1、文房四寶
筆：大、中、小狼毫毛筆各一支備用，一定要選硬毫的筆毛。
破筆一支，將筆毛打散成散毛狀，或刮成扁鋒，不要刮成尖頭。
禿筆一支，用中狼毫將筆毛剪去一半長度，只留一個(gè)禿頭，禿頭要平整。
刀筆一支，用刀片將中狼毫筆毛削成象手術(shù)刀一樣備用。
鈍筆一支，用中狼毫將筆毛尖剪去一點(diǎn)備用。
錐筆一支，將筆毛削成錐狀備用，如商家能制作些異形筆更佳。
墨：墨分五色，是指焦墨、干墨、濃墨、淡墨、濕墨，用這五種濃度不同的墨可代替色彩表現(xiàn)不同的層次感，焦墨濃度相當(dāng)于用墨錠作畫，干墨相當(dāng)于不加水的墨汁，這二種不常用，山水多用濃、淡、濕墨。在墨汁中加入一至五倍清水為濃墨，五至十倍清水為淡墨，十至二十倍清水為濕墨。
紙：熟宣不浸染，常用于工筆山水畫，歷史上的山水畫家大多也用于寫意山水畫，初學(xué)用熟宣易成。生宣易浸染，常用于寫意畫，因浸染不易控制掌握初學(xué)難度較大。
此外，不同的紙畫法亦不同，熟宣通常按勾、皴、點(diǎn)、染的步驟，將染墨染色放在最后，這是因?yàn)?，熟宣作畫筆觸顯得生硬毛刺，最后通過三礬九染，可消除毛刺，使畫面柔美滋潤。
生宣可按勾、染、皴、點(diǎn)的順序，先染后畫，這是因?yàn)?，生宣易浸，如畫好再染，往往墨色會浸到畫面外去，這叫跑墨，跑墨會破壞畫面的整體美，染后再皴再點(diǎn)，可根據(jù)浸染的程度進(jìn)行修正，才能保證畫面整潔美觀。
此外，生宣畫寫意采用枯筆簡約干畫法為好，此種畫法勾、皴、點(diǎn)而少染或不染，遠(yuǎn)山也用勾畫法或飛白法，少用塗染法。由于塗染法不太好掌控，易使畫面浸花，所以初學(xué)者少用為宜。即便是使用塗染法，也應(yīng)注意塗染面積不應(yīng)過大，且應(yīng)快準(zhǔn)，落筆即成，忌諱反復(fù)塗抹，并及時(shí)用電吹風(fēng)將邊緣吹干，現(xiàn)在有一種半生宣畫山水較理想。
硯：可多備幾個(gè)碟用于配色配墨。畫山水配色配墨與人物、花鳥畫有些區(qū)別，人物、花鳥畫多是干畫法，很少渲染，而山水畫因渲染用墨用色量較大，應(yīng)一次多調(diào)些墨色，保證渲染時(shí)整幅畫的墨色統(tǒng)一。不宜一筆一筆的臨時(shí)調(diào)配。山水畫洗筆水用量也較多，可用小盆多盛一些水。
2、學(xué)**方法
許多初學(xué)國畫的人不懂學(xué)**規(guī)律和方法，開口就問怎么畫素描？怎么畫寫生？往往弄得人哭笑不得。因?yàn)樗孛?、寫生這些主要是西畫的方法，開始就去學(xué)這些，很容易誤入歧途，把國畫畫成西畫。國畫的正確學(xué)**方法是臨摹,應(yīng)從山石、樹木、云水等基礎(chǔ)景物入手，苦練筆法和墨法?？上扰R摹一些較簡潔的南派山水作品，畫一些無染的素畫法，逐步過渡到少染的渲染畫法，北派山水較為復(fù)雜繁褥，要求要高些，應(yīng)逐步過渡。當(dāng)然，南派山水看似簡單，但畫好不易，畫出詩意味道更不易，這是綜合功力錘練的結(jié)晶。
