陳少梅藝術(shù)風(fēng)格賞析

一生求索

陳少梅先生的一生，是在藝術(shù)上不倦地追求探索的一生。

自明代董其昌劃山水畫(huà)為南北二宗之后，明末清初畫(huà)壇一味崇'南'貶'北'。南宋馬遠(yuǎn)、夏圭，明代仇英及浙派的一類畫(huà)風(fēng)，都被劃入'吾曹當(dāng)學(xué)也'之列。致使'北派'的藝術(shù)風(fēng)格很少有人問(wèn)津。到了近代，雖然出現(xiàn)了齊白石、徐悲鴻等一批革新的藝術(shù)家，但大多數(shù)中國(guó)畫(huà)家還在繼續(xù)沿著'四王'的路子蹣跚，把國(guó)畫(huà)藝術(shù)推進(jìn)了死胡同。

陳少梅 仿劉松年松泉圖

年輕的陳少梅感到應(yīng)找到一條新的途徑，才能挽回中國(guó)畫(huà)的頹勢(shì)。他從被貶斥為'不當(dāng)學(xué)'的所謂'北宗'藝術(shù)中，找到了與自己相近的藝術(shù)個(gè)性，并希圖從這里找到一個(gè)突破口。他從郭熙、馬遠(yuǎn)、夏圭直到仇英、唐寅等人的繪畫(huà)入手，并沿著這條道路不斷地探索著，奮進(jìn)著，終于形成了自己寓柔秀于陽(yáng)剛的清勁畫(huà)風(fēng)，在藝壇獨(dú)樹(shù)一幟。

三十年代的陳少梅，還處在從傳統(tǒng)的藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)階段，他轉(zhuǎn)益多師，糅鑄百家。如仿郭熙《松溪泛棹圖》學(xué)郭的繪畫(huà)特點(diǎn)和筆墨技巧。另一幅《雪景山水》則學(xué)郭熙的鷹爪樹(shù)，山石筆法與馬、夏的斧劈皴糅于一紙。早期人物畫(huà)則受唐、仇影響較多。

陳少梅 梅萼飄香圖

四十年代陳少梅的作品藝術(shù)上日臻成熟，他把各種不同的表現(xiàn)方法化為一爐，熔成自己的藝術(shù)語(yǔ)言，形成了鮮明的藝術(shù)個(gè)性。

　　創(chuàng)作于一九四五年的《西園雅集圖》，描寫(xiě)了蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾等人在王詵家聚會(huì)的情景。畫(huà)家沒(méi)有把這一故事局限于王氏家園，而是將賦詩(shī)、作畫(huà)，彈琴、題壁、問(wèn)道的幾組人物置于大自然的懷抱里，造成了深遠(yuǎn)的意境，也表現(xiàn)了文人雅士志在山林的情趣。他將仇英秀雅織麗的筆法，與夏圭勁爽剛健的小斧劈皴交互使用，形成一種嚴(yán)謹(jǐn)而不板滯，秀逸而不媚弱，清勁而不霸悍的格調(diào)，是工筆山水人物畫(huà)中少見(jiàn)的精品。

陳少梅 山水圖

同年所作的《桃花源記》扇面，以鳥(niǎo)瞰的構(gòu)圖，將陶淵明《桃花源記》中所描繪的宛如仙境的美景，巧妙地安排在一幅小小的扇面上使人不能不贊佩畫(huà)家的巧妙的構(gòu)思，和嚴(yán)謹(jǐn)不茍的創(chuàng)作態(tài)度。

創(chuàng)作于一九四六的《金陵十二釵》，是一組古典仕女的杰作。這組畫(huà)在統(tǒng)一的風(fēng)格中有著不同的意境，在相同的筆墨色調(diào)中有著不同的情趣。十二幅畫(huà)，每幅畫(huà)上的一樹(shù)一石都不重復(fù)，又恰到好處地與所畫(huà)人物的性格和諧地統(tǒng)一。雖然是古典畫(huà)法，卻把人物的身份、性格、內(nèi)心世界深刻地表現(xiàn)出來(lái)，給人以清新之感和豐富想象的詩(shī)意。

陳少梅 訪友圖

這一時(shí)期，作者還創(chuàng)作了許多比較粗放的筆意的作品。其中山水如《觀瀑圖》，石用大斧劈皴，蒼勁潑辣；松用中鋒筆，勁若屈鐵；水紋則流動(dòng)似狂草，使人如聞瀑泄、浪激、松鳴之聲。畫(huà)的下部扁舟橫斜，舟上一士人側(cè)首觀瀑，悠然自得，整個(gè)畫(huà)面雄奇蒼潤(rùn)，加一淺絳的著色，更增添了古雅超逸的藝術(shù)效果。

