康熙年間，以史才著稱的倪燦說過一句話：“每嘆世人輒學(xué)云林，不知引鏡自窺，何以為貌!”話雖刺耳，但細(xì)細(xì)回味，卻也道出了一個(gè)事實(shí)：倪云林不可復(fù)制。

倪瓚，元末明初畫家、詩(shī)人，號(hào)云林子。以側(cè)鋒干筆作皴，名為“折帶皴”。開創(chuàng)了水墨山水的一代畫風(fēng)，'元代四大家'之一。倪云林的人不可復(fù)制，筆墨同樣不可復(fù)制，他的潔癖是出了名的。他居所院前的梧桐樹，非得讓傭人每天擦洗干凈，若有疏忽，則遭挨罵。長(zhǎng)此以往，竟洗死了幾株。即使淪落入獄，在吃飯時(shí)，倪云林也要求獄卒把碗舉到與眉毛同高，不然獄卒的唾沫會(huì)噴到飯里。明初，朱元璋曾召倪瓚進(jìn)京供職，他堅(jiān)辭不赴。還作《題彥真屋》詩(shī)云： “只傍清水不染塵”，表示不愿做官，這便是倪瓚精神上的潔癖。

幽澗寒松 珍藏于北京故宮博物院

倪瓚的潔癖還被他自己真真實(shí)實(shí)地畫了出來。他不喜歡將畫上色或在畫中蓋章(畫中印章皆為后人所蓋)，而且，只畫山水，從來不畫人，頂多畫個(gè)涼亭。讓人覺得過于簡(jiǎn)單，甚至有些單調(diào)乏味了。

漁莊秋霽圖珍藏于上海博物館

說起倪瓚，總讓人想起魏晉風(fēng)度、孤高曠遠(yuǎn)、迂腐、目中無人等字眼，這也確是他標(biāo)準(zhǔn)的形象。倪瓚生于亂世，又富甲一方，除了精于書畫詩(shī)文，不事生產(chǎn)，也不諳世事。他在這種既優(yōu)渥，又有強(qiáng)烈危機(jī)感的存在中，出現(xiàn)這種清高自許、與世俗迥異的性格是不難理解的。

古木幽篁圖 珍藏北京故宮博物院

若是許多畫作放在一起，倪瓚的畫絕不會(huì)是最搶眼的那一幅。但如果你細(xì)細(xì)品味其筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，你一定會(huì)記住倪瓚，那疏林坡岸，沒有一絲云翳，也不見一痕鳥影的倪瓚，筆墨都素凈得幾乎透明的倪瓚。

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