學(xué)習(xí)單簧管的人越來越多，單簧管已成為管樂中相當(dāng)普及的一門樂器。怎樣學(xué)好單簧管，縮小與國(guó)際水平的差距，成為我國(guó)單簧管教育者需要急迫解決的問題。那些看似淺顯的理論、方法、經(jīng)驗(yàn)、技巧，也許正是單簧管學(xué)習(xí)者所需要探討的課題。謹(jǐn)以此文與同行們互相交流經(jīng)驗(yàn)，互相學(xué)習(xí)。

　　一、呼吸練習(xí)對(duì)演奏的提高作用

　　氣息的運(yùn)用是演奏好管樂器的重要一環(huán)。氣息包括呼氣和吸氣兩個(gè)方面，兩者的協(xié)調(diào)極為重要。氣息的運(yùn)用與口腔和舌頭的控制緊密相關(guān)，如果沒有舌頭的控制，呼出的氣就會(huì)像失去閘門的水一泄即逝。演奏單簧管有三種呼吸方法：1、胸式;2、腹式;3、胸腹式。目前普遍使用胸腹式方法，這種方法集中了胸式和腹式的各自優(yōu)點(diǎn)，把胸腔和腹部橫膈膜充分利用起來，吸氣量大，不易疲勞。初學(xué)單簧管的朋友練習(xí)吸氣時(shí)，一般容易出現(xiàn)兩肩上抬現(xiàn)象，還以為自己吸足了氣，其實(shí)這是假象。一般來講，演奏過程中吸氣要快而飽滿，做深呼吸狀，胸和橫膈膜要鼓脹起來;呼氣要慢而均勻。氣息運(yùn)用得好壞直接影響音質(zhì)和音色。

　　二、發(fā)音練習(xí)

　　發(fā)音也可以稱為樂句的起音，起音的好壞對(duì)整個(gè)樂句演奏過程中的力度、音色等都起著至關(guān)重要的作用。首先要有正確的嘴形，才能發(fā)出松弛、明亮、穿透力強(qiáng)、富有生命力及色彩多樣的聲音。嘴形是吹奏方法的靈魂，它牽連到聲音共振和音色變化，甚至對(duì)呼吸、吐音和運(yùn)指的靈活也有影響。當(dāng)?shù)杨^放到嘴里時(shí)，嘴唇往里包，上牙成斜面放在笛頭一公分處，上唇緊挨上牙閉住，下牙用下嘴唇薄薄地墊住，自然地包在哨片與笛頭面板分開的位置，嘴角略呈微笑狀，面部肌肉放松，嘴唇位置擺好后舌頭立即接近哨片，在呼氣和舌頭離開哨片的一瞬間就發(fā)出聲音。至于笛頭與哨片在嘴里包多少為宜，可根據(jù)笛頭口縫大、小、長(zhǎng)、短而定。一般來講不宜過多，因?yàn)檫^多會(huì)影響吐音的靈活性。下唇也不宜墊得過多，更不能咬緊，因?yàn)檫@既影響音高也影響到聲音的松弛及哨片的振動(dòng)。要發(fā)出好聽的聲音，僅有嘴形的正確是不夠的，還必須有口腔、氣息、舌頭甚至手指的配合。

　　三、長(zhǎng)音練習(xí)與抬指過程

　　在管樂練習(xí)過程中，長(zhǎng)音練習(xí)是一項(xiàng)不可缺少的重要練習(xí)。長(zhǎng)音是一種有效利用氣息延長(zhǎng)吹奏時(shí)間的技術(shù)。在非專業(yè)人士的眼里，長(zhǎng)音非常簡(jiǎn)單，練起來又很枯燥無味。長(zhǎng)音的吹奏是由吸氣、發(fā)音而后進(jìn)入長(zhǎng)音(到收尾)等至少三個(gè)部分組成的，長(zhǎng)音練習(xí)也就是這三個(gè)部分的重復(fù)循環(huán)。

