吉田博早年游學(xué)歐美，名聲鵲起。抗戰(zhàn)時(shí)，曾作為隨軍畫家，足跡遍布中國(guó)大江南北。他的作品具有濃郁的日本風(fēng)格，主題非常現(xiàn)實(shí)，顏色富有特色，在歐美等地得到很高的評(píng)價(jià)，被譽(yù)為日本第一個(gè)進(jìn)入版畫世界的巨人。 今天我們就來聊聊吉田博，這還要從浮世繪談起。 吉田博，梅門，25 x 38cm，1935
浮世繪，也就是日本的風(fēng)俗畫，版畫。它是日本江戶時(shí)代（1603 -1867，德川幕府時(shí)代）興起的一種獨(dú)特的民族藝術(shù)，是典型的花街柳巷藝術(shù)。主要描繪人們?nèi)粘Ｉ?、風(fēng)景、和演劇。浮世繪常被認(rèn)為專指彩色印刷的木版畫（日語稱為錦繪），但事實(shí)上也有手繪的作品。 葛飾北齋，神奈川沖浪里，浮世繪，1832 “浮世”這個(gè)詞是傷感的，卻有浮華光鮮的表面。浮世繪雖然只是日本傳統(tǒng)套色木版畫的別稱，但到了江戶時(shí)代的葛飾北齋（1760—1849）為代表的“浮世風(fēng)景繪”出現(xiàn)，才真正把日本崇尚物哀、幽玄、風(fēng)雅的氣質(zhì)，透過畫面表現(xiàn)出來。 葛飾北齋，山部赤人，浮世繪，1836 與魯迅同時(shí)代的日本散文家永井荷風(fēng)的名篇《邪與媚——關(guān)于浮世繪》中寫道：“浮世繪就有這樣的品質(zhì)，邪與媚的統(tǒng)一，讓感觀的享樂的世界有了豐富的質(zhì)感，沉甸甸地，如晚熟的高粱，所有的穗子都垂下來了，富足的，殷實(shí)的，直達(dá)天邊?！?/p> 永井荷風(fēng) 明治維新后，日本的畫家開始學(xué)習(xí)西方，他們很驚訝又激動(dòng)地發(fā)現(xiàn)，那些創(chuàng)造了“表現(xiàn)主義”和“印象主義”的西方大師們，其畫風(fēng)明顯受到了浮世繪的影響。另一方面，日本畫家又被一個(gè)事實(shí)所震驚了：在日本，浮世繪是一個(gè)工坊的工作，它需要一位畫師繪出原畫，另一人刻板，再一人印刷；而在歐洲，上述工作都是由版畫家自己完成的。
金閣，38 x 25cm，木版畫，1933 后來在日本，這種由畫家一人完成的版畫，不再被稱為“浮世繪”， 而被叫做新版畫（Shin hanga）和創(chuàng)作版畫（Sosakuhanga）。 吉田博就是新版畫運(yùn)動(dòng)的代表。到今天，他被認(rèn)為是明治時(shí)代之后日本最偉大的版畫家。他的畫融合了當(dāng)時(shí)在歐洲已經(jīng)逐漸沒落的印象派繪畫風(fēng)格，以及根植在浮世繪傳統(tǒng)中的物哀。而所謂物哀，用今天的新俚語翻譯，就是——美哭了。 吉田博生前最后一年的照片
吉田博 1876 年出生出生于日本九州久留米市，后來進(jìn)入福岡修猷館初中學(xué)習(xí)。在學(xué)校里，吉田博結(jié)識(shí)了西洋畫畫家吉田嘉三郎，之后便跟隨他學(xué)習(xí)繪畫，后來成為了他的繼子，改名為吉田博。這種家境在當(dāng)時(shí)也算是有閑階級(jí)的代表。 竹林，38 x 25cm，1939 吉田博他很早就展露出藝術(shù)天賦，18歲時(shí)去了一所東京的私人藝術(shù)學(xué)院學(xué)畫。很快就在藝術(shù)界贏得了聲望，辦了自己的油畫展。1920年，44歲的吉田博開始創(chuàng)作木版畫。吉田博找了一個(gè)在東京有個(gè)印刷工作室的出版商渡邊正三郎合作，最開始的 7 幅木版畫都是渡邊正三郎出版的。 1923年日本關(guān)東大地震，渡邊正三郎的印刷工坊發(fā)生火災(zāi)。吉田博存放在那的所有木刻版和版畫成品全部損毀。
富士山，25 x 38cm，1934 吉田博為此去了一趟美國(guó)，無他，就是為了散心。1925年他回國(guó)后，開始野心勃勃地雇傭自己的工匠制作版畫，有時(shí)候干脆自己親自刻板。他一直覺得自己的技術(shù)比起其他工匠更加?jì)故?。所以在完全由自己?chuàng)作，刻板，印刷的版畫上，他都會(huì)簽上“自摺”二字，以示其品質(zhì)。 吉田博的簽名分為四種。其中以“自摺”為最高品質(zhì)，代表從創(chuàng)作，制版到印刷由吉田博親自完成；這個(gè)印章簽名通常出現(xiàn)在版畫左側(cè)，標(biāo)題和日期之上。右邊三個(gè)簽名分別由煙灰墨“吉田”二字和印章構(gòu)成，其中兩個(gè)花朵印章，一個(gè)“博”字印章。出售到西方市場(chǎng)的版畫上，吉田博還會(huì)用鉛筆書寫“Hiroshi Yoshida”拉丁字母簽名，通常出現(xiàn)在左下。
