- 這 是 一 條 大 膽 的 廣 告 -

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半年前，國外一位女建筑設(shè)計(jì)師因病離開了世界。

一時間，所有人都在朋友圈都在刷屏，為她哀悼。意公子心里也挺不是滋味的，因?yàn)橐馔鈭F(tuán)隊(duì)在北京工作的望京SOHO就是由她設(shè)計(jì)的。

北京望京SOHO

除了望京SOHO，她還在中國留下了許多地標(biāo)性建筑，說不定就是你平時偶遇過的奇葩建筑。

舉個栗子：

上海虹橋凌空SOHO 

南京國際青年文化中心；長沙梅溪湖國際文化藝術(shù)中心

廣州大劇院外部；內(nèi)部

基本上，你在國內(nèi)看到這種自帶“流淌”效果的建筑，都是出自這位女建筑師：

扎哈·哈迪德

她是歷史上第一位獲得了普利策建筑獎的女性建筑師（相當(dāng)于諾貝爾的建筑獎），人稱“建筑界女魔頭”。

扎哈以膽大出名，看她的建筑就知道了，什么奇形怪狀、腦洞大開的建筑都有，也因此使她備受爭議。

由于太過大膽的造型，和周邊環(huán)境有些跳脫

但是她卻對媒體說：我不相信和諧。什么是和諧？跟誰和諧？如果你旁邊有一堆屎，你會去效仿它、跟它和諧？

就是這么大膽任性。

在我們印象中，建筑就應(yīng)該是高、直、大，而扎哈卻堅(jiān)持：建筑應(yīng)該像一條曲線那樣，有種流動的美。一個連一個，在約束中解放出來。

因此，扎哈一次又一次玩轉(zhuǎn)空間和幾何結(jié)構(gòu)，讓建筑大膽地優(yōu)美著。

不過更大膽的是，扎哈把這樣的建筑理念，運(yùn)用到日常的各個領(lǐng)域，家具、服裝、鞋子、游艇...

Kuki 椅；Melissa 鞋

與服裝設(shè)計(jì)師vera viviona wang合作

扎哈為德國造船商設(shè)計(jì)的超級游艇

甚至還運(yùn)用到了讓妹子們見了，分分鐘走不動道兒的珠寶上。

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印象中，建筑就是大、直、挺，而珠寶卻是小而美。把建筑理念融合到珠寶設(shè)計(jì)之中，大概會像雌雄同體一樣生硬怪異吧？

但是，事實(shí)卻剛好相反。扎哈不僅沒有把它變硬，反而還在戒指中制造了一種特別的流動感。

下面意公子就來和大家深扒下，這款扎哈和寶格麗共同設(shè)計(jì)的珠寶：

B.zero1系列

Design Legend傳奇絕作

先來看看這個戒指，最早的版本：

它是寶格麗設(shè)計(jì)師在1999年設(shè)計(jì)的。（當(dāng)時和扎哈還木有關(guān)系）

仔細(xì)一看，是不是有點(diǎn)兒眼熟？有點(diǎn)像什么建筑？

沒錯，就是古羅馬斗獸場。

這一出來，可謂是顛覆了當(dāng)時人的三觀。

在之前，人們對戒指的印象一般是細(xì)而小的。和現(xiàn)在大多數(shù)鉆戒一樣，大到能閃瞎眼的就是好戒指。

但是這款戒指看起來卻又大又寬，省去了一切blingbling的東西，還把古羅馬斗獸場作為圓弧形設(shè)計(jì)，簡直是太大膽了！

為什么要用古羅馬斗獸場作為設(shè)計(jì)呢？

因?yàn)榱_馬斗獸場，是建筑史上的經(jīng)典。直到今天，幾乎所有大型體育場都或多或少地烙上了它的影子。

而創(chuàng)始于羅馬的寶格麗，把古羅馬斗獸場的圓弧形設(shè)計(jì)作為戒指的外觀，用這樣一款主打產(chǎn)品，讓它成為延續(xù)羅馬文化最好的標(biāo)志。

古羅馬斗獸場標(biāo)志性的圓弧形設(shè)計(jì) 

而且還顛覆了傳統(tǒng)珠寶的審美準(zhǔn)則，讓戒指本身多了建筑才有的力量感，讓佩戴者看起來更加大氣、時尚。

這款戒指，大膽的設(shè)計(jì)理念一出來就震驚了世人，但是他們并沒有停下大膽的腳步，而是在此基礎(chǔ)上繼續(xù)做了各種大膽的嘗試。

他們先是改變了材料，不再用傳統(tǒng)意義上的寶石，而是放些一般人理解不了的，像大理石、陶瓷都往上放...

