騷年，你跑得四爪生風(fēng)，要去見女朋友嗎？

風(fēng)再大，發(fā)型不亂（得意臉）

你這殺馬特造型，居然成網(wǎng)紅啦

有霧霾我也能認出你

這么多龍紋，一看就知道它們都是官窯瓷器，專門給皇帝燒的。

誰說乾隆爺是農(nóng)家樂審美？這件斗彩美翻了

話說官窯在燒制的時候，總要試燒、多燒一些，

皇帝訂的貨拿走后，多余的還有殘次品也不能進入市場

統(tǒng)統(tǒng)要打碎，打稀碎（這幫敗家玩愣兒，手真狠）

然而這批官窯中的“學(xué)渣”，今天卻逆襲了

比如這件宣德款的蟋蟀罐

宣德愛斗蛐蛐兒，是有名的“蟋蟀天子”

傳說他燒了很多蟋蟀罐，但是北京故宮里一件都沒有

據(jù)說是他駕崩后，他的皇后怕繼位的新皇帝明英宗學(xué)老皇帝玩物喪志，

下令全砸了（宣德地下有知，能被自己老婆氣得再死一回）

因為沒實物，宣德愛斗蛐蛐就成了一個懸案，

結(jié)果景德鎮(zhèn)御窯廠挖出20多個蟋蟀罐，

這回“蟋蟀天子”的帽子摘不掉了。

再比如這個大缸

目測能裝下兩個人，這是目前已知官窯瓷器里最大只的

而且打破了空白期（正統(tǒng)、景泰、天順年間）無官窯的傳統(tǒng)觀點

它是作什么用的呢？記載表明，為了故宮三大殿貯水防火，

太監(jiān)王振讓景德鎮(zhèn)燒造“青龍白瓷缸”

但因為缸體太大缸壁太厚，始終沒燒成，

所以現(xiàn)在我們?nèi)ケ本┕蕦m看到的就是大銅缸，

而這件有裂縫的青花瓷缸，就是試驗失敗的次品

要說這王振也糊涂，銅缸又大又結(jié)實，好用

瓷缸又小又易碎，多不吉利。

康熙就聰明，要么不寫款，要么寫明朝款，

什么大明宣德啦，大明成化啦，大明嘉靖啦

反正明朝那時候已經(jīng)碎成渣了

這是永樂時期的盤子，畫風(fēng)勁挺規(guī)整，

所用的鈷料是鄭和下西洋帶回的“蘇麻離青”，

因為含鐵較高，燒造時鐵熔化破壞釉面，形成特有的“鐵銹斑”

這倆“一束蓮”，左邊是景德鎮(zhèn)地下挖出來的，

右邊是南京市博物館館藏，

圖案、發(fā)色幾乎相同，說不定是同一批

一個進了宮，一個入了土（這都是命?。?/p>

永樂甜白釉是瓷器史上的一個高峰，可以做到胎體薄如蛋殼，釉色溫潤如玉，

因為給人一種“甜”的感覺，所以被稱作甜白釉

燒青花用鈷料作著色劑，燒釉里紅，則要用銅料

但是釉里紅燒制難度極大，溫度稍低一點就燒成黑色

稍高一點銅料就揮發(fā)燒成白瓷了

這件釉里紅歲寒三友梅瓶出土于南京江寧

雖然釉色偏褐，仍然極其珍貴

大名鼎鼎的成化雞缸杯。

先燒成青花，再二次入窯燒出五彩，

這種工藝被稱作“斗彩”

嘉慶的斗彩蓮荷碗，很艷麗，但略俗

黃地綠彩雙龍紋碗，康熙年制。

皇宮里吃穿住用都有級別，

從內(nèi)外全黃釉到黃色為地

再到黃色為彩，直到不許用黃色，

都是給不同身份的人準(zhǔn)備的。

這種黃地綠彩器皿，是貴妃和妃子用的

素三彩，三是虛指，顏色不止三種

這只碗內(nèi)外有黃、紫、綠、白4種顏色，

有“虎皮紋”之稱

康熙的青花非常好認，胎釉都很硬的感覺

別的時期圖案都看得出是拿毛筆畫的

這位爺?shù)臇|西，看起來像用刷子刷的

五彩是一種釉上彩，以800度左右的低溫二次燒成

這件張?zhí)鞄煍匚宥?，色彩濃重艷麗，

是萬歷五彩的精品

若要窮，燒郎紅。其燒造之難可想而知

康熙年間郎廷極創(chuàng)燒的郎窯紅，

使中斷了200年的高溫銅紅釉重見于世。

郎窯紅的特點是“脫口垂足郎不流”，

因為釉濃而重，燒制時會向下流，

因此口部會露出胎體

而足部則拖垂著厚厚的紅釉

霽藍釉玉壺春瓶，四爺?shù)男念^好

孔雀綠釉盤

茄皮紫瓜棱形扁瓶

左邊四爺雍正，右邊康熙

粉彩是在琺瑯彩的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，

因為加了一層起乳濁作用的“玻璃白”，

使圖案有了濃淡明暗層次，

使畫面風(fēng)格趨于寫實

這是四爺?shù)姆鄄孰p鳳牡丹紋盤

另一只鳳凰隱藏得好深，簡直是清宮版的找找看

同治朝的黃地粉彩梅雀紋碗，

滿滿的慈禧大雅齋宮廷文藝女青年風(fēng)格

為給同治籌備婚禮

清廷恢復(fù)了景德鎮(zhèn)御窯，

花4年時間燒制了1萬多件瓷器

當(dāng)然風(fēng)格是慈禧最喜歡的，

這種喜鵲登梅的圖案是大婚用瓷的重點題材

光緒朝的彩蝶紋蓋碗

雖然精工細作，

但是蝴蝶毫無生氣，

像是一堆標(biāo)本。

同光時期中國封建社會經(jīng)歷了最后一次“中興”

很快這個帝國就將落幕。