“聰明人自認(rèn)一無(wú)所知，愚笨人自負(fù)無(wú)所不曉”

每到過(guò)年，小十君的心中，總是希冀伴隨著恐懼。

不論許下的新年愿望是否虛無(wú)縹緲，但眼前的紅包大劫可是實(shí)打?qū)嵉耐{。一串走親訪(fǎng)友下來(lái)，雖腰圍見(jiàn)長(zhǎng)，卻錢(qián)包干癟。

而提起快速致富，很多人的第一反應(yīng)就是搶銀行。

如果你智商夠高，膽子夠肥，身手敏捷且幸運(yùn)過(guò)人，的確能賺個(gè)盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)。但一旦失手……后果你自己想吧。

描寫(xiě)搶銀行的故事汗牛充棟，從《銀行大劫案 》到《局內(nèi)人》，從《熱天午后》到《盜火線(xiàn) 》，篇篇經(jīng)典。

這種直接挑戰(zhàn)國(guó)家命脈的瘋狂行徑，是很多電影青睞的題材。而欣賞劫匪與警方的斗智斗勇，對(duì)觀(guān)眾來(lái)說(shuō)也是一種絕妙消遣。

但搶銀行可是一門(mén)技術(shù)活，從前期策劃到實(shí)地考察，方方面面都極其考驗(yàn)劫匪的組織策劃能力。

智者千慮必有一疏，更何況還有機(jī)智警惕的執(zhí)法部門(mén)環(huán)伺四周。一旦走漏風(fēng)聲便會(huì)引來(lái)塌天大禍，所以劫匪通常都是身手矯健且心狠手辣的亡命徒。

而能與這群亡命徒對(duì)抗的，自然得是久經(jīng)沙場(chǎng)的干練警探。不說(shuō)三拳兩腳打死鎮(zhèn)關(guān)西的能耐，至少也得有勇有謀。

比如《局內(nèi)人》中的探長(zhǎng)弗雷澤，經(jīng)驗(yàn)豐富，獨(dú)有手腕。

又如《銀行匪幫》中的鐵腕警探杰克，冷靜沉穩(wěn)，冷酷彪悍。

因?yàn)閮煞綄?duì)峙，勢(shì)均力敵，沖突才能激烈，故事才能精彩。主角與對(duì)手間的實(shí)力均衡，也是好故事不能缺少的前提所在。

但今天小十君要安利的這部《隧道盡頭》中，男主角卻要面對(duì)一場(chǎng)“毫無(wú)勝算”的對(duì)決。

這部電影可謂冷門(mén)，雖有7.4的豆瓣評(píng)分，但放眼影評(píng)區(qū)卻是空空蕩蕩。但短評(píng)部分的一片叫好聲，證明了本片絕非乏善可陳。

故事框架簡(jiǎn)單，但沖突明顯，行之有效：一伙亡命徒策劃多日，打算搶劫一家銀行，抱得巨款。

▼實(shí)力對(duì)比:霄壤之別▼

匪徒隊(duì)伍配置合理，有領(lǐng)隊(duì)有下手，有智囊有眼線(xiàn)。

頭目既有領(lǐng)導(dǎo)才能，而且手狠心黑，面對(duì)可能出現(xiàn)的隱患，必須立刻排除。

安插到男主身邊的眼線(xiàn)，不僅顏值高身材好，還偽裝成單身母親的模樣，既能弱化對(duì)方的戒備心理，也不容易引起懷疑。

不過(guò)搶銀行可不只是挖個(gè)地道而已，還需要精通爆破的技術(shù)人員，為這貨法外之徒提供專(zhuān)業(yè)支援。

當(dāng)然，他們只是背后BOSS的棋子而已，真正主掌一切犯罪的另有其人。

這班亡命徒心里的算盤(pán)打得溜溜轉(zhuǎn)，因?yàn)樗麄冎雷约和耆皇芡{。

為何？看看我們的男主角就知道了。

首先，高位截癱，日常行動(dòng)只能依靠輪椅，連自家二樓都沒(méi)法上去。只得把工作地點(diǎn)搬到地下室，天天在暗無(wú)天日的斗室里工作。

二來(lái)，性格內(nèi)斂自我封閉，不喜歡多管閑事。這一方面是工程師的職業(yè)影響，一方面是他有難以破解的心結(jié)。

三來(lái)，債臺(tái)高筑，俗務(wù)纏身。欠了銀行很多錢(qián)的他，不得不把房子租給外人以抵債。這也正給了匪徒們監(jiān)視他的機(jī)會(huì)。

