閑來(lái)無(wú)事，就找一些經(jīng)典的歷史劇看看消磨一下時(shí)間，絕對(duì)比那些小鮮肉演的肥皂劇要有營(yíng)養(yǎng)得多！那么在我心中覺得最好看，看幾遍都不會(huì)煩的歷史劇有哪些呢？和大家一起分享一下！

1、《走向共和》，該劇由張黎執(zhí)導(dǎo)，盛和煜、張建偉編劇，王冰、呂中、孫淳、馬少驊、李光潔等主演。該劇以史詩(shī)般的藝術(shù)筆觸全景式地呈現(xiàn)了中華各民族人民推翻帝制、走向共和這一波瀾壯闊的艱難歷程。

這部《走向共和》好的地方就在于，從公眾的閱讀和觀賞方面第一次把李鴻章放到比較客觀公正的角度去看。以往只是歷史學(xué)家才會(huì)以公正的角度認(rèn)識(shí)他的，一般的人對(duì)他的印象都是負(fù)面的?！蹲呦蚬埠汀愤€原了歷史的真實(shí)狀態(tài)，沒有拔高一個(gè)好人，沒有貶低一個(gè)壞人。以前接受的教育從來(lái)都是把李鴻章、慈禧、袁世凱描寫為壞人，而《走向共和》卻非常人性化、設(shè)身處地地為前人著想了。但是《走向共和》并不是給這些人物進(jìn)行“平反”，而是告訴人們要善待自己的先人，因?yàn)槲覀円矔?huì)成為先人。我們不能總用批判的眼光挑剔歷史人物身上的問題，應(yīng)該多看他們的貢獻(xiàn)，建立一種同情的理解。

王冰飾演李鴻章（1823－1901），安徽合肥人，世人多尊稱李中堂，亦稱李合肥，本名章桐，字漸甫或子黻，號(hào)少荃（泉），晚年自號(hào)儀叟，別號(hào)省心，謚文忠。作為淮軍創(chuàng)始人和統(tǒng)帥、洋務(wù)運(yùn)動(dòng)的主要倡導(dǎo)者之一、晚清重臣，他官至直隸總督兼北洋通商大臣，授文華殿大學(xué)士。李鴻章是處于新舊交迭之際的一個(gè)復(fù)雜人物，大清國(guó)的“裱糊匠”。他是一個(gè)忠臣，但是他思想里接受了很多洋務(wù)思想，所以也想走西方的道路，但是又不愿意觸及封建制度本身。李鴻章搞洋務(wù)是“知其不可為而為之”。他為大清國(guó)忍辱負(fù)重、左抵右擋和與西方列強(qiáng)周旋，爭(zhēng)取國(guó)家利益等政治活動(dòng)。日本首相伊藤博文視其為“大清帝國(guó)中唯一有能耐可和世界列強(qiáng)一爭(zhēng)長(zhǎng)短之人”。

呂中飾演慈禧（1835年—1908年）即孝欽顯皇后，葉赫那拉氏，咸豐帝的妃嬪，同治帝的生母。清末的女政治家，她的一切行為都是為了維護(hù)大清的統(tǒng)治和皇族的利益。慈禧太后堅(jiān)信能使國(guó)家富強(qiáng)起來(lái)，所以她力主改革，但是由于歷史和個(gè)人的局限性，到最后改革失敗了。但她畢竟是一個(gè)活生生的人，她有七情六欲，一個(gè)女人的各方面在她身上都有體現(xiàn)。

馬少驊飾演孫中山（1866年—1925年），名文，字載之，號(hào)日新，又號(hào)逸仙，幼名帝象，化名中山樵，常以中山為名。從某種程度上來(lái)說(shuō)是一個(gè)理想主義者，他做事光明正大，不太善于搞政治權(quán)謀，一再被袁世凱欺騙。孫中山也是常人，是情感極為豐富極為率真的有情之人，他也有失落也有疲倦的時(shí)候。孫中山的一輩子都在不停地演說(shuō)，不停地革命，不停地呼喚共和。人前，他充滿激情；人后，他也孤苦著凄涼著。

2、《大明王朝1566》，是由張黎執(zhí)導(dǎo)，陳寶國(guó)、黃志忠、王慶祥、倪大紅等主演的歷史題材電視劇。本劇講述的是嘉靖與海瑞的故事。嘉靖三十九年，貪墨橫行、民不聊生。奸臣嚴(yán)嵩黨羽密布、權(quán)傾朝野，清官海瑞不懼強(qiáng)權(quán)，敢于向腐朽封建的皇權(quán)發(fā)起挑戰(zhàn)?；实壑旌駸袆傘棺杂谩⒕毜佬扌d，以一己之私始終把控著大明朝的軍政、經(jīng)濟(jì)大權(quán)。

《大明王朝1566——嘉靖與海瑞》以明朝嘉靖45年間為歷史背景，用濃墨重彩的筆墨刻畫了嘉靖、海瑞、嚴(yán)嵩等一批觀眾耳熟能詳?shù)臍v史人物形象。該劇所揭示的社會(huì)問題與矛盾——貧富對(duì)立以及清官與貪官的傳統(tǒng)議題，直逼現(xiàn)今社會(huì)，引發(fā)了人們對(duì)現(xiàn)今社會(huì)矛盾進(jìn)行的深度思考。尤其是劇集塑造的嘉靖和海瑞，一個(gè)一個(gè)是權(quán)力頂端的嘉靖，至陰至柔之君；一個(gè)是權(quán)力底部的是海瑞，至陽(yáng)至剛之臣。兩人是生生不息的原動(dòng)力、相克相生，每一次發(fā)力都會(huì)攪動(dòng)大明政局；每一次對(duì)決都能驚天動(dòng)地。《大明王朝1566—嘉靖與海瑞》以新銳而獨(dú)到的視角、鞭辟入里的時(shí)代精神，向觀眾朋友發(fā)起一場(chǎng)前所未有的視覺、靈魂和情感的沖擊。

