原創(chuàng) 文/曹貴生

第三篇 看彩繪篇

第一式、老瓷器的繪畫圖案發(fā)色必穩(wěn)定。

瓷器上面的繪畫、刻劃的圖案花紋，統(tǒng)稱為“瓷畫”，瓷畫是制作瓷器的最后一道工序，因此，在我們鑒定瓷器的人而言，“畫老”則瓷必“老”，這是每個鑒定瓷器的人都知道的常識和共識。

圖一百五十一(1)，清康熙青花人物紋蓋缸正面圖。(高:17.5cm)。

圖一百五十一(2)，清康熙青花人物紋蓋缸背面圖。(高:17.5cm)。

圖一百五十一(3)，清康熙青花人物紋蓋缸口部圖。(高:17.5cm)。

圖一百五十一(4)，清康熙青花人物紋蓋缸底部圖。(高:17.5cm)。

圖一百五十一(5)，清康熙青花人物紋蓋缸青花呈色穩(wěn)定特寫圖。(高:17.5cm)。

瓷畫經(jīng)過瓷器繪畫師傅們繪(刻)于瓷胎或釉上，再經(jīng)過窯火燒成瓷器后，供人們使用或觀賞。在人們使用和觀賞過程中，經(jīng)過瓷器“老”化四大定律的作用而緩慢變“老”。呈現(xiàn)出一系列的“老”化特征。

圖一百五十二(1)，明洪武青花纏枝花卉紋三足雙耳香爐正面圖。(高:13.5cm)。

圖一百五十二(2)，明洪武青花纏枝花卉紋三足雙耳香爐背面圖。(高:13.5cm)。

圖一百五十二(3)，明洪武青花纏枝花卉紋三足雙耳香爐口內(nèi)圖。(高:13.5cm)。

圖一百五十二(4)，明洪武青花纏枝花卉紋三足雙耳香爐底部圖。(高:13.5cm)。

圖一百五十二(5)，明洪武青花纏枝花卉紋三足雙耳香爐青花呈色穩(wěn)定特寫圖。(高:13.5cm)。

各種彩繪瓷器，經(jīng)過一定年代后，在瓷器所在外環(huán)境物理因素(如摩擦，浸泡等)和氧化還原物質(zhì)的共同作用下，其胎、釉、和瓷畫發(fā)色均會呈現(xiàn)一系列的色澤變化。由色澤變化期一步步過渡到色澤穩(wěn)定期，這是一個非常緩慢細(xì)微的變化過程。這一變化過程人們很難察覺，但這一變化結(jié)果我們卻能夠感知，成為我們鑒定瓷器新老的確鑿物證。

圖一百五十三(1)，清道光官窯祭蘭釉地開光粉彩人物故事紋雙耳抱月瓶正面圖。大清道光年制青花篆書款。(高:31.0cm)。

圖一百五十三(2)，清道光官窯祭蘭釉地開光粉彩人物故事紋雙耳抱月瓶背面圖。大清道光年制青花篆書款。(高:31.5cm)。

圖一百五十三(3)，清道光官窯祭蘭釉地開光粉彩人物故事紋雙耳抱月瓶底部圖。大清道光年制青花篆書款。(高:31.5cm)。

圖一百五十三(4)，清道光官窯祭蘭釉地開光粉彩人物故事紋雙耳抱月瓶口部圖。大清道光年制青花篆書款。(高:31.5cm)。

圖一百五十三(5)，清道光官窯祭蘭釉地開光粉彩人物故事紋雙耳抱月瓶耳部呈色穩(wěn)定特寫圖。大清道光年制青花篆書款。(高:31.5cm)。

圖一百五十三(6)，清道光官窯祭蘭釉地開光粉彩人物故事紋雙耳抱月瓶耳部呈色穩(wěn)定特寫圖。大清道光年制青花篆書款。(高:31.5cm)。

呈色穩(wěn)定的本質(zhì)是經(jīng)過高溫?zé)频拇善鞑世L材料或胎、釉材料中易于氧化的呈色物質(zhì)在出窯后的外界環(huán)境中的氧化還原物質(zhì)的作用下被進(jìn)一步的氧化還原，而發(fā)生了色澤變化。