如此種種，在這些亡命徒看來(lái)，男主角就像甕中之鱉，控制起來(lái)易如反掌，隨他們?nèi)我馊嗄蟆?/span>

但現(xiàn)實(shí)卻遠(yuǎn)非他們想的那樣簡(jiǎn)單——

雖然男主角行動(dòng)不便，但他卻沒(méi)有放棄鍛煉，常年的力量訓(xùn)練，讓他上半身的體魄異于常人的強(qiáng)健。

更何況，他的頭腦遠(yuǎn)比這群搶劫犯靈敏，不僅心思縝密，而且精通各種裝置設(shè)備。

而往日喪女亡妻之痛的錘煉，也讓他更加堅(jiān)強(qiáng)，也更有執(zhí)行力。面對(duì)如此境況，偏執(zhí)反而成了反敗為勝的關(guān)鍵。

更何況，孑然一身的他，已經(jīng)沒(méi)有什么可以再失去的東西，除了捆在身上的債務(wù)鎖鏈。

所以，當(dāng)別人把他當(dāng)做囊中之物時(shí)，卻不知命運(yùn)的天平已經(jīng)悄悄偏轉(zhuǎn)。攻守易位，獵人成了獵物。

▼你有你的張良計(jì)，我有我的過(guò)墻梯▼

第一次出手，就布下了監(jiān)視設(shè)備，從聲音到圖像，對(duì)方的一舉一動(dòng)全部了如指掌。

接著，便是摸清對(duì)方的具體計(jì)劃，以采取合理的應(yīng)對(duì)策略。

原來(lái)匪徒打算挖一條直通財(cái)富自由的地道，雖原始粗糙，卻有效且隱蔽。

從隧道的布局來(lái)看，照明、通風(fēng)、支撐系統(tǒng)一應(yīng)俱全，對(duì)方顯然不是臨時(shí)拼湊的草臺(tái)班子，而是有組織有技術(shù)的職業(yè)匪徒，背后也定有他人謀劃。

但命運(yùn)的逆轉(zhuǎn)才剛剛開(kāi)始……

不僅所有人的動(dòng)向了然，男主角還要謀一票更大的買(mǎi)賣(mài)：把那些劫匪弄到錢(qián)全部收入自己囊中。

在目睹了對(duì)方的殘暴狠辣之后，他明智地決定以智取勝，而非以卵擊石。

沒(méi)有金剛鉆不攬瓷器活。先是設(shè)計(jì)一套裝置，專(zhuān)門(mén)用來(lái)截取運(yùn)錢(qián)的拖車(chē)。

剛?cè)岵?jì)，一面對(duì)女主角的內(nèi)情了如指掌，一面還施以連環(huán)手腕，從心理與身體兩個(gè)層面讓對(duì)方倒戈相向。

借力打力，既然對(duì)方是團(tuán)伙作案，那組織中定有人心向背之徒。以此稍加分析，就能設(shè)法讓其分崩離析。

當(dāng)然，這也要靠男主巧舌如簧，能說(shuō)得和尚還俗，寡婦改嫁。即使身陷囹圄，依然只憑一張嘴化險(xiǎn)為夷。

他就在地下室這一片小小方圓內(nèi)，和這群窮兇極惡之徒，玩起了黑吃黑的智力游戲。

不過(guò)你不用擔(dān)心，這里劇透的，不過(guò)這精彩故事的九牛一毛。小十君深諳，新鮮感是欣賞懸疑驚悚電影不可或缺的環(huán)節(jié)。

▼不拘類(lèi)型的呈現(xiàn)手法▼

不過(guò)，若只是這故事創(chuàng)意新穎，奪人眼球，那還只是一方面。這部電影的表現(xiàn)手法，或者說(shuō)視聽(tīng)語(yǔ)言更加獨(dú)樹(shù)一幟。

比如電影的開(kāi)頭的這段長(zhǎng)鏡頭，行云流水般帶出了故事背景與男主角的心結(jié)，對(duì)于環(huán)境的描摹與氣氛的交代，真一股藝術(shù)電影的精致質(zhì)感。

雖然電影中場(chǎng)景簡(jiǎn)單，但空間的逼仄與封閉，反而更適合那設(shè)置巧妙的故事前提。也讓片中的緊張氛圍，在濃縮到極點(diǎn)后突然迸張開(kāi)來(lái)，擴(kuò)散到銀幕之外。

其實(shí)成功的驚悚懸疑片不外如此。它們將視角放在生存本能之上，捕捉人類(lèi)心靈在極端情況下所爆發(fā)出的無(wú)窮可能。

而男主角的逆轉(zhuǎn)翻盤(pán)，并非機(jī)械降神，也并非刻意為之。而是導(dǎo)演依靠層層的細(xì)節(jié)鋪墊，讓你我在佩服主角機(jī)智之時(shí)，也不會(huì)對(duì)故事的合理性提出質(zhì)疑。

