湖作品的曝光時(shí)間全部累計(jì)也不超過區(qū)區(qū)幾分鐘，但這組作品的拍攝完成卻歷經(jīng)了整整30年的時(shí)間。

自1986年來杭州求學(xué)，爾后留在高校從事攝影專業(yè)教育工作，我最喜歡的事情就是在空余時(shí)間，背著照相機(jī)靜靜漫步于西湖畔，用我的心悄悄地與其交流、對話。當(dāng)然，作為一個(gè)攝影人，這些年我也遍走神州大地，領(lǐng)略種種湖光山色和民俗風(fēng)情，但是我內(nèi)心知道，這些走馬觀花似的游歷和拍攝，根本無法和我對西湖的這份深情和執(zhí)著相提并論。

遠(yuǎn)眺曲院風(fēng)荷，西湖之美在于“水光瀲滟晴方好”，也在于“山色空蒙雨亦奇”。攝于2010年。邵大浪攝/光明圖片

攝影與生俱來具有紀(jì)實(shí)和表意功能。在人類視覺文獻(xiàn)記錄活動(dòng)中，攝影責(zé)無旁貸地?fù)?dān)當(dāng)起見證歷史、推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的重任；而在以攝影為媒介的藝術(shù)創(chuàng)作中，攝影富有意義的是能夠體現(xiàn)光影、抒發(fā)真情、牽引想象和思考。如果說我在創(chuàng)作前期追求以精致唯美的影像展現(xiàn)我眼中的西湖，那么，現(xiàn)今的我則更注重透過西湖的表象，表現(xiàn)自己心中的西湖意蘊(yùn)。

西湖之勝，晴湖不如雨湖，雨湖不如月湖，月湖不如雪湖。攝于1997年。 邵大浪攝/光明圖片

我喜歡寧靜、平和的西湖。大部分快門都是在極其自然而放松的狀態(tài)下啟動(dòng)的。在創(chuàng)作中我盡力摒棄浮華的色彩誘惑，運(yùn)用黑白影像與彩色現(xiàn)實(shí)之間所固存的距離感塑造出作品的理性之美，以簡練質(zhì)樸的黑、白、灰色調(diào)表現(xiàn)出我的西湖心像。

黑與白是色彩的兩個(gè)極致，代表著最簡單，卻也有著最豐富的內(nèi)涵。雖然西湖被稱贊“濃妝淡抹總相宜”，但在我看來，西湖的美不在于喧嘩和熱鬧，不在于色彩繽紛，而是在于素雅與靜謐。以黑白影像表現(xiàn)西湖，既體現(xiàn)了西湖的無限豐富，也表現(xiàn)出西湖被抽象之后呈現(xiàn)出的一種簡約，使作品少一點(diǎn)敘述，多一些想象；少一點(diǎn)白話，多一些詩意。

雪后，西湖岸邊的泊舟與遠(yuǎn)處的雷峰塔遙遙相望。攝于2008年。邵大浪攝/光明圖片

“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。”初夏時(shí)節(jié)，西湖中的荷葉與遠(yuǎn)處的白堤相映成趣。攝于2005年。 邵大浪攝/光明圖片

徜徉于西湖山水間的游船。攝于2007年。邵大浪攝/光明圖片

一葉小舟、二三春柳構(gòu)成了古畫卷般的西湖景觀。攝于2005年。邵大浪攝/光明圖片

清晨，行走在斷橋上的游人。攝于2006年。邵大浪攝/光明圖片

我一直使用膠片拍攝西湖。自30年前在暗房里放大出第一張黑白銀鹽作品開始，我就深深著迷于傳統(tǒng)黑白相紙上所呈現(xiàn)出的純美而豐富的黑、白和灰色影調(diào)。觀賞優(yōu)美的黑白影調(diào)，感受豐富細(xì)膩的灰階層次，不僅是視覺的愉悅，更是一種精神享受。當(dāng)傳統(tǒng)黑白攝影逐漸式微，周圍影友紛紛將膠片相機(jī)轉(zhuǎn)手或束之高閣時(shí)，我卻初心不變，堅(jiān)守著屬于我自己的那一方黑白天地。