人物畫(huà)如《東方朔》，筆法簡(jiǎn)率，老辣，大有吳偉、張路遺風(fēng)。時(shí)人說(shuō)：陳少梅作畫(huà)能放能收，寫(xiě)意如寫(xiě)狂草，剛勁奔放，酣暢淋漓，使人不知從何處落筆，線條怎樣形成。確切地說(shuō)明了畫(huà)家的藝術(shù)功力，達(dá)到了怎樣爐火純青的地步。

陳少梅 紅樓望梅圖

五十年代初期，陳少梅曾經(jīng)廣游京郊各地，在他的速寫(xiě)本上，不再只有山水樹(shù)石，而是增加了勞動(dòng)和生活的速寫(xiě)。他的最后幾年的作品，雖然仍然延續(xù)著水墨蒼勁的畫(huà)風(fēng)，但從意境、筆墨、章法來(lái)看，卻已脫去古人成法，完全以嶄新的面目表現(xiàn)了現(xiàn)代生活。如一九五三年創(chuàng)作的《江南春》，以蔥籠疊翠的春山，綠柳掩映的農(nóng)舍，蓮葉初露的水塘，插秧的農(nóng)民，送飯的小姑娘和老奶奶，構(gòu)成了詩(shī)一樣的新農(nóng)村風(fēng)景畫(huà)。畫(huà)面明麗，秀美而可愛(ài)。這幅畫(huà)的青綠著色很有特點(diǎn)，正如王頌余教授所說(shuō)：'陳少梅以用色淡雅見(jiàn)稱，即使畫(huà)重彩青綠山水，也顯得那么清靈透亮，一點(diǎn)火氣也沒(méi)有，這是很難做到的。他是怎樣畫(huà)的，到現(xiàn)在我也沒(méi)弄清楚，如果能把他這一技法弄清楚，對(duì)于畫(huà)界無(wú)疑是很大的貢獻(xiàn)。'

陳少梅 人物圖

畫(huà)如其人

凡熟悉陳少梅的人都說(shuō)：'少梅先生畫(huà)品人品都好。'俗話說(shuō)'畫(huà)如其人'，從他的畫(huà)中我們可以看到他的影子。

抗戰(zhàn)時(shí)期，陳少梅賣(mài)畫(huà)為生，不求聞達(dá)。當(dāng)時(shí)有某漢奸以重金聘他出任偽職，被先生嚴(yán)辭拒絕，并作《風(fēng)雨歸舟圖》，勸其在民族災(zāi)難中迷途知返。這種勸告在當(dāng)然是徒勞的，但由此可見(jiàn)少梅先生的高風(fēng)亮節(jié)。

陳少梅 獅子巖圖

陳少梅還是杰出的藝術(shù)教育家，早在二十幾歲時(shí)，他就以扎實(shí)的繪畫(huà)功力開(kāi)始課徒授畫(huà)，造就了一批中國(guó)畫(huà)人材。他的夫人馮忠蓮臨摹《清明上河圖》、《虢國(guó)夫人游春圖》獲得了很大的成功。曾以《說(shuō)佛圖》榮獲國(guó)際美術(shù)大獎(jiǎng)。當(dāng)代著名國(guó)畫(huà)家王叔暉、劉繼卣、黃均等，都曾經(jīng)從師于他。此外他的學(xué)生如王卓如、韓百里、張慎言、孫天牧、王寶銘等，也都很有功力?！　?/p>

他的學(xué)生張慎言，是個(gè)聾啞人，他就邊示范邊把要講的話用毛筆寫(xiě)在一張紙上，張慎言每次總是將先生所寫(xiě)的珍藏起來(lái)，每年都裝訂成厚厚的一冊(cè)，學(xué)畫(huà)十年訂了十大冊(cè)。從這里我們不難看出他對(duì)學(xué)生的滿腔熱情。

陳少梅 路轉(zhuǎn)松濤

盡管少梅先生生活并不寬裕，但他教畫(huà)所收的學(xué)費(fèi)卻很低廉。有的學(xué)生生活困難，他不僅不收他們的學(xué)費(fèi)，而且常常把紙筆送給他們。在他家的門(mén)口有一個(gè)鞋匠，十分喜歡他的畫(huà)。有一天，這位鞋匠惴惴地提出，希望能跟先生學(xué)畫(huà)，先生便把他讓進(jìn)屋里，認(rèn)真教他，見(jiàn)他衣衫襤褸，先生還把自己的大褂脫下來(lái)送給他。

畫(huà)家對(duì)人民的苦難十分同情，解放前他畫(huà)的《采菱圖》、《蘆汀漁女》等，雖然是仕女畫(huà)，但卻籠罩著一層淡淡的哀傷。

1954年秋，天公驟然奪去了他的畫(huà)筆，在中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)史上留下了千秋憾事。但是少梅先生植根于傳統(tǒng)沃土而又具有鮮明個(gè)性的藝術(shù)，永遠(yuǎn)不會(huì)泯滅，并留給后人以永久的啟迪。

陳少梅 人物四條屏之一

陳少梅 人物四條屏之二

陳少梅 人物四條屏之三

陳少梅 人物四條屏之四

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