學(xué)畫切不可僅重技巧，任何好畫絕不是技巧的堆徹，有三點(diǎn)格外重要，一是有正確人生觀而非勢利之徒，二是有正確審美觀而非搞怪獵奇，三是有深厚傳統(tǒng)文化功底而非不學(xué)無術(shù)之輩，畫家須有科學(xué)家之嚴(yán)謹(jǐn)，政治家之深邃，歌唱家之浪漫，小說家之想象，詩人之情懷。必須多讀傳統(tǒng)藝術(shù)理論、文學(xué)、文化、詩詞等書刊，多看多析歷代名畫，多游名山大川獲取靈感，讀萬卷書行萬里路是必備的功夫，人的綜合修養(yǎng)提高了才有畫品的提高。一個(gè)藝人的從藝之路要三步走：
一是臨摹，即仿制前人的作品，摹是指將紙放在原畫上面比照原畫進(jìn)行描畫，但這種臨法易毀壞原畫，臨是指將原畫放在旁邊比照原畫進(jìn)行描畫，初學(xué)階段多用此法。臨摹的目的是通過臨摹認(rèn)真揣摹前人的筆法、墨法和構(gòu)圖、造型規(guī)律，領(lǐng)悟其中奧妙，即所謂“師古人”。
臨摹要先選擇自己最鐘愛的一家之法練**精到，再逐步旁及多家。不要今天摹宋畫，明天又去摹元人，這樣太雜恐一家也學(xué)不好。歷史上每個(gè)大家都有他的獨(dú)到之處，獨(dú)特技法，一定要把這些特點(diǎn)、規(guī)律、技法看透，俗話說內(nèi)行看門道，外行看熱鬧，這就要求多看、多析、多想、多練。
二是寫生，即深入大自然，游歷名山大川“師造化”，去觀察自然特征，搜集天下美景，如石濤所言“搜盡奇峰打草稿”。需要指出的是，寫生是后期的工作，搜集這些東西的目的主要是積累素材，擴(kuò)充視野，開啟想象，并非要按實(shí)景作畫。即便是要畫寫真山水，也要把景物看透，把景物的主要特征概括提練出來，并要通過剪切、修改、組合的再創(chuàng)作才能作為畫稿。白雪石畫桂林山水的確精到，是因?yàn)樗压鹆值纳剿卣髡嬲爬ㄌ峋毘鰜砹耍援嫵鰜砗苄蜗蟆?/p>
三是創(chuàng)新，即古人講求變，這是成熟畫家的必經(jīng)之路，畫家絕不應(yīng)該老是生活在臨摹階段，而是應(yīng)創(chuàng)立自已的風(fēng)格和畫法，這也是畫壇興旺發(fā)展的標(biāo)志。創(chuàng)新通常從三個(gè)方面突破，一是對象之變，有的重點(diǎn)畫山，有的重點(diǎn)畫水，有的重點(diǎn)畫樹、畫云、畫瀑布、畫大海等等，畫別人沒畫過的景物。二是筆墨之變，不再拘泥于前人的運(yùn)筆用墨方法，而是探索和創(chuàng)造自已新的筆墨語言，表現(xiàn)方式。三是構(gòu)圖之變，即要熟悉前人的構(gòu)圖造型法則，又要探索自已獨(dú)特的構(gòu)圖造型法則，如史上的“馬一角”“夏半邊”“倪兩岸”等等，因每個(gè)人的畫法均不同，尤其是筆墨語言表現(xiàn)的不同，從而形成與他人不同的獨(dú)特風(fēng)格。需要強(qiáng)調(diào)的是，個(gè)人風(fēng)格不是刻意創(chuàng)造的，而是在三變基礎(chǔ)上自然形成的。
