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親愛的寶貝：

中世紀(jì)系列以千年老龜?shù)乃俣染徛佬?，走過了古羅馬的政治經(jīng)濟（想復(fù)習(xí)戳這里：寫給孩子的中世紀(jì)-3）和建筑（想復(fù)習(xí)戳這里：寫給孩子的中世紀(jì)4-古羅馬建筑），今天將是最后一場--古羅馬雕塑。

在歐洲行走，看到最多的除了建筑，便是各式雕塑，有騎士，有女神，有上帝。我們不求細數(shù)千年藝術(shù)史，但面其而立的時候，媽媽還是希望你能夠有大概的了解，能夠分辨出屬于希臘雕塑還是羅馬雕塑，懂得慢慢欣賞每一處褶皺的美。

不過，媽媽也并非藝術(shù)專家，這個過程，是跟你共同成長的，我們一起學(xué)習(xí)，一起看世界，所以，你也豐富和塑造了我，沒有你，我不是我，謝謝寶貝~

現(xiàn)在保存下來的羅馬雕塑數(shù)量不少，歐洲的很多博物館都能看到。上圖這座現(xiàn)存于梵蒂岡博物館。

你慢慢開始躁動的青春可能會不屑“這有什么嘛，學(xué)校里的魯迅雕像、廣場上的偉人chairman都比這傳神高大??！”

可是寶貝，你知道嗎，雕塑，作為藝術(shù)，并不是憑空而生的，即便這樣看來“平淡無奇”的雕塑，也是經(jīng)過上千年歲月的積累沉淀的。

那么，我們先來看看，雕塑發(fā)展到上圖這樣，經(jīng)歷了哪些挫折與激動吧。

羅馬雕塑，同羅馬文化一樣，整體起源并借鑒于希臘，而希臘的雕塑又起源于埃及。

那么，說起埃及雕塑，你腦子里的印象是不是這樣的？

這很偉大，但跟我們今天要說的人物雕塑并不是一個難度系數(shù)的。

就像智人從古猿中進化而來，最重大的進步是直立行走，人類的行動重心從四肢落到了兩腳，這樣對我們的平衡能力提出了更高的要求。這一過程，用了上百萬年。

雕塑也同樣。

古埃及之前，雕塑大多都是這樣四肢著地的趴狀，這樣，在切割打磨重量和體積都巨大的石塊的時候，便少了很多受力方面的考慮。

但是，人類會不滿足啊。一些偉大的雕塑家就開始想，能不能讓雕塑人像“站”起來呢？

于是，又經(jīng)過不斷嘗試和改進，聰明的古埃及人做出了這樣的人像。

多棒，我們站起來了！

你看，因為受力平衡的問題，最初的人像都是標(biāo)準(zhǔn)直立著的，并且左右對稱。

不過埃及人已經(jīng)棒棒滴完成使命了，人類文明就是這樣，每次拱一點點，不停地向前。

下一棒，該交給希臘人了。

希臘人一定是見過了這種埃及雕像，所以他們所有的嘗試，便建立在對直立姿勢的突破上。

比如，開始這樣。

還是對稱的，但整個身體重心只落在一只腳上，這樣就需要對整個身體的比例、對稱和重量重新考量。

所以，人類一小步，雕塑一大步??！

從內(nèi)容上看，希臘雕塑比埃及雕塑的一個進步就是寫實，寫實，寫實！

這個很容易理解，埃及雕像的主要用途是敬神。可能大多古代文明都類似吧，中國人亦是，就是對于來世的重視和敬畏程度要高于此生，普遍認為人只活這幾十年，但是卻會死很久。比如我們喜歡用石塊壘墓穴，卻用木頭蓋房子。所以埃及，和中國，都有著很深厚的墓葬文化。

但希臘人，更希望雕像能夠形似真人，希望其本身是一個好看的東西，于是會推陳出新，不斷刺激靈感。

然后，新的雕像出現(xiàn)了。

矮油？是不是覺得跟之前的沒差?。?/p>

No. no. no..