　　與發(fā)音相連的是長(zhǎng)音本體，長(zhǎng)音也是呼氣的訓(xùn)練，吹奏長(zhǎng)音的過程中，要注意音的平穩(wěn)、不抖動(dòng)。要想保持嘴形，增強(qiáng)嘴的控制力，只有在吹奏長(zhǎng)音的無限重復(fù)中才能逐步形成，

　　正確的運(yùn)指是完善技巧的重要環(huán)節(jié)之一。演奏時(shí)手指應(yīng)呈半圓弧形，用指墊蓋住音孔，張開虎口，每個(gè)手指均獨(dú)立運(yùn)動(dòng)。運(yùn)指要有節(jié)奏感，按指用力要適度，抬指需放松，抬指時(shí)手指離開孔圈約一公分。運(yùn)指時(shí)胳膊和手腕都要放松，左手大拇指按泛音孔時(shí)不要太橫向，要豎起來一點(diǎn)，左手食指第三關(guān)節(jié)處略向里，這樣運(yùn)指較靈活。右手大拇指用第一關(guān)節(jié)處托住樂器，右手食指第二關(guān)節(jié)密切接近聯(lián)動(dòng)環(huán)的固定桿，這是為了保持樂器的穩(wěn)定和運(yùn)指的準(zhǔn)確。在演奏震音時(shí)手指要平均而松弛，不要抽動(dòng)，更不要用胳膊一起顫動(dòng)。如果右手指演奏震音，可讓左手持住樂器使右手解放，右手背略微向前;當(dāng)左手演奏震音時(shí)，左手掌略微向上傾斜，這樣左、右手均可輕松自如地演奏出所有震音。切記：手指越低，空間越小，速度就會(huì)越快。

　　四、吐音

　　吐音技術(shù)是在單簧管演奏技術(shù)中，比較難掌握的一門技術(shù)。從美學(xué)觀點(diǎn)來看，吐音技術(shù)是音樂的表現(xiàn)手段。從技術(shù)觀層面來看，是技術(shù)手法。用舌的目的是為了取得音樂分句的多樣性。換句話說，為了取得音樂分句的多樣性，要使用各種不同的起音法。

　　吐音方法有各種各樣，最常用的兩種方法是：1.用舌尖去碰哨片的頂部。2.把舌尖貼到下牙，然后把舌頭拱起來去碰哨片。不管用哪一種方法，都有幾條共同的原則：1.下巴和喉部必須保持不動(dòng)。2.口形和口腔保持不變。3.保持不斷的氣流和氣壓。

　　世界上許多演奏家們常用的吐音方法是：用舌尖去碰哨片的頂部。最好的吐音動(dòng)作是舌尖伸向哨片時(shí)“向前——向上”，離開哨片時(shí)“向后——向下”。

　　吐音時(shí)常常出現(xiàn)的幾個(gè)問題要注意：

　　1)吐音時(shí)舌頭的動(dòng)作太大太重，舌根和喉部也隨之而動(dòng)，阻礙了空氣的流通。

　　2)吐音時(shí)下巴和臉部肌肉隨之而動(dòng)，造成了口形的變動(dòng)。

　　3)吐音時(shí)口形太緊，舌頭觸及哨片的面積太大，阻礙了哨片的振動(dòng)。

　　4)吐音時(shí)呼出的氣量和氣壓不足，氣息的支持太弱，阻礙了哨片的振動(dòng)。

　　5)吐音時(shí)哨片太厚或太薄，影響了音質(zhì)、音高和速度。

　　6)吐音時(shí)舌與指的動(dòng)作不協(xié)調(diào)，影響了音質(zhì)和速度。

　　吐音練習(xí)中講究科學(xué)性和自然性是最重要的。在把理論上的東西變成自己技巧的過程中，人人都會(huì)有不同的體會(huì)和感受。因?yàn)槲覀兊淖煨?、嘴唇的薄厚、舌頭的長(zhǎng)短與厚薄、口腔的形狀與大小都不一樣，而且每個(gè)人含笛頭的多少也不一樣。因此用同樣的方法練習(xí)，也會(huì)有不同的體會(huì)和感受。例如：吐音練習(xí)時(shí)舌頭的位置有變化，舌頭需要往后縮。但后縮多少，就看個(gè)人的舌頭的長(zhǎng)短而定。