前言:近日看了網(wǎng)上關(guān)于《紅樓夢》第六十二回的各種解讀,令我有種要吐的感覺,什么湘云憨態(tài),什么香菱解裙,襲人送茶,寶黛私語…統(tǒng)統(tǒng)不得要領(lǐng),本博主通過充分論證,確認(rèn)第六十二回里隱藏著巨大的秘密,是八十回本《紅樓夢》中相當(dāng)重要的一回,對正確解讀《紅樓夢》和書的真正作者有非常重大的參考作用,本博主也在開博之初連發(fā)兩文專門論述。但那時本博客的關(guān)注度遠(yuǎn)不如現(xiàn)在,加之文章寫得有點拖沓,效果并不明顯。在博友“jijk”的提議下,我把以前發(fā)表過的兩篇博文重新整理了一下,匯總成今天的論文,希望喜歡本博客的博友耐下心來看一看,文章不算太長(2800字),絕對是言之有物。 翻開《紅樓夢》紅樓夢第六十二回,展現(xiàn)在人們面前的是大觀園為賈寶玉等四人祝賀生日,大擺宴席的熱鬧場面。其熱烈程度,在賈府里并不少見的宴會中,堪稱首位。人們不會忘記那一會冒出一壽星,人們是拜了這個又拜那個的有趣描寫。但誰注意到,此時此刻,賈府的長輩們(賈母王夫人等)正在為剛剛?cè)ナ赖睦咸驮?,賈家的兩批人用截然不同的兩種方式祭奠皇上的至親。如若不信,看看第五十八回的開頭,國喪的背景交待得清清楚楚: 誰知上回所表的那位老太妃已薨,凡誥命等皆每日入朝隨班,按爵守制。敕諭天下,凡有爵之家,一年內(nèi)不許筵宴音樂,庶民皆三月不許婚嫁。賈母、邢、王、尤、許婆媳祖孫等皆每日入朝隨祭,至未正已后方回。在偏殿二十一日后,方請靈入先陵,地名曰孝慈縣。陵離都來往得十來日之功,如今請靈至此,還要停數(shù)日放入地宮,故得一月光景。 查史料,清朝為帝后喪葬后有如下規(guī)定: 1.皇帝輟朝九日,仍循以日易月之制,服縞二十七日;。 2.妃嬪、皇子、公主服白布孝服,皇子截發(fā)辮,皇子福晉剪發(fā); 3.親王以下,凡有頂戴的滿漢文武大臣一律百日后才準(zhǔn)剃頭; 4.停止嫁娶作樂二十七天; 5.京中所有軍民,男去冠纓,女去耳環(huán)。 可見紅樓中的“凡有爵之家,一年內(nèi)不許筵宴音樂,庶民皆三月不許婚嫁”正是依據(jù)其中的第4條,雖然有細(xì)微改動,也正應(yīng)了小說源于生活高于生活的創(chuàng)作規(guī)律。 那么如果違反了這一規(guī)定會有什么后果呢?史料記載:康熙二十八中秋,剛剛被封為皇后的佟貴妃去世,國喪期內(nèi),國子監(jiān)生洪昇因聚眾出演他的新劇《長生殿》,因有人告發(fā)而被康熙皇帝投入大牢,并終身革去國子監(jiān)生資格。正所謂“可憐一 曲長生殿,斷送一生到白頭”。這就是歷史上有名的“長生殿案件”。 沒的說,賈寶玉等在國喪期間大擺生日筵宴,縱情尋歡作樂,絕對違反了皇家為老太妃去世做的守孝規(guī)定,屬大逆不道之行為,如果被查出,結(jié)果不會比洪昇更好。 是不是作者疏忽了“國喪期間”這一背景,正巧兩件事趕到一塊了?一點可能性都沒有!拿五十八回的老太妃的守孝規(guī)定和清帝妃的喪葬制度第四條做一比較,你就會發(fā)現(xiàn)五十八的這些改動是專門為寶玉們祝壽而量身訂制的。 首先,把二十七天的守孝期夸張的放大到一年,意為布下一張大網(wǎng),專等寶玉們來鉆,連擦邊球都別想打,賈母王夫人不在家時,才是守孝期的開始。 其二:把“嫁娶作樂”分成兩個部分,讓與大觀園無關(guān)的“嫁娶”分配給“庶民”,把“作樂”留給了賈寶玉家這樣的有爵之家(寧榮二公),并且把“作樂”細(xì)化為“筵宴”和“音樂”,如果你破解了寶玉們祝壽的時間背景,那這對號入座的工作將變得何等的容易。 其三:六十二回兩次點題因“賈母王夫人不在家”,潛臺詞就是“國喪期間”。 說實在的,當(dāng)破譯了這一“達(dá)芬奇密碼”后,我都覺得作者未免太惡毒了一點,尤其是下面這段描述: 這些人因賈母、王夫人不在家,沒了管束,便任意取樂,呼三喝四,喊七叫八,滿廳中紅飛翠舞,玉動珠顛,十分熱鬧。 