當(dāng)今飛速發(fā)展的數(shù)碼影像技術(shù)，不僅使數(shù)碼攝影的操控越來越便捷，影像實(shí)時(shí)顯現(xiàn)，省時(shí)省事，而且，一旦發(fā)現(xiàn)拍攝時(shí)控制不當(dāng)，甚至還可以馬上重新拍攝。不可否認(rèn)，這是數(shù)碼攝影的優(yōu)點(diǎn)，但或許也是它的缺點(diǎn)。它容易使攝影者呈現(xiàn)出“快門按得越來越頻繁，而思考卻越來越少的傾向”。

使用膠片攝影則恰恰相反，攝影者往往需要經(jīng)過深思熟慮，才會(huì)按下快門。拍攝之后，還需要經(jīng)過膠片沖洗和照片放大等原始而復(fù)雜的操作與控制，才能獲得最終的影像。膠片攝影這種全手工式的操控，將攝影者的身心與拍攝對象及其影像緊緊交融在一起。費(fèi)時(shí)費(fèi)力的影像獲取更讓攝影者在創(chuàng)作過程中以虔誠之心禮敬拍攝對象。

我始終認(rèn)為自己手中所端的照相機(jī)并不是只有簡單的復(fù)制功能，使用它，更需要自己充滿想象力與創(chuàng)造力。在無數(shù)朝朝暮暮、晴晴雨雨中，我背負(fù)沉重的照相機(jī)和三腳架沿著西湖孜孜追逐內(nèi)心的西湖心像。我有過成功的喜悅，也有過無從表達(dá)的迷茫。我時(shí)常提醒自己，真正的意蘊(yùn)不僅僅在于被攝對象本身，也在于攝影者自身的學(xué)養(yǎng)與境界。

不知不覺拍攝西湖已30年，時(shí)間不算長，也絕非短。30年的相守和情感，并不會(huì)在這組作品畫上句號，我會(huì)繼續(xù)我的西湖創(chuàng)作。

《光明日報(bào)》（ 2017年03月12日 11版）

黑與白：西湖的最美表情

如果每幅作品的平均曝光以1/30秒計(jì)算，那么將這組西湖作品的曝光時(shí)間全部累計(jì)也不超過區(qū)區(qū)幾分鐘，但這組作品的拍攝完成卻歷經(jīng)了整整30年的時(shí)間。

自1986年來杭州求學(xué)，爾后留在高校從事攝影專業(yè)教育工作，我最喜歡的事情就是在空余時(shí)間，背著照相機(jī)靜靜漫步于西湖畔，用我的心悄悄地與其交流、對話。當(dāng)然，作為一個(gè)攝影人，這些年我也遍走神州大地，領(lǐng)略種種湖光山色和民俗風(fēng)情，但是我內(nèi)心知道，這些走馬觀花似的游歷和拍攝，根本無法和我對西湖的這份深情和執(zhí)著相提并論。

黑與白：西湖的最美表情

遠(yuǎn)眺曲院風(fēng)荷，西湖之美在于“水光瀲滟晴方好”，也在于“山色空蒙雨亦奇”。攝于2010年。邵大浪攝/光明圖片

攝影與生俱來具有紀(jì)實(shí)和表意功能。在人類視覺文獻(xiàn)記錄活動(dòng)中，攝影責(zé)無旁貸地?fù)?dān)當(dāng)起見證歷史、推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的重任；而在以攝影為媒介的藝術(shù)創(chuàng)作中，攝影富有意義的是能夠體現(xiàn)光影、抒發(fā)真情、牽引想象和思考。如果說我在創(chuàng)作前期追求以精致唯美的影像展現(xiàn)我眼中的西湖，那么，現(xiàn)今的我則更注重透過西湖的表象，表現(xiàn)自己心中的西湖意蘊(yùn)。

西湖之勝，晴湖不如雨湖，雨湖不如月湖，月湖不如雪湖。攝于1997年。 邵大浪攝/光明圖片

我喜歡寧靜、平和的西湖。大部分快門都是在極其自然而放松的狀態(tài)下啟動(dòng)的。在創(chuàng)作中我盡力摒棄浮華的色彩誘惑，運(yùn)用黑白影像與彩色現(xiàn)實(shí)之間所固存的距離感塑造出作品的理性之美，以簡練質(zhì)樸的黑、白、灰色調(diào)表現(xiàn)出我的西湖心像。