不過最大膽的是，他們沒有找珠寶設(shè)計(jì)師合作，而是找到建筑界以“大膽”著稱的解構(gòu)主義大師：扎哈·哈迪德。

在扎哈的設(shè)計(jì)中，最為標(biāo)志性的特征是“曲線”。再硬挺的建筑，經(jīng)過她的解構(gòu)，都能表現(xiàn)出一種特別的流動感。

扎哈設(shè)計(jì)的蓋達(dá)爾·阿利耶夫中心

這次，她同樣把這樣的理念運(yùn)用到了這款戒指中。

原本的戒指表面被分割成三組柔美流暢的曲線，彼此交叉，一根根波浪形起伏的金色線條連接，沿著圓周形成三維效果，靈動而和諧。

三條線有序地纏繞在一起，不斷地延續(xù)，旋轉(zhuǎn)著，運(yùn)動著，意味著經(jīng)典帶來的傳承與永恒。

同時，也把她想要的建筑運(yùn)動感和活力，完整地傳達(dá)出來，尤其是當(dāng)你把它戴在手指上，更像是在指間流轉(zhuǎn)。

你看，經(jīng)過扎哈的解構(gòu)，重新詮釋這款戒指，既保留了戒指源自古羅馬斗獸場幾何造型帶來的力量感，還增加了曲線帶來流動感，在建筑的力量與運(yùn)動的柔美之間，找到了一個完美的和諧。

寶格麗和扎哈，一剛一柔，完美搭配，最后終于誕生了這款傳奇。

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這樣看來，寶格麗和扎哈gó在一起，還真不是意外，如果寶格麗是個男孩子，大概哈扎就不會單身一輩子了吧。

他們倆真是完美的互補(bǔ)，又完美的相似。

寶格麗在珠寶領(lǐng)域，就是一個神似扎哈的存在。他們在各自的領(lǐng)域不斷地嘗試，大膽突破。

扎哈在不斷突破建筑幾何學(xué)的束縛。

同樣建一座房子，她把垂直的支柱做成傾斜的；好好的一個墻角，她一定要加點(diǎn)曲線元素；她修的走廊，一定要讓人可以和大自然親密接觸。

她打破建筑帶來的生硬，用極具表現(xiàn)力的設(shè)計(jì)，展示建筑原本缺少的運(yùn)動感。

而寶格麗從1884年創(chuàng)始到現(xiàn)在，也不斷在顛覆傳統(tǒng)珠寶美學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)。

在所有人沉迷于單色珠寶時，寶格麗最先把五彩寶石搭配在一起，還配上了特質(zhì)的底座來凸顯寶石的耀眼色彩。

在所有人習(xí)慣多重切割面的寶石時，寶格麗卻從東方學(xué)習(xí)了凸形蛋面切割切割法，讓彩色寶石產(chǎn)生渾圓柔和的感覺。

1950s

之后，還成功將“煤氣管”（Tubogas）工藝再度詮釋，運(yùn)用于珠寶、腕表的制作上，成為寶格麗的標(biāo)志之一。

Tubogas工藝為寶格麗珠創(chuàng)造更多可能

1970s，所有人都在迷戀鉆石和金子時，寶格麗卻將許多不尋常的材質(zhì)融入到珠寶設(shè)計(jì)里：古老的銅幣、精鋼和絲綢、大理石。

包括我們講的B.zero1系列，其實(shí)是珠寶界翻天覆地的變化。擺脫了以往繁復(fù)的造型，變?yōu)橼呌谄矫婊暮喖s設(shè)計(jì)。

不論是扎哈，還是寶格麗，如果沒有他們不斷大膽地突破，大概成就不了他們?nèi)缃竦膫ゴ蟆?/strong>

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我們往往把設(shè)計(jì)分成許多門類，平面設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、動畫、建筑...其實(shí)，雖然服務(wù)的內(nèi)容，但是設(shè)計(jì)最根本的理念本應(yīng)一致：為我們帶來更好的生活。

因此，不論是庇佑我們的建筑，還是讓我們看起來更美的珠寶，其實(shí)本質(zhì)是相同的。設(shè)計(jì)師們賦予了它們藝術(shù)價值，藝術(shù)家離開了，藝術(shù)價值卻在藝術(shù)品之中永久地流傳下去。

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