吉田博的版畫規(guī)格大多為 38 x 25 cm，早期制作過尺寸大一些的版畫。由于關(guān)東大地震，此一日本大正時(shí)期吉田博制作的版畫受損，存世較少，尤為珍貴。目前在國(guó)際上的拍賣價(jià)格每幅從數(shù)千美元到數(shù)萬美元不等。
東京十二景：龜戶橋，38 x 25cm，1927
霧中的日光市神社，38 x 25cm，1937
弘前城，38 x 25cm，1935
云海，25 x 38cm，1928
東京十二景：平和橋，38 x 25cm，1929
神樂坂之夜，38 x 25cm，1929 法國(guó)印象派畫家喜歡畫同一處風(fēng)景在一天里不同時(shí)間的樣子，以此捕捉光與影的變換，以及光線對(duì)于色彩印象的影響，這也是印象派繪畫的精髓之處。
日本的新版畫運(yùn)動(dòng)學(xué)習(xí)了這種理念，并將它融入古老傳統(tǒng)的木板版畫，創(chuàng)造出一種高度現(xiàn)代化的藝術(shù)風(fēng)格。吉田博喜歡用同一個(gè)主題創(chuàng)作不同版本，通常是一幅白天一幅夜晚，或者是在不同的天氣情況和不同時(shí)間。
櫻花樹，25 x 38cm，1926
這促成了他創(chuàng)作了人生中最特殊，也是最優(yōu)美的那部分作品。他給雅典衛(wèi)城，埃及的斯芬克斯塑像，海上帆船，日本的隅田川和姬路城，尼泊爾干城章嘉峰，泰姬陵和阿富汗的大篷車隊(duì)都創(chuàng)作了光影變換的主題版畫。
帆船，38 x 25cm，1926
帆船（晨），38 x 25cm，1926
帆船（午后），38 x 25cm，1926
帆船（夕），38 x 25cm，1926
帆船（霧），38 x 25cm，1926
斯芬克斯（日），25 x 38cm，1925
斯芬克斯（夜），25 x 38cm，1925
雅典衛(wèi)城（日），25 x 38cm，1925
雅典衛(wèi)城（夜），25 x 38cm，1925
阿爾卑斯山（日），25 x 38cm，1925
阿爾卑斯山（夜），25 x 38cm，1925
毫無疑問吉田博是一個(gè)熱愛旅行的日本人，除了本國(guó)全境，他還去過美國(guó)，歐洲，非洲，印度，中國(guó)以及韓國(guó)。他也是個(gè)登山客，還創(chuàng)立了一個(gè)“日本高山派藝術(shù)家協(xié)會(huì)”。吉田博創(chuàng)作版畫的熱情在很大程度上源于他對(duì)于旅行和登山的喜愛，因?yàn)槟菐缀蹙褪窃谟涗浰穆眯幸娐?，以及在日本和歐洲阿爾卑斯山登山所見的美景。
奉天大南門，25 x 38cm，1937
雖然他的藝術(shù)根植于日本傳統(tǒng)，吉田博是一個(gè)真正的世界主義藝術(shù)家，他把東西方兩個(gè)世界的審美融合成了一種嶄新而迷人的形式。他的版畫很好地還原了眼中景色留給他的主觀印象，與此同時(shí)，也帶有日本侘寂美學(xué)的清幽古雅和靜寂之意。
北陵，25 x 38cm，1947 吉田博曾經(jīng)談?wù)撨^他的藝術(shù)理念：“真正的藝術(shù)是世界性的，最后留在紙上的結(jié)果是一種外化影響的結(jié)果，而這又跟每個(gè)生命內(nèi)在的活力發(fā)生碰撞和摩擦，最后停留在人心之中?！?/span>
蘇州，25 x 38cm，1940
星子，25 x 38cm，1940
奉天市場(chǎng)，25 x 38cm，1937
新加坡，25 x 38cm，1931
印度烏代浦爾宮，25 x 38cm，1931
維多利亞女王紀(jì)念堂，25 x 38cm，1931
威尼斯，25 x 38cm，1925
紐約，25 x 38cm，1928 在生命的末尾，吉田博還給自己做了一個(gè)宏大的旅行計(jì)劃，叫“世界百景”。很遺憾，1950年夢(mèng)想還沒實(shí)現(xiàn)他就辭世了。
吉田博一生共創(chuàng)作了 259 幅木版畫，除了前 7 幅由渡邊正三郎出版外，其余全部是他監(jiān)督制作印刷。這些版畫具有濃郁的日本風(fēng)格，主題寫實(shí)，色彩迷人，讓世人看見了宮崎駿作品里風(fēng)景的淵源——清雅淡寂，紛繁燦爛，浮世畸零。 |
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