中國山水畫和人物畫、花鳥畫雖有許多共通之處，但亦有許多不同，各有各的特殊規(guī)律和筆墨技法，因此不能千篇一律的照搬照套。山水畫由山石、樹木、云霧、瀑水、點(diǎn)景五大部份構(gòu)成，每一部份又分為許多個(gè)小類，如山有石山、土山、有峰、巒、坡、嶺、谷等，樹分松樹、雜樹，有針葉、夾葉、闊葉等，要注意從基礎(chǔ)練起，練好基本功。
需要特別指出的是，傳統(tǒng)山水畫看似簡單，實(shí)則是一個(gè)宏大的系統(tǒng)工程，因此，僅掌握一點(diǎn)基本技法是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須對這個(gè)系統(tǒng)工程的方方面面有深入了解才行。為此，筆者總結(jié)古往今來山水畫技法、規(guī)律、特點(diǎn)，編著了《中國山水畫總論》，此書共四十二章，**畫者有必要一讀。
傳統(tǒng)山水畫的學(xué)**傳承有四種方式四個(gè)層次，一是宗形態(tài)，即依照古人的作品臨摹描繪，這也是初級水平的傳承。二是宗筆墨，即不完全臨摹原作，而是按史上的某家皴某家法去作畫，如清四王的作品即如此。三是宗神韻，即不一定按古人的筆墨技法，而是自創(chuàng)新的筆墨技法，但其山水之神韻與傳統(tǒng)風(fēng)格類似。四是宗精神，即不一定按古人意圖作畫，而要探求提煉新的時(shí)代精神，并用畫筆去表現(xiàn)這些精神。如宋畫體現(xiàn)的是厚德載物的道學(xué)精神，元畫體現(xiàn)的是上善若水的道學(xué)精神。又如齊白石把各種小昆蟲都畫得那么可愛，乃熱愛大自然的精神，是作品精神化的體現(xiàn)，是最高層次的傳承。此外，還有一種方式或曰宗材料，除使用了毛筆、墨色、宣紙外，技法上基本是按西方油畫、水粉、水彩的畫法去畫，這種方式嚴(yán)格講并非國畫傳承。
三、中國傳統(tǒng)山水畫技法基礎(chǔ)
傳統(tǒng)山水畫的技法包含三層含義，筆墨技法、繪畫步驟、章法要求，三者俱重不可偏廢。
1、中國傳統(tǒng)山水畫的筆墨技法
筆法基礎(chǔ)：筆法包括運(yùn)筆恣勢、運(yùn)筆方法、工具方法、繪畫方法四大部份內(nèi)容。不同的筆法畫出的效果天差地別，當(dāng)認(rèn)真練**與摸索。
單執(zhí)筆法
雙執(zhí)筆法，分染常用，一支墨筆涂墨，一支清水筆染
運(yùn)筆恣勢包括
正鋒法：執(zhí)筆成90度，筆尖向下，筆桿垂直，多用于勾線、點(diǎn)苔、線皴之類。
斜鋒法：執(zhí)筆成45度，筆尖向左下，筆桿傾斜，多用于面皴之類。
側(cè)鋒法：執(zhí)筆成15度，筆尖向左，筆桿傾斜，多用于米點(diǎn)皴，飛白皴檫之類。
順鋒法：運(yùn)筆由左向右，或由上而下順手而行。
逆鋒法：運(yùn)筆由右向左，或由下而上逆手而行。
運(yùn)筆方法包括
勾肋法：用聚鋒筆式勾畫，常用于勾線等。
皴擦法：筆上蘸少許墨、色在山石上擦畫，此法曰皴擦，常用于多種皴。