尤為可貴的是，學(xué)界權(quán)威們對(duì)于《大明王朝·1566》給予了一致高度的評(píng)價(jià)。思想理論界、文化理論界和歷史學(xué)界的專家學(xué)者一致認(rèn)為：《大明王朝·1566》用當(dāng)代先進(jìn)的科學(xué)歷史觀，并運(yùn)用了當(dāng)代藝術(shù)審美手段，對(duì)歷史作了深刻厚重而生動(dòng)的解讀。該劇從一度創(chuàng)作到二度創(chuàng)作，并不僅僅滿足于表現(xiàn)那些扣人心弦、催人淚下的故事，而是在這些故事里面展示了命運(yùn)的邏輯。將我國(guó)歷史題材的電視劇提升到了一個(gè)新的高度。

3、《雍正王朝》，由胡玫執(zhí)導(dǎo)拍攝，唐國(guó)強(qiáng)、焦晃、王繪春、杜雨露、徐祖明、杜志國(guó)、趙毅、李穎等主演，演繹了雍正皇帝一生的風(fēng)雨經(jīng)歷。康熙皇帝駕崩，繼位者四阿哥胤禛，在當(dāng)政后出現(xiàn)的“攤丁入畝、火耗歸公”、“士紳一體當(dāng)差一體納糧”、“河南罷考案”、“鐵帽子親王大殿發(fā)難逼宮”、“含淚殺親子”等一系列旨在推行新政、抑制官紳斂財(cái)和宮廷內(nèi)部黨爭(zhēng)、擠壓的歷史事件貫穿雍正的一生和雍正王朝。此劇1999年在中央一套播出后廣受好評(píng)，并創(chuàng)收視率新佳，拿下各項(xiàng)大獎(jiǎng)。

《雍正王朝》似乎依然代表著歷史劇的最高水平，這部由胡玫導(dǎo)演、二月河、劉和平聯(lián)合編劇的正劇史詩(shī)，憑借著波瀾壯闊的歷史背景，驚心動(dòng)魄的政治風(fēng)云，以及劇中每一個(gè)角色恰如其分神完氣足的表演，使得這部《雍正王朝》在中國(guó)電視熒屏上有著屹立不倒難以企及的重要地位。

《雍正王朝》無(wú)論是高潮迭起的劇情設(shè)置還是環(huán)環(huán)相扣的故事格局，都讓《雍正王朝》在歷史正劇當(dāng)中無(wú)出其右，而劉和平的大家手筆，不但為這部劇刻畫了一個(gè)又一個(gè)栩栩如生的人物，更是傳達(dá)了一種更博大深邃的“大中國(guó)史觀”，其中對(duì)于波譎云詭的政治風(fēng)波，以及翻云覆雨的朝堂爭(zhēng)奪，則是做了一番驚心動(dòng)魄的營(yíng)造與刻畫。

4、《康熙王朝》，由導(dǎo)演陳家林、劉大印執(zhí)導(dǎo)，陳道明、斯琴高娃、茹萍、李建群、高蘭村、胡天鴿等主演。它是在二月河的小說(shuō)《康熙大帝》的基礎(chǔ)上改編的，其背景故事是清朝世祖順治帝的末年和圣祖康熙帝在位時(shí)的事跡。該劇從順治皇帝哀痛愛妃董鄂妃病故時(shí)講起，直至康熙在位61年駕崩而止。第一次以正劇的角度濃墨重彩刻畫了清朝初期康熙皇帝充滿傳奇的一生。

情節(jié)氣勢(shì)磅礴，人物刻畫深刻，有狼煙四起的戰(zhàn)場(chǎng)，有深闈莫測(cè)的宮廷，有勾心斗角的官場(chǎng)，也有情真意切的情感生活。這是第一次以正劇的角度濃墨重彩刻畫了清朝初期康熙皇帝充滿傳奇的一生?！犊滴跬醭匪蛧?guó)家廣電總局審查時(shí)，被譽(yù)為“思想性、藝術(shù)性、政治性都達(dá)到了相當(dāng)高度”，在內(nèi)陸的收視率十分可觀。雖然被不少清史專家批評(píng)將康熙臣子改編得面目全非，不過該劇的收視率已經(jīng)證明了它的成功度，不然也不會(huì)惹來(lái)如此多的質(zhì)疑。而陳道明和斯琴高娃的出色表演更是讓人印象深刻。

這部創(chuàng)作思路嚴(yán)肅的歷史正劇，居然也征服了習(xí)慣于看“康熙與韋小寶”之類搞笑劇的港臺(tái)觀眾。創(chuàng)下了大陸電視劇在寶島臺(tái)灣的最高收視率，超過了以往《武則天》《雍正王朝》和《大宅門》。此前，頗獲好評(píng)的《大宅門》在臺(tái)灣的收視率達(dá)到1.7，一度成為大陸電視劇的收視“冠軍”；而《康熙王朝》的平均收視率達(dá)到2.8，很快就取代了它的“冠軍”位置。

小編沒事就把這四部電視劇看一遍，就是好看！