這“紅飛翠舞”和靈堂里的黑幡搖動,白綾飄蕩的情景形成了多么鮮明的對照呀。而主(寶玉)仆(平兒)客(寶琴,岫煙)齊上陣,更是用心良苦。 不過,把這一切放在一個人身上,問題都迎刃而解了。這個人就是《紅樓夢》的真正作者洪昇——那個因“國喪期間”聚演《長生殿》的洪昇。原來,作者是在這里泄私憤,而且近乎明目張膽。他在書中布下的唯一的障眼法就是用“賈母王夫人不在家”作為“國喪期間”的代名詞。同時,在時序上,也玩了一個小小的把戲,寫老太妃死在五十八回,寫慶壽宴是在第六十二回,中間隔了好幾回,意在沖淡“國喪期間”這一背景,而五十八到六十二回的描寫也很亂,平常幾乎不露面的人物,在這幾回都粉墨登場了,一幫戲子,什么柳嬸,五兒,秦顯家的,一大堆不相干的亂八七糟的事,賈寶玉和大觀園姐妹們倒成了配角,這也在一定程度上分散了人們的注意力。除非你看了老太妃去世公告后,就牢牢的記在心上,否則發(fā)現(xiàn)這個秘密也不是什么易事。 如果說到這,你還是不相信筆者所說的,那咱們再看六十二回后面的描寫,不由得你不信。 第六十二回的題目叫《憨湘云醉眠芍藥裀 呆香菱情解柘榴裙》,分別講的是兩個故事。 其一:湘云醉臥青石 湘云臥于山石僻處一個石櫈子上,業(yè)經(jīng)香夢沉酣,四面芍藥花飛了一身,滿頭滿衣襟上皆是紅香散亂,手中的扇子在地下也被落花埋了。一群蜂蝶鬧穰穰地圍著他,又用鮫帕包了一包芍藥花枕著 關(guān)于湘云醉臥青石人們關(guān)注的只是湘云的天真率真的憨態(tài),而沒有去注意這段描寫的深刻內(nèi)涵。 《脂硯齋評石頭記》中六十二回未的一段脂批點出了其中的玄機: 看湘云醉臥青石,滿身花影,宛若百十名姝抱云笙月鼓而簇?fù)硖嬲摺?br>太真者,楊玉環(huán)也。再回頭來看一下書中關(guān)于湘云的描寫,如果不是對《長生殿》極其熟悉的人,誰又能把貴妃醉酒的場景運用的如此嫻熟。分明作者是在《紅樓夢》里重演《長生殿》——而且就在“國喪期間”,赤裸裸的示威。舍洪昇還有他人嗎? 第二個故事:香菱的柘榴裙 故事很簡單,生日宴會后,調(diào)皮的女孩們意猶未盡,又聚在一起嬉笑打鬧,在打鬧中,香菱和小戲子荳官扭打在一起,跌入污泥中,把香菱新穿上的一件柘榴裙弄臟,寶玉過來,把襲人的一件一模一樣的柘榴裙給香菱換上,以瞞過他人。 這段故事的關(guān)鍵點有二: 一是柘榴的象征作用,元春的判詞是: 二十年來辯是非,榴花開處照宮幃, 三春爭及初春景,虎兔相逢大夢歸 。 很顯然在《紅樓夢》里柘榴花是用來比喻后宮的。 二是,弄臟柘榴裙的人是偏偏是一個戲子。 那么兩者聯(lián)起來不就是:戲子弄臟了后宮。 而“長生殿案件”,正是因演戲而引發(fā)的對后宮娘娘的不敬。不正是戲子弄臟了后宮嗎?又是《長生殿》! 短短一回書,就三段描寫,件件都指向“長生殿案件”,如此翻過來倒過去的渲染居喪作樂,作者用心不可謂不毒,用筆不可謂不險。只因長生殿事件對洪昇的打擊實在太大了,從此他的家族家再也沒有翻身的機會,正如土默熱教授分析的那樣,這一事件成了他生活中三秋挽歌(注)的最后絕唱。 整個六十二回可以說是洪昇著書的又一鐵證,除洪昇外,沒有第二個人會這么寫,如果再是說曹雪芹根據(jù)長生殿事件寫出的這一回,誰會好意思說出這種鬼話嗎?書的字字句句都是用血寫成的,如果我們不去追蹤《紅樓夢》作者洪昇的生活經(jīng)歷和心理軌跡的話,你一輩也不會讀懂第六十二回。 注:洪昇家的三秋挽歌 1 天倫之變:洪昇全家及二弟因家庭糾紛被攆出家門; 2 抄家發(fā)配:洪昇的父親被抄家發(fā)配,洪昇遠(yuǎn)赴異鄉(xiāng)為父親周旋; 3 康熙二十八年中秋,洪昇因國喪期間聚演《長生殿》而被康熙斥革下獄。
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