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我們在學(xué)寫毛筆字之前，首先得準(zhǔn)備必備工具，那就是古人稱之為“文房四寶”的筆、墨、紙、硯。工欲善其事，必先利其器。 因此，要熟悉“文房四寶”應(yīng)用保養(yǎng)及挑選對一個書法愛好者來說尤為重要。 書法入門者經(jīng)常會有這樣的困惑：“我要準(zhǔn)備哪些書法用具？”  下面小編來說說挑選筆墨紙硯的兩大要點 要點一：要親自去筆墨店選購。 可以先在網(wǎng)上了解一些筆墨基本知識，看下有沒有自己看中的筆墨 再去筆墨店慢慢找或者咨詢老板。即使這樣，也很難全部買對。 回家后，如果發(fā)現(xiàn)不好用，就再去店里咨詢老板，這樣一來二去，也就學(xué)會了很多東西。 要點二：筆墨紙硯帖皆要適合自己。 每個人學(xué)習(xí)的書體不一樣，個人習(xí)慣也不一樣，要通過不斷的練習(xí)和試驗，找到最適合自己的 筆有「四德」，即「尖、齊、圓、健」尖  筆毫聚攏時，末端要尖端 筆尖則寫字鋒棱易出，較易傳神 選購新筆時，毫毛有膠聚合，很容易分辨。在檢查舊筆時，先將筆潤濕，毫毛聚攏，便可分辨尖禿。 齊  筆尖潤開壓平后，筆尖平齊 運筆時才能「萬毫齊力」 筆尖潤開壓平后，毫尖平齊。毫若齊則壓平時長短相等，中間無空隙，運筆時「萬毫齊力」。因為需把筆完全潤開，選購時就較無法檢查這一點。 圓 筆毫圓滿須像如棗核之形般 筆鋒圓滿，方能運筆自如 筆毫圓滿如棗核之形，就是毫毛充足的意思。如毫毛充足則書寫時筆力完足，反之則身瘦，缺乏筆力；筆鋒圓滿，運筆自能圓轉(zhuǎn)如意。選購時，毫毛有膠聚攏，是不是圓滿，仔細看看就知道了。 健  筆腰需有彈力 筆有彈力，則能運用自如 將筆毫重壓后提起，隨即恢復(fù)原狀。筆有彈力，則能運用自如；一般而言，兔毫、狼毫彈力較羊毫強，書亦堅挺峻拔。關(guān)于這點，潤開后將筆重按再提起，鋒直則健。 四德指的是筆本身的功能，選筆時也要顧及臨摹的碑帖。所謂「用某家所用的筆，又寫他那一種字」也。 要判斷所使用的是哪一種筆，直接看他的字跡是最好的方法；風(fēng)格健勁的，選用健毫；姿媚豐腴的，選用柔毫；剛?cè)犭y分的，則選用兼毫。 筆的特性亦影響寫出來的書法，如此次才能臻乎書法之妙境。 還有一點是字體大小方面，寫大字用大筆，寫小字用小筆。小筆寫大字易損筆且不能使轉(zhuǎn)自如，大筆寫小字則殺雞焉用牛刀了。 對于初學(xué)者來說，如果一開始就用硬毫筆，運筆無需多少技法比較省事，因為筆會幫你大忙，但久而久之，你就只能使用硬毫筆，一旦拿起羊毫筆來頓感寸步難行。 相反，如果你初學(xué)時即用羊毫筆來練字，雖說開始時難度大一些，必須用提按換鋒的方法才能寫出合格的筆畫來，但也因此而學(xué)會了使用軟毫筆的方法，隨著連續(xù)時間的增加，慢慢就會得心應(yīng)手、應(yīng)用自如。 這時候你如果拿起硬毫筆來寫，會感到輕松好使。  古人對于筆的使用也有很多經(jīng)驗之談。認為初學(xué)時不易買很好很昂貴的筆，而主張使用劣筆，因為你如能用劣筆寫出好的字來，用好筆就會更稱手，寫的更好。 相反，如果一上來就用很好的筆，一輩子就只會使用好筆，一旦遇到差一點的筆就寫不好字了。 當(dāng)然也不能用太差的筆來練字，這對于初學(xué)者來說，會增加難度。 初唐大書家歐陽詢就有“不擇紙筆，皆得如志”的記載，備受同時代的虞世南的稱道。 另外，從經(jīng)濟角度來說，正宗的狼毫筆很貴，好的“大蘭竹”要賣一兩百元一支，而普通的羊毫筆只要兩三元，稍好一點的五六元一只足矣。 而且狼毫筆因為筆毫硬，容易磨損，使用時間不長，而羊毫筆軟且經(jīng)久耐用。初學(xué)者還是買一只羊毫筆經(jīng)濟實惠。 在買筆之前還要了解一下毛筆的型號。毛筆因型制的不同又分小楷、中楷、大楷，再大就是屏筆、聯(lián)筆、斗筆、植筆等。 由于各個筆廠的名稱、牌號的不同，大小也各不相同。初學(xué)者可以買一支長鋒羊毫筆，筆鋒長度在四五厘米左右，直徑在一厘米左右，這樣的毛筆可以寫七厘米見方的大楷字。對于剛學(xué)毛筆字的人來說比較合適。 