淺談律詩(shī)和絕句的章法

 寫(xiě)文章要有章法，沒(méi)有章法的文章或平鋪直敘，或雜亂無(wú)序。讀來(lái)乏味。寫(xiě)詩(shī)也一樣，也要有一定的章法。

舊體詩(shī)的章法，開(kāi)始并沒(méi)有明確的規(guī)定；在元代以前，包括詩(shī)詞創(chuàng)作最繁榮的唐代，那時(shí)候詩(shī)人寫(xiě)詩(shī)，在結(jié)構(gòu)上，也沒(méi)有一定的規(guī)則。但是后人把那時(shí)候的詩(shī)人的大量的作品拿來(lái)一分析，就發(fā)現(xiàn)起、承、轉(zhuǎn)、合，成了詩(shī)人們約定成俗的規(guī)則。因而到了元代，人們才明確的規(guī)定，詩(shī)歌的篇章結(jié)構(gòu)要遵守起、承、轉(zhuǎn)、合的基本規(guī)則。

分析一下近體詩(shī)的篇章結(jié)構(gòu)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是律詩(shī)還是絕句，每一首詩(shī)都遵循了起、承、轉(zhuǎn)、合的規(guī)律。先看一首五言律詩(shī)。

涼風(fēng)起天末，君子意如何？

鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多。

文章憎命達(dá)，魑魅喜人過(guò)。

應(yīng)共冤魂語(yǔ)，投詩(shī)贈(zèng)汨羅。

                                                         （杜甫：《天末懷李白》）

這首詩(shī)的第一、二句為“起”，詩(shī)從對(duì)流放到天末（夜郎）的李白的懷念寫(xiě)起，開(kāi)頭便點(diǎn)了題；第三、四句為“承”，承接一二句，仍然寫(xiě)的是對(duì)李白的懷念；第五、六句就“轉(zhuǎn)”了，轉(zhuǎn)到對(duì)李白遭遇的議論：文章忌諱坦蕩的命途（逆境發(fā)奮，才易寫(xiě)出名篇），奸佞小人最喜歡好人犯錯(cuò)。 ；第七、八句為“合”，總結(jié)全詩(shī)，指出李白與屈原同冤，寫(xiě)了這首詩(shī)贈(zèng)給他們。這種收合，有回應(yīng)了開(kāi)頭對(duì)李白的懷念。

絕句的章法也是起、承、轉(zhuǎn)、合，一般是以一句為一單位，第一句“起”，第二句“承”，第三句“轉(zhuǎn)”，第四句“合”。我們看一首五言絕句：

             白日依山盡，黃河入海流。

             欲窮千里目，更上一層樓。

                                                                    （王之渙：《登鸛雀樓》）

這首詩(shī)的第一句，從鸛雀樓上的所見(jiàn)寫(xiě)起；第二句承接第一句，繼續(xù)寫(xiě)鸛雀樓上所見(jiàn)；第三句就轉(zhuǎn)到寫(xiě)詩(shī)人的舉動(dòng)和愿望；第四句連續(xù)寫(xiě)第三句的意思，同時(shí)扣上了詩(shī)題，收合了全詩(shī)。

最近，我學(xué)寫(xiě)了一首七絕《詠桂》，就是按照起、承、轉(zhuǎn)、合的規(guī)則構(gòu)思的。拙作如下：

千層綠葉萬(wàn)點(diǎn)金，

暗香幽微銷(xiāo)人魂。

吳剛玉兔釀桂酒，

嫦娥不悔離凡塵。

       （雪松拙作：《詠桂》）

首句為“起”， 破題，寫(xiě)桂花的葉和花。第二句為“承”，繼續(xù)寫(xiě)桂花，寫(xiě)桂花的香味兒；第三句為“轉(zhuǎn)”，運(yùn)用神話(huà)，寫(xiě)吳剛和玉兔在月宮釀桂花酒，仍不離題；第四句為“合”，一反過(guò)去詩(shī)人們寫(xiě)月宮冷清，嫦娥寂寞難耐卻無(wú)法回到人間的常規(guī)，寫(xiě)嫦娥因有了桂花酒而迷戀月宮，并不后悔脫離了人間，從而強(qiáng)調(diào)了桂花的美好。這一收合，回應(yīng)一二句，襯托突出了主題。

對(duì)于拙作，只是就章法而言，至于格律、修辭等方面還差的很遠(yuǎn)，以此為例，貽笑大方，敬請(qǐng)雅證！