點(diǎn)簇法：用正鋒或斜鋒筆式點(diǎn)簇，常用于點(diǎn)簇寫意樹葉、點(diǎn)苔蘚等。
塗抹法：用墨、色涂抹，常用于渲染，或?qū)懸猱嫹ā?/p>
掃刷法：用散鋒或扁鋒筆蘸少許墨、色掃刷，常用于披麻皴、發(fā)絲皴等。
工具方法包括
聚鋒法：將筆毛刮成尖鋒曰聚鋒，常用于勾線、點(diǎn)簇、線皴之類。
散鋒法：將筆毛散開或刮成扁鋒，常用于披麻皴、發(fā)絲皴等，散鋒也稱破筆。
禿筆法：將筆毛剪去半截，只留禿頭，常用于細(xì)點(diǎn)皴及畫柏樹葉極佳。
刀筆法：將筆毛削成手術(shù)刀片狀，常用于點(diǎn)畫樹叢或發(fā)絲皴等。
鈍筆法：將筆毛剪去一點(diǎn)，形成鈍鋒，常用于勾畫粗線條和點(diǎn)簇樹葉、苔蘚等。
錐筆法：錐筆具有硬筆的特性，用于畫線頗具骨感，用于點(diǎn)蘚點(diǎn)簇樹葉亦佳。
用錐筆畫的樹格外剛勁有力
繪畫方法包括
干畫法：不將紙噴濕，直接在干紙上勾畫，筆痕清晰。
濕畫法：將紙噴濕再畫，筆痕模糊。
濕筆法：筆上蘸墨色較多，常用于染畫類。
枯筆法：筆上蘸墨色極少，常用于皴擦點(diǎn)畫。
潑撒法：將墨色直接潑撒在絹紙上作畫。
以上筆法通常是綜合交錯運(yùn)用，并不是一幅畫只用一種筆法畫成，那樣就會顯得呆板沒有變化，所以以上各種筆法都要熟練掌握。
筆者就筆法總結(jié)為硬、枯、散、變、活五字。
硬：指用筆毛較硬的狼毫，畫出的線性較有骨力，羊毫兔毫太軟難勝任。
枯：指筆上蘸墨要少，除潑墨法外，大小寫意畫法尤用枯筆多留白為佳。
散：指用散鋒用筆，山水畫重點(diǎn)是皴擦，而山石樹木皴擦均宜散鋒用筆。
變：指用筆要有變化，各種筆法應(yīng)當(dāng)交替運(yùn)用，不應(yīng)只用一種筆法去畫。
活：指運(yùn)筆要靈活，應(yīng)龍飛鳳舞，姿意灑脫，不要刻意拘謹(jǐn)，嬌柔造作。
墨法基礎(chǔ)：墨法包括調(diào)墨方法、用墨方法和渲染方法三大部份內(nèi)容，不同的墨法其效果亦不同。
調(diào)墨方法包括
焦墨法：用濃度最高的墨作畫，畫面凝重。
水墨法：用摻水的墨作畫，畫面滋潤。
設(shè)色法：設(shè)一定的色彩，畫面艷麗。
鑲金法：鑲上部份金粉，畫面堂皇。
用墨方法包括
蘸墨法：將筆洗凈，在筆尖上蘸一點(diǎn)墨或色，使筆尖濃，筆肚淡，筆根是水，用此法作畫，一筆下去，濃淡分明，過渡自然。
混墨法：筆上不同部位分別蘸上不同墨或色，用此法作畫，一筆下去，多色俱備，過渡自然。
潑墨法：將墨或色直接潑在絹紙上作畫，大寫意常用。
破墨法：用墨破水或水破墨，破墨法又包括干破濕、濕破干、淡破濃、濃破淡、色破墨、墨破色等。干破濕是先濕紙，再上墨，借助墨遇水會暈散的特性讓墨散開，形成暈化效果。濕破干相反，先上墨再上水。淡破濃，濃破淡，色破墨，墨破色亦同。
宿墨法：宿墨指隔夜墨，此種墨不易暈化，有特種效果，但山水畫不常用。
留白法：絹紙上并不沾墨，一片空白，以白代景，起此地?zé)o聲勝有聲之效，畫云霧、湖水多用此法。
