農(nóng)民畫(huà)讓許多農(nóng)民畫(huà)家放下褲腳走出田野來(lái)到大城市，完成了向知識(shí)分子的轉(zhuǎn)型。但鄉(xiāng)土才是農(nóng)民畫(huà)發(fā)根的土壤，隨著時(shí)代的變遷，農(nóng)民畫(huà)的鄉(xiāng)土之根如今還在嗎？

在陜西省西安市化覺(jué)巷32平方米的“鄉(xiāng)村畫(huà)廊”里，散落著各式各樣的農(nóng)民畫(huà)，從秋天的田野到冬日的院落，散發(fā)著八百里秦川的泥土芳香和濃郁的生活氣息。這些都是陜西戶縣農(nóng)民畫(huà)，所畫(huà)內(nèi)容多取材于人物、動(dòng)物、花鳥(niǎo)等，注重色彩的效果，追求強(qiáng)烈的直觀感覺(jué)，反映了民間原生態(tài)的生活樣貌，洋溢著濃郁的陜西農(nóng)村生活氣息。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，戶縣農(nóng)民畫(huà)不僅在全國(guó)各類農(nóng)民畫(huà)展中頻繁獲獎(jiǎng)，而且被海內(nèi)外眾多游客及博物館珍藏。然而隨著時(shí)代的發(fā)展，農(nóng)民畫(huà)被邊緣化了，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。

藝術(shù)反映的是一個(gè)時(shí)代，但農(nóng)民畫(huà)興起時(shí)的生產(chǎn)環(huán)境和現(xiàn)在很不一樣，如今的農(nóng)村多是留守婦女和兒童，許多農(nóng)民也不再種地，既不算商人，也不算打工者，沒(méi)有明確的身份定位，沒(méi)有了五六十年代質(zhì)樸的情感。農(nóng)村生活環(huán)境如今也發(fā)生了很大變化，因此只能大量復(fù)制從前的畫(huà)作。

現(xiàn)在，很多地方將農(nóng)民畫(huà)視為有特色的文化名片或旅游產(chǎn)品，實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)化和規(guī)模化，“能不能賣出去”已經(jīng)成為判斷農(nóng)民畫(huà)好壞的標(biāo)準(zhǔn)，這從根本上失去了藝術(shù)的獨(dú)特品格，自然也少了農(nóng)民畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值。此外，人才不濟(jì)，青黃不接，也影響著農(nóng)民畫(huà)的發(fā)展。

很多人質(zhì)疑，現(xiàn)在的農(nóng)民畫(huà)家是否依然保持鄉(xiāng)土之根。但不得不承認(rèn)，還是有許多人對(duì)農(nóng)民畫(huà)保持著農(nóng)民式的堅(jiān)守，內(nèi)心也迷惑，但只管耕耘，不問(wèn)收獲。在一位來(lái)自澳大利亞的游客眼中，中國(guó)農(nóng)民畫(huà)有著歡快的色彩和簡(jiǎn)單的構(gòu)圖，非常容易理解。畫(huà)中的景象都是中國(guó)的農(nóng)村生活，很吸引人，原來(lái)中國(guó)農(nóng)民也有藝術(shù)家。

其實(shí)，農(nóng)民畫(huà)的重要特質(zhì)就是原汁原味，失去了這個(gè)，它的生命也會(huì)枯竭。如今，這種藝術(shù)價(jià)值被很多外國(guó)人接受和欣賞。而農(nóng)民畫(huà)反倒在中國(guó)逐漸淡出人們的視野，這是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。