比如男主角如此冷靜淡定，正是因?yàn)槟菆?chǎng)導(dǎo)致妻女亡故的車(chē)禍，讓他封閉了自己的情感，讓他比常人更難受到情緒的干擾。

而開(kāi)始為了給狗安樂(lè)死的餅干，最后卻奇峰突起，成了救命稻草。

當(dāng)然，一部好的懸疑片，其劇情張力自然少不了音樂(lè)輔佐。

《隧道盡頭》請(qǐng)來(lái)的兩位作曲家盧西奧戈，曾多次獲得西班牙戈雅獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)音樂(lè)。

在片中每到劇情拐點(diǎn)之時(shí)，鼓點(diǎn)與弦樂(lè)將張力推到極限，觀(guān)眾不僅如身臨其境，精神也繃緊到一觸即斷的臨界點(diǎn)。

而攝影也不得不提。大家都知道，空間越小，布光越難。而光影的調(diào)配可是懸疑片的命脈。

單看這張隧道內(nèi)的劇照，如此小的環(huán)境下，既不能讓光線(xiàn)分布過(guò)勻，顯得人為做作。又不能昏暗難辨，讓觀(guān)眾無(wú)法捕捉角色的細(xì)微神態(tài)。

一方面要突出主角的生理弱點(diǎn)，一方面還要顯出他在強(qiáng)壓之下的堅(jiān)韌心智。

還有，這勾勒上身肌肉線(xiàn)條的光影處理，不僅顯出男主的身姿，更為他后來(lái)的行為做了合理性的鋪墊。

不過(guò)精彩的小成本之作，其導(dǎo)演估計(jì)很多資深影迷都未曾聽(tīng)過(guò)。

羅德里戈·格蘭德，土身土長(zhǎng)的阿根廷人，他更多時(shí)候身為一名編劇。曾寫(xiě)過(guò)些雖小眾，但光看簡(jiǎn)介就很有趣的作品。

比如這部《Rosarigasinos》，講述了一對(duì)難兄難弟，在三十年的牢獄生涯結(jié)束后，動(dòng)身尋找一份神秘寶藏的故事。

他們不僅需要想法設(shè)法尋得財(cái)富，還得面對(duì)一個(gè)完全陌生的現(xiàn)代世界。

兩位主演的名氣則要大上許多。

男主角萊昂納多·斯巴拉格利亞，顏值與演技都可圈可點(diǎn)。

從《卡門(mén)》里的情場(chǎng)菜鳥(niǎo)，到《烈焰焚幣》里的情場(chǎng)老手，轉(zhuǎn)換自如且神色兼?zhèn)洹Ｔ?strong>《蠻荒故事》中的精彩表現(xiàn)，也證明了他自我顛覆的實(shí)力。

女主角克拉拉·拉戈，一個(gè)名字有三個(gè)拉字的西班牙美女。

從《卡羅爾的旅行》中早熟的小女孩，到《黑暗面》中多變迷人的前女友。她以超越年齡的過(guò)人演技與迷人微笑，詮釋了何為后起之秀。

不過(guò)小十君更想說(shuō)的，是這部電影的產(chǎn)地——西班牙。

提起這個(gè)歐洲西南部的國(guó)家，各位第一時(shí)間想到的是什么？

足球？斗牛？還是弗拉明哥舞？ 其實(shí)，電影也是西班牙這些年來(lái)蓬勃發(fā)展的文化名片。

相比北歐的孤寂冷硬。受地中海滋潤(rùn)的西班牙電影另辟蹊徑，在懸疑驚悚類(lèi)型上不斷發(fā)力，創(chuàng)作出如《潘神的迷宮》、《吾棲之膚》、《時(shí)空罪惡》等等佳作。與好萊塢的流水線(xiàn)作品不同，它更加獨(dú)樹(shù)一幟，不落類(lèi)型窠臼。

在建筑學(xué)中有一個(gè)名詞，稱(chēng)為“雙重譯碼”。指的是后現(xiàn)代主義建筑，需要同時(shí)面對(duì)少數(shù)精英和普通大眾，提供前者能品味的內(nèi)涵，與后者能接受的設(shè)定。

在電影中也如是一樣。真正的口碑之作，不會(huì)刻意甄選觀(guān)眾。它一面能撫慰普通大眾，帶給他們戲劇性的愉悅享受；一面又能挑戰(zhàn)少數(shù)擁躉，鼓勵(lì)他們主動(dòng)理解電影，在深入挖掘中獲得智力提升的樂(lè)趣。

而今天小十君安利的這部《隧道盡頭》，正是結(jié)合兩者的誠(chéng)意之作。

或疏朗或緊湊的節(jié)奏中，現(xiàn)實(shí)百態(tài)凝煉于銀幕之上。讓這個(gè)來(lái)自西班牙的驚悚故事，有如浮世繪一般新鮮細(xì)膩，且不乏懸念與張力。這種源于不確定性而帶來(lái)的迷惑與震驚，絕非模式化的生搬硬套可比。