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轉調是音樂發(fā)展的重要手法
音樂進行中，脫離原來的調性而進入另一調性稱轉調。轉調是通過合理的和聲進行來完成的。所進入的新調稱副調。副調必須得到鞏固（屬、主音均出現(xiàn)，并作完全收束），轉調方才完成。否則稱為離調。轉調可以改變調號或不改變調號；可以改變調式或不改變調式。轉調的方法與類型有許多種，如同音列轉調、同主音轉調、近關系轉調、遠關系轉調、自然和弦轉調、等音和弦轉調、逐漸轉調、突然轉調、換調等。轉調是音樂發(fā)展的重要手法，能提高音樂的表現(xiàn)力。 調性音樂中，從某一調到另一調的交換稱為轉調。這種變換包括：①調中心音高的改變,②調式的改變,③調中心音高和調式同時改變。其中同音列各調式的互相轉換及同主音各調式的互相轉換又稱調式交替。轉調可以豐富樂曲的表現(xiàn)力，使樂曲在力度上和色彩上增加變化，并在發(fā)展樂思、構成曲式方面起重要的作用。 調關系 在大小調體系中，一般根據(jù)兩調主和弦在自然音體系范圍內或是在變音體系范圍內及調式音列的同異程度而分為近關系調和遠關系調。近關系調是指新調的主和弦包含在原調的自然音階大、小三和弦之內的五個調，即原調的平行調、屬調及其平行調、下屬調及其平行調，如 C大調的近關系調為a、G、e、F、d；c小調的近關系調為bE、g、bB、f、bA。除近關系調外，其余各調的主和弦均為原調含有變音的大小三和弦，屬于遠關系調。另外，有的理論家根據(jù)和聲大小調式而將大調的下屬小調及小調的屬大調劃為近關系調，也有的將同主音調也作為近關系調。在近關系調及遠關系調中,尚有再細加劃分其遠近關系。 轉調種類 根據(jù)不同的角度，轉調可分為許多種如：①從調關系來說，分近關系轉調及遠關系轉調，后者又稱疏遠轉調。②從新調的肯定程度來說，轉調系指新調得到明確的肯定者，即新調具有完滿的收束并與樂曲的段落相一致，或轉調后新的主題得到明確呈示者。如新調甚為短暫而不肯定，則稱離調或暫轉調。③從轉調手法來說，凡直接轉向新調者稱直接轉調；通過若干中間調而最后到達目的調者，稱間接轉調；大調直接轉入下屬小調或小調直接轉入屬大調稱闊步轉調；不通過共同媒介而直接進入新調者稱換調。 轉調過程 除換調外，任何轉調都需依靠共同因素作過渡。共同因素包括和弦、單音以及片斷的旋律或和聲進行。以和弦為共同因素時，可有下列 3種轉調方法：①自然和弦轉調：以兩調所共有的自然和弦為媒介，將該和弦按新調的音級作功能轉換，進入明確屬于新調的和弦引向新調,并用收束式加以肯定。②變和弦轉調:用作轉調媒介的共同和弦為某一調的自然和弦，而在另一調為變和弦，或兩調均為變和弦。③等和弦轉調：將共同和弦中某一音或數(shù)音作等音變換，使之成為新調的和弦，并按新調的傾向繼續(xù)進行。 以單音作媒介的轉調，稱共同音轉調，常用前、后調主和弦的和弦音作為媒介。 以片斷的旋律作媒介的轉調，稱旋律轉調。用片斷的和聲進行作媒介的轉調，主要用于轉調模進，亦稱經過轉調。 調性布局 在有轉調的作品中，各個調性出現(xiàn)的先后次序稱調性布局。18、19世紀的西洋音樂中，調性布局的一般規(guī)律是以樂曲的主調為核心，通過其他副調的變化與對比,最后復歸主調。就調性的功能關系來說,大都表現(xiàn)為主—屬（或下屬）—主或主—屬—下屬—主的規(guī)律性；就調性的音程關系來說，各個不同時期又有自己的特點，如古典派以四、五度關系為主，浪漫派則更多的使用三度關系等。 中國民族音樂中的轉調 在中國古代文獻中，早已有轉調的理論及樂曲中調變換的記載。北宋陳□《樂書》“犯調篇”及“玉兔渾脫篇”均有“唐自天后末年，《劍氣》入《渾脫》，始為犯聲”的記載，“犯調篇”并有正犯、旁犯、偏犯、側犯之別。元熊朋來《瑟譜&S226;詩新譜》中為《詩經&S226;七月》所譜的曲調等，有頻繁的調變換。在民間音樂中，不論是民歌、器樂曲、曲藝及戲曲音樂中，也都有各種不同形式的轉調、離調、換調、調式交替等。 由于中國民間音樂主要為單聲音樂，所以轉調也總是通過旋律的進行顯示出來。以五聲為骨干的旋律所產生的各種轉調和調式交替，概括起來可分為兩大類：①同宮系統(tǒng)的調式交替,即在保留原五聲音列的基礎上,作調式和主音的改變，廣泛存在于中國民歌中，如河北民歌《十朵鮮花》（徵與宮交替）、江蘇民歌《紫竹調》(宮與羽交替)等。②異宮系統(tǒng)的轉調，又以轉向上、下五度宮調系統(tǒng)（即近關系轉調）為最常見，因仍在七聲自然音列之內,色彩柔和。這類轉調又可分為3種：調式改變而主音不變，即同主音各調式的犯調，如江蘇民歌《手攀楊柳望情哥》（G徵轉G宮)；調式不變,主音改變，如福建民歌《采茶燈》（b羽轉e羽）；調式與音高均改變，如四川民歌《青崗路》（a羽轉F宮）。其中旋律上以變宮取代宮音或以清角取代角音而轉上、下五度宮調系統(tǒng)，簡便而富有特色。 流行歌曲中的轉調 在流行歌曲中有的時候轉調并不是某段結束時轉為另一調再進行同樣的旋律,更經常出現(xiàn)的是,出現(xiàn)一個其他調的和弦,再經過一個或幾個和弦轉回原調 還是以C調為基準.經常,在一首C調的歌曲里面也會有bB,bE,bA出現(xiàn).比如Bon Jovi的All About Lovin'You（沒聽過的建議去下一首,很耐聽,如果跟著MV看會感覺更煽情的),以C調來寫,前奏就是C-G-bB-F,起始段里也是這樣.它的BASS音階是i-7-b7-6,F也正好是bB的屬和弦.這些說法都可以說得通.而我覺得bB和弦可以被大為利用的地方有兩個: 一個是在過渡段中.比如你把一遍又一遍的復歌接在一起也只有2分多鐘,那可以在其中一遍之后來個過渡段,過度段結束后可以繼續(xù)再來幾遍復歌,或者升調奏復歌(這是極常用的手法,相信大家已經習以為常).而在過度段中bB |
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