中鋒

中鋒一詞是重要的概念，指行筆時(shí)將筆鋒的重心保持在中央之意，如此便容易感受到毛筆中心的彈性，用以駕馭圓渾深厚的粗線，或勁挺爽健的細(xì)線，使線條充滿神奇的張力，線條上微妙的彈性變化，是書家養(yǎng)成不可或缺的技巧，清代書家笪重光說﹕「能運(yùn)中鋒，雖敗筆亦圓﹔不會(huì)中鋒，即佳穎亦劣。優(yōu)劣之根，斷在于此。」由此可知其重要性。從懷素的自敘帖中我們可以體會(huì)得出來。

側(cè)鋒

側(cè)鋒相對(duì)于正鋒，也是運(yùn)筆的一種方法。筆鋒略偏側(cè)行筆，產(chǎn)生了與中鋒不同的質(zhì)趣，不但可使線條變化多端，也容易產(chǎn)生方折剛健的筆勢(shì)，筆勢(shì)一出，則書法的精神躍然紙上。王羲之＜喪亂帖＞中能讓人充分感受到這種側(cè)鋒之美。

行氣

行氣指書法作品中字與字之間的映帶關(guān)系以至于行與行的呼應(yīng)關(guān)系，如相連的筆畫可以感受到流暢貫串的意味，而不相連的筆畫則透過筆斷意連的方式，達(dá)到變化多端又一氣呵成的效果。清代書家宋曹＜書法約言＞一書曾言 ﹕「勿往復(fù)收，乍斷復(fù)連，承上生下，戀子顧母?！官N切地形容了書法作品中的行氣關(guān)系。

筆斷意連

筆斷意連是形容書寫時(shí)雖然不一定筆筆相連屬，但仍須做到筆勢(shì)連續(xù)不斷，方法在于每一筆的結(jié)束都準(zhǔn)備著下一筆的開始，熟能生巧之后，則不論斷或連都能達(dá)到一氣呵成的美感，在行草書的表現(xiàn)中最為顯要，而楷書的點(diǎn)畫之間亦不能忽略這種技法的重要。

潤(rùn)燥

潤(rùn)燥是描寫書法作品中線條墨趣的美感要求，也可以解釋成用墨的一種方法，使用焦?jié)獾哪菀桩a(chǎn)生燥味，濕潤(rùn)或淡的墨易 產(chǎn)生潤(rùn)意，墨少而枯也是燥，墨多而濃也是潤(rùn)，只要燥潤(rùn)互參，相輔相成，必能創(chuàng)造雋永的神采。一般而言，書寫楷書、隸書、篆書時(shí)較注重厚重古樸的意趣，用墨較濃，而行草書為求流暢筆意，用墨較淡，其中奧妙自是燥潤(rùn)的一種實(shí)踐。

計(jì)白當(dāng)黑

計(jì)白當(dāng)黑這是指字的結(jié)構(gòu)或整篇的布局都要留意疏密虛實(shí)，使造形充滿變化。因?yàn)闀ㄖ饕煤谀珜懺谒匕椎男埳?，其讓視覺感動(dòng)的要素十分單純，因此在書寫時(shí)要同時(shí)留意空白處的對(duì)應(yīng)關(guān)系，自然可產(chǎn)生微妙的空間變化，以達(dá)到耐人尋味的境界。清代書家鄧石如說﹕「字畫疏處可使走馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白當(dāng)黑，奇趣乃出。」即是這個(gè)道理。

方筆

方筆使用側(cè)鋒讓起筆、轉(zhuǎn)折或收筆處呈現(xiàn)方角的形體，是書法用筆方法的一種。方筆的應(yīng)用，使字勢(shì)有折剛之氣而不至過于柔靡，在楷書、行書、隸書的應(yīng)用中十分重要。諸多書體中，魏碑的寫法使用方筆的情況最為普遍，可詮釋魏碑中鐫刻的特殊意趣及質(zhì)樸的美感。

圓筆

圓筆是書法中用筆方法的一種。逆入或回筆使筆畫頭尾產(chǎn)生圓勁的效果。另外，曲線使轉(zhuǎn)，使造形產(chǎn)生圓轉(zhuǎn)意味，也可說是圓筆的一種應(yīng)用。主要目的是希望作品達(dá)到豐潤(rùn)婉轉(zhuǎn)或含蓄內(nèi)斂的效果。篆書、草書應(yīng)用圓筆的情況至為普遍。然而大多書家為了豊富線條的表現(xiàn)意象，皆采取方圓兼用的技法，或寓圓于方，或寓方于圓，以期避免板滯單調(diào)的缺點(diǎn)。南宋書論家姜夔＜續(xù)書譜＞中稱﹕「方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣?！咕褪沁@個(gè)道理。

疾澀

是形容筆勢(shì)的專用語?！讣病故强焖倭鲿秤譃⒚搫磐Φ南笳?，而「澀」是凝注渾重的效果，兩者為相對(duì)又相成的概念，因?yàn)閮?yōu)秀的書法藝術(shù)須要各種相對(duì)的筆法摻合，以達(dá)到變化之妙，而各類相異的技法又須巧妙地統(tǒng)合一氣，才不致于散亂?！讣病古c「澀」不能單純以「快」與「慢」視之，清代書論家劉熙載＜藝概?書概＞中提到﹔「古人用筆，不外疾澀二字，澀，非遲也；疾，非速也。以遲速為疾澀，而能疾澀者無之。」可見書寫時(shí)除了速度有快慢的變化之外，更重要的還得配合提按時(shí)的壓力變化，甚至用筆角度所造成的阻力關(guān)系，才能充分掌握疾澀的真諦。