本期大咖：孟祥斌

國家一級攝影師

中國攝影家協(xié)會會員

現(xiàn)任教于武漢學(xué)院

長期從事高校攝影專業(yè)建設(shè)與管理工作

連續(xù)五年擔(dān)任湖北省藝術(shù)本科聯(lián)考攝影、影視攝影與制作專業(yè)主考官

留影　｜這幅作品采用平視角度拍攝，將自拍的姑娘作為主體置于畫面趣味中心。主體神態(tài)自然，抓拍時機把握準(zhǔn)確，將五位老人作為陪體，運用直接處理陪體的方式，使其線條結(jié)構(gòu)、方位朝向相對一致，在動作、神情方面與主體有密切的配合，產(chǎn)生隱喻意味。這是一幅生活氣息濃厚的攝影作品，不足之處是畫面較為平淡，主體與陪體之間的主次、虛實處理得不夠強烈。@鄭晨烜（江蘇南京）

耕“云”　｜這幅作品采用俯視視角拍攝，拍攝時機把握得非常好，將主體置于畫面的視覺興趣中心，主體之外的元素形成發(fā)散狀的線條，構(gòu)圖合理、元素豐富、曝光準(zhǔn)確、色彩優(yōu)美。另外，作者使用長焦鏡頭拍攝，對于畫面反差的控制也很得當(dāng)，是一幅較好的風(fēng)光攝影作品。@黃彥（安徽安慶）

絕對暖男　｜作者對于人物神態(tài)的抓拍非常好，很好地表現(xiàn)了男主角的愜意和自得。不足之處是背景處理得不夠簡潔，出現(xiàn)了前后人物的不良重疊，導(dǎo)致畫面雜亂。由此也再次證明了，背景簡化對于一幅作品的成功與否起著非常重要的作用。@周正森（廣東廣州）

媽媽的愛　｜拍母愛難，首先難在雷同作品較多。該作采用平視視角，大膽地從背面角度拍攝，帶給觀者參與感和伴隨感，但如果能讓主體與背景形成對比，才能給觀者以聯(lián)想和想象的空間，才能更好地引人思考。除此之外，畫面構(gòu)圖較為隨意，畫面上方的背景處理過于雜亂。 @朱水苗（上海）

臺后　｜從某種意義上講，背景比前景更重要，因為可以有沒有前景的畫面，但是不會有沒有背景的畫面，背景在畫面中往往可以反映出主體所處的客觀環(huán)境、地理位置、時代氣氛，并點明、深化、豐富主題。這幅作品利用熱鬧的舞臺作為背景，運用逆光從背后拍攝舞臺，簡化了畫面，將主體人物置于畫面的幾何中心，形成了一定的戲劇張力。同時用背景的喜慶、熱鬧與主體的孤單形成對比，引人深思。不足之處是主體的邊緣處理得不夠自然。@陳崗（江蘇鎮(zhèn)江）

紫菜養(yǎng)殖　｜線條具有很強的視覺表現(xiàn)力，攝影畫面形象的再現(xiàn)主要是對事物最具特征的線條進(jìn)行勾勒，不同的線條往往能引起觀者不同的情緒和感覺。該作把主體作為“點”放到畫面的視覺興趣中心，對畫面里的橫線和豎線進(jìn)行選擇和提煉，在雜亂的養(yǎng)殖廠環(huán)境中提煉出了相對簡潔的畫面。如能加強對線條情緒的把握及光線的運用，將會大大提高作品的感染力。@洪寶珠（浙江蒼南）

“點滴”進(jìn)山寨　｜作品采用寫實的手法，將主體充滿畫面，畫面構(gòu)圖飽滿，以黑夜中的打針場景為視覺中心。主體位置合理，用較大的反差襯托出主體形象，并能夠在較亂的環(huán)境中尋找到秩序，不足之處是醫(yī)生背后拿手電的人與醫(yī)生之間形成了不良重疊，感光度太高，影響了畫面質(zhì)量。@李翔（四川資陽）

市民佩戴防霾裝備出行　｜作品拍攝的是當(dāng)?shù)貑又匚廴咎鞖獬壬á蚣墸╊A(yù)警時，一女子佩戴防霧霾裝備乘坐公交車的畫面，具有鮮明的時代特征，體現(xiàn)了拍攝者良好的選題能力。但單就攝影畫面而言，傳達(dá)的信息量過于單一，不夠豐富，建議拍攝時選擇有特點的車體廣告一起拍進(jìn)畫面，用視覺的形式交代更多元素。@楊磊濤（河北石家莊）

野渡　｜這幅作品采用平視視角，使用長焦鏡頭拍攝，對畫面空間進(jìn)行了一定的壓縮和取舍。湖面的船和天空的鳥讓畫面元素更加豐富，整體感覺可以考慮向中國傳統(tǒng)畫意攝影靠攏，可嘗試轉(zhuǎn)為黑白影調(diào)。不足之處是構(gòu)圖不夠緊湊，建議對畫面進(jìn)行上下裁剪，另外畫面整體偏灰，建議加強對比。@范家庠（上海）

“放火”與“點燈”　｜對比是攝影中最常用的造型手段之一，這幅作品運用對比手法，用前面的標(biāo)語和后面的濃煙形成鮮明的對比，引人深思。不足之處是構(gòu)圖較為隨意、松散，畫面下方太空，建議做適當(dāng)裁剪。@青述全（四川南充）

今日編輯｜王華

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