之前的埃及雕像，是絕對不會出現(xiàn)一個“普通人”的。

這尊希臘雕像，從技巧上，這尊雕像的肌肉線條、臉部輪廓、頭發(fā)發(fā)絲，都比之前要精致很多。

而從上一尊到這個，人類走過了200年。

到了這尊雕像出現(xiàn)的公元前500年，我們也看到了一種新材料、新風(fēng)格的希臘雕塑--青銅雕塑。

石像雕塑是在一塊大石塊上做“減法”，從正面到側(cè)面，不停地雕琢，這樣做的一個巨大難度就是，萬一雕刻家手一滑，削大了一塊，那么整個雕像就可能報廢。而且，即使完成了，呈現(xiàn)出來的雕像往往過于呆板僵硬。

而青銅雕塑則靈活很多，其主坯是用陶土塑出來的，可以不斷調(diào)整需要的形狀，再粘一塊，或取下一點。

成型之后用蠟包裹，蠟面的形狀便是成型之后的雕塑形狀。之后，雕塑師會在蠟面外面裹一層厚厚堅實的黏土。這樣，融掉蠟，再灌入青銅溶液，冷卻后便形成了我們所看到的青銅雕像。

有了青銅之后，雕塑開始呈現(xiàn)各種各樣的動作和表情。

比如。

感覺開掛了有沒有？其實媽媽也很納悶，它是怎么保持平衡的呢？為什么腳踝那里不會斷掉呢？

這尊雕像叫《擲鐵餅者》，名氣很大，在羅馬國家考古博物館保存，我們?nèi)タ磿r要留心，多看一會兒。

希臘之后便是羅馬時代。之前我們說過，羅馬起初只是一個小城邦，之后通過不斷征戰(zhàn)得以擴大，最終征服希臘，進而統(tǒng)一了整個地中海。

但是，羅馬人雖然在政治與軍事方面君臨希臘，當(dāng)在藝術(shù)與文化方面卻是甘拜下風(fēng)。羅馬人對希臘藝術(shù)趨之若鶩，喜愛不已。

所以，最初的羅馬雕塑大多是希臘雕塑的復(fù)制品。比如上圖的《擲鐵餅者》，其實這尊雕塑的希臘原作已經(jīng)損毀，現(xiàn)在保存的便是羅馬復(fù)制品。

還有一副有名的羅馬復(fù)制品叫《持矛者》，如圖。

這尊《持矛者》與《擲鐵餅者》同樣，都是希臘雕塑的羅馬復(fù)制品。但羅馬人對其精致的刻畫和沉穩(wěn)尊嚴(yán)神態(tài)的表現(xiàn)，應(yīng)該是絲毫不輸希臘人的。

當(dāng)然羅馬人不會僅僅滿足于對希臘作品的簡單復(fù)制，于是他們開始簡單突破，自主創(chuàng)新。

于是，我們看到了開篇第一尊雕像--奧古斯都像。

有沒有覺得這尊雕像，跟那尊《持矛者》很像？沒錯，奧古斯都雕像就是以持矛者為基本構(gòu)架的。

不過，我細心又好奇的寶貝，你有沒有發(fā)現(xiàn)一個問題，為什么到這里，雕像都穿上衣服了呢？

先表揚你一下，好問題！

希臘雕像將埃及雕像拉下神壇，但希臘人仍然是抽象的，追求思想性的親近自然的美，所以很多希臘雕像都是裸體。但羅馬人更為務(wù)實保守，崇尚權(quán)威，尤其對大帝奧古斯都，他們會覺得，展現(xiàn)皇帝的裸體是不合適的。

于是，很多羅馬雕像都“穿上”了衣服。

這尊奧古斯都像作于公元前19年，距離最初的埃及雕像，已經(jīng)過去了700年。

時間的車輪并未停下，羅馬人的雕塑技巧繼續(xù)發(fā)展，于是，我們看到了下面這尊雕像。

這尊雕像叫《提圖斯像》，看起來羅馬氣息就很濃厚了。

比如，跟上面的奧古斯都相比，提圖斯的表情更為生動，更像一個栩栩如生地站著的人。最重要的是，這尊雕像中用身穿的羅馬長袍，用包裹于身的多層褶皺，居然表現(xiàn)出了人物的身段！這是羅馬人雕塑藝術(shù)高超的絕佳體現(xiàn)。

最后，以一位恬靜平和的女士上半身像結(jié)束我們今天的古羅馬雕塑之旅，這幅圖片并沒有說明人物，但我猜她是著名皇帝哈德良的妻子，“長孫皇后”一般的存在，感受一下吧。

好了，寶貝

媽媽的藝術(shù)史知識也只能帶你走到這里了

接下來的中世紀(jì)時期可沒有這么美麗

蠻族入侵，歐洲大洗牌，教權(quán)皇權(quán)爭奪。。。

使藝術(shù)幾乎停滯

所以

下次我們再來講藝術(shù)就是一千年后的文藝復(fù)興了

希望這篇不長不短但很用心的文章

能夠激起你對雕塑的興趣

希望你能自己去探索每一尊雕像背后的故事

期待跟你的討論

愛你

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