圖一百五十四(1)，清康熙官窯釉里紅夔鳳紋搖鈴尊正面圖。大清康熙年制青花款。(高:18.0cm)。

圖一百五十四(2)，清康熙官窯釉里紅夔鳳紋搖鈴尊背面圖。大清康熙年制青花款。(高:18.0cm)。

圖一百五十四(3)，清康熙官窯釉里紅夔鳳紋搖鈴尊口部圖。大清康熙年制青花款。(高:18.0cm)。

圖一百五十四(4)，清康熙官窯釉里紅夔鳳紋搖鈴尊底部圖。大清康熙年制青花款。(高:18.0cm)。

圖一百五十四(5)，清康熙官窯釉里紅夔鳳紋搖鈴尊夔鳳紋呈色穩(wěn)定特寫圖一。大清康熙年制青花款。(高:18.0cm)。

圖一百五十四(6)，清康熙官窯釉里紅夔鳳紋搖鈴尊夔鳳紋呈色穩(wěn)定特寫圖二。大清康熙年制青花款。(高:18.0cm)。

另一個原因是受瓷器老化四大定律的作用，瓷器彩繪的彩料經(jīng)過長期的“滲透”與“反滲透”，而與瓷器的胎、釉發(fā)生了一定程度的融合，使我們看起來瓷器的呈色更加的柔和和深沉。

圖一百五十五(1)，清道光官窯黃釉地粉彩云蝠紋雙耳球形口扁瓶正面圖。山“解竹主人造”款。(高:24.0cm)。

圖一百五十五(2)，清道光官窯黃釉地粉彩云蝠紋雙耳球形口扁瓶背面圖。山“解竹主人造”款。(高:24.0cm)。

圖一百五十五(3)，清道光官窯黃釉地粉彩云蝠紋雙耳球形口扁瓶口部圖。山“解竹主人造”款。(高:24.0cm)。

圖一百五十五(4)，清道光官窯黃釉地粉彩云蝠紋雙耳球形口扁瓶底部圖。山“解竹主人造”款。(高:24.0cm)。

圖一百五十五(5)，清道光官窯黃釉地粉彩云蝠紋雙耳球形口扁瓶耳部呈色穩(wěn)定特寫圖一。山“解竹主人造”款。(高:24.0cm)。

圖一百五十五(6)，清道光官窯黃釉地粉彩云蝠紋雙耳球形口扁瓶耳部呈色穩(wěn)定特寫圖二。山“解竹主人造”款。(高:24.0cm)。

圖一百五十五(7)，清道光官窯黃釉地粉彩云蝠紋雙耳球形口扁瓶云蝠紋呈色穩(wěn)定特寫圖三。(高:24.0cm)。

老瓷器的彩繪瓷畫經(jīng)過了一定的年代后，其彩繪瓷畫絕大部分都有了呈色穩(wěn)定的現(xiàn)象。反過來，一旦瓷器上有了呈色穩(wěn)定的特征出現(xiàn)，我們就可以判定該件瓷器是“老”瓷器。

圖一百五十六(1)，元青花雙鳳穿牡丹紋玉壺春瓶正面圖。(高:24.0cm)。

圖一百五十六(2)，元青花雙鳳穿牡丹紋玉壺春瓶背面圖。(高:24.0cm)。

圖一百五十六(3)，元青花雙鳳穿牡丹紋玉壺春瓶側(cè)一圖。(高:24.0cm)。

圖一百五十六(4)，元青花雙鳳穿牡丹紋玉壺春瓶側(cè)二圖。(高:24.0cm)。

圖一百五十六(5)，元青花雙鳳穿牡丹紋玉壺春瓶口部呈色穩(wěn)定特寫圖。(高:24.0cm)。

圖一百五十六(6)，元青花雙鳳穿牡丹紋玉壺春瓶底部圖。(高:24.0cm)。

貴生.)。