墨，漢族傳統(tǒng)文房用具之一，后亦包括朱墨和各種彩色墨。質(zhì)細 選墨首重質(zhì)地細致 則所謂制煤時所得煤灰粗細得中，無白灰夾雜其間，膠亦可均勻，兩者完全融合，故質(zhì)地精純，上硯自然無聲。這點需要上手磨了便自然知曉，用看的并不能完全明白。 膠輕 含膠量不宜過重 過重則黏性多而滯筆，過輕又質(zhì)地而無光彩?！阜裁阂唤?，古法用膠二斤?！勾思礊槊骸⒛z的「黃金比例」，所謂「對膠」。膠過輕或太重皆不好，但選擇之法，須待書寫后才能知道，如果墨雖濃而不黏稠，又容易施筆，就是好的了。也有另一種以輕重判別的方法，膠多則輕，膠含量適中的話就沒有畸輕畸重的感覺。  質(zhì)堅 質(zhì)地堅硬，浸水不易化 李延珪墨的「能削木」就是如此。如果在制墨的過程中膠與煤的比例論當(dāng)，擣的次數(shù)也足以使之充分融合到不可分離的程度，質(zhì)地自然細而堅硬。 墨色黑而亮，烏黑有光澤 墨的黑是因為煤，過多就會黑而無光；亮則因為膠，過多則光而不黑，制墨之難，難于煤和膠的調(diào)配，所謂「對膠法」，兩者名半，則烏黑有光澤。 墨味香而輕，含量需適中 墨以有惡臭的煤，易腐的動物膠為主要原料，所以需要加點香料，如龍麝等，以來可以散發(fā)宜人的清香，而來可以防腐，但是含量也需要適中，太多會降低煤與膠的成分，太少又不能達到功效，皆非善類。 宣紙，是中國傳統(tǒng)的古典書畫用紙，是漢族傳統(tǒng)造紙工藝之一。1、質(zhì)地柔韌厚密 選擇紙張的時候質(zhì)地是最重要的，質(zhì)地不佳的紙既容易損筆，又不易保存，古今名紙，莫不以品質(zhì)見稱。紙質(zhì)堅韌緊密是最好的，選擇時以目測就可以知曉。 2、色彩潔白 紙如果不白，就是原諒不好或者水質(zhì)欠佳，這樣都算不上好的紙。潔白無比的玉版宣便以檀木為原料，蜀牋則「以浣花潭水造紙」。若是染色，也要精純潔白，才是本性佳之紙，但染色的紙不易傳久，若是希望作品百年后能放在故宮博物館，還是避免使用的好。  3、表面光澀適中 紙的表面有光滑和粗澀之分。光滑固易行筆，但若過度滑而筆輕拂而過，便無筆力而言，若粗澀則與之相反，易得筆力，但過澀則難于施筆，易損筆鋒，所謂「細而不澀」。 4、吸墨適度 紙須能入墨，否則墨浮紙表，易于脫落，不能久存。一般而言，宣紙類吸墨叫強，牋紙則反之。吸墨太強，若運筆稍慢，則點畫成了墨團；吸墨太弱，墨不易入紙，亦非所宜。故擇紙時要考慮到書體以及個人運筆的速度，要以墨汁能入紙但不能成「團」為佳。 5、根據(jù)碑帖選擇紙張 臨摹碑帖，若要求形似神肖，不僅要注意到筆，紙也是條件之一。選擇紙先辨其吸墨性，視真跡的入紙程度而定，入紙多則選用強吸墨紙，反之便選擇較弱。 若無法窺之入墨實況，如石板所印者，亦可就其風(fēng)俗辨之，鋒芒畢露，神采奕奕者多用牋紙；溫潤含蓄，風(fēng)華內(nèi)斂者，則可選用宣紙類。 6、按照個人習(xí)慣選擇 運筆急者，宜選擇強吸墨紙，其墨方能入紙，行筆遲緩者，則可選弱吸墨者。 硯，漢族傳統(tǒng)文房用具，始于漢代。以筆蘸墨寫字，筆、墨、硯三者密不可分。 以石質(zhì)為主 硯材固多，銅、玉、磚、瓦、陶、石皆是，另有多金者以玉為硯，堪稱人品。但多金人少，其切合實用且兼?zhèn)涓鞣N特別者當(dāng)推石硯，而其他都不合用一些。 潤澤有光 硯石最貴潤澤，端、歙便以此著稱。若不潤澤墨中水分易被吸收，導(dǎo)致濃度太高，滯筆難運。端、歙石常年常年浸于溪水中，故潤澤有光，潤澤與否可以目光辨之。 肌理細膩 硯石紋理精細，則表面平滑，易于磨墨，磨出來的墨亦均細可佳；這種硯不但發(fā)墨，且不損筆毫，端、歙二種硯皆為此種之最。若表面不平，上硯有身，墨必粗劣不勻，且損筆鋒。 質(zhì)堅而差矣 質(zhì)堅而差軟：石質(zhì)以堅硬為尚，但石若過堅，扣之聲響這亦較堅而差矣，扣之聲低者為差。故硯石宜潤，潤澤無剛硬之性，即所謂「差矣」，石堅而差矣，乃有溫潤之性，故能發(fā)墨久而不乏。選硯時扣之聲高者質(zhì)堅較劣，低而有韻者，石差軟較優(yōu)。
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