蔣驥《續(xù)書法論》說：“藏鋒者，點(diǎn)畫起止，不露鋒芒也?！?/p>

姜夔《續(xù)書譜》說：“筆正則鋒藏?！笔钦f作書用偏鋒，就不可能藏鋒了，不是說筆用中鋒不能出鋒的。

古人是用中鋒的，所以筆勢雄厚，就是多用藏鋒。

但書法是求其多變化的，運(yùn)筆要常變化，結(jié)構(gòu)要常變化，怎能抱住藏鋒不放，專用藏鋒呢？所以雖重藏鋒，又不能不兼用出鋒，千字一律，筆筆—樣，字也不會生動活潑的。

所以《廣藝舟雙楫》說：行筆之法，十避五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，此已曲盡其妙，然以中郎（蔡邕）為最精。

其論貴疾勢澀筆，又曰：令筆心常在畫中，筆軟則奇怪生焉。這些話的重點(diǎn)是說作書一定要用中鋒，且要多用藏鋒，少用出鋒。

唐宋以后，用出鋒的多，處處露鋒，字就乏渾厚而薄弱。且六期人的露鋒與唐以后的露鋒，又有不同。六朝碑雖有露鋒，但不太尖，總有些禿，唐以后就處處尖鋒了，與六胡人比，就覺得卑薄了。