黑與白是色彩的兩個(gè)極致，代表著最簡單，卻也有著最豐富的內(nèi)涵。雖然西湖被稱贊“濃妝淡抹總相宜”，但在我看來，西湖的美不在于喧嘩和熱鬧，不在于色彩繽紛，而是在于素雅與靜謐。以黑白影像表現(xiàn)西湖，既體現(xiàn)了西湖的無限豐富，也表現(xiàn)出西湖被抽象之后呈現(xiàn)出的一種簡約，使作品少一點(diǎn)敘述，多一些想象；少一點(diǎn)白話，多一些詩意。

雪后，西湖岸邊的泊舟與遠(yuǎn)處的雷峰塔遙遙相望。攝于2008年。邵大浪攝/光明圖片

“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同?！背跸臅r(shí)節(jié)，西湖中的荷葉與遠(yuǎn)處的白堤相映成趣。攝于2005年。 邵大浪攝/光明圖片

徜徉于西湖山水間的游船。攝于2007年。邵大浪攝/光明圖片

一葉小舟、二三春柳構(gòu)成了古畫卷般的西湖景觀。攝于2005年。邵大浪攝/光明圖片

清晨，行走在斷橋上的游人。攝于2006年。邵大浪攝/光明圖片

我一直使用膠片拍攝西湖。自30年前在暗房里放大出第一張黑白銀鹽作品開始，我就深深著迷于傳統(tǒng)黑白相紙上所呈現(xiàn)出的純美而豐富的黑、白和灰色影調(diào)。觀賞優(yōu)美的黑白影調(diào)，感受豐富細(xì)膩的灰階層次，不僅是視覺的愉悅，更是一種精神享受。當(dāng)傳統(tǒng)黑白攝影逐漸式微，周圍影友紛紛將膠片相機(jī)轉(zhuǎn)手或束之高閣時(shí)，我卻初心不變，堅(jiān)守著屬于我自己的那一方黑白天地。

當(dāng)今飛速發(fā)展的數(shù)碼影像技術(shù)，不僅使數(shù)碼攝影的操控越來越便捷，影像實(shí)時(shí)顯現(xiàn)，省時(shí)省事，而且，一旦發(fā)現(xiàn)拍攝時(shí)控制不當(dāng)，甚至還可以馬上重新拍攝。不可否認(rèn)，這是數(shù)碼攝影的優(yōu)點(diǎn)，但或許也是它的缺點(diǎn)。它容易使攝影者呈現(xiàn)出“快門按得越來越頻繁，而思考卻越來越少的傾向”。

使用膠片攝影則恰恰相反，攝影者往往需要經(jīng)過深思熟慮，才會(huì)按下快門。拍攝之后，還需要經(jīng)過膠片沖洗和照片放大等原始而復(fù)雜的操作與控制，才能獲得最終的影像。膠片攝影這種全手工式的操控，將攝影者的身心與拍攝對象及其影像緊緊交融在一起。費(fèi)時(shí)費(fèi)力的影像獲取更讓攝影者在創(chuàng)作過程中以虔誠之心禮敬拍攝對象。

我始終認(rèn)為自己手中所端的照相機(jī)并不是只有簡單的復(fù)制功能，使用它，更需要自己充滿想象力與創(chuàng)造力。在無數(shù)朝朝暮暮、晴晴雨雨中，我背負(fù)沉重的照相機(jī)和三腳架沿著西湖孜孜追逐內(nèi)心的西湖心像。我有過成功的喜悅，也有過無從表達(dá)的迷茫。我時(shí)常提醒自己，真正的意蘊(yùn)不僅僅在于被攝對象本身，也在于攝影者自身的學(xué)養(yǎng)與境界。

不知不覺拍攝西湖已30年，時(shí)間不算長，也絕非短。30年的相守和情感，并不會(huì)在這組作品畫上句號，我會(huì)繼續(xù)我的西湖創(chuàng)作。

《光明日報(bào)》（ 2017年03月12日 11版）