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淺談拓片技術(shù)及其制作方法
山東博物館 竇淑梅
在文物考古、博物陳列、保管或編目等項(xiàng)工作中，為便于對(duì)碑碣墓志、石刻造像、古陶磚瓦、銅鐵鑄器、古代貨幣、甲骨文字等文物的研究與展覽，往往需要把某些器物上的文字和花紋拓印下來，俗稱為“拓片”。不但文物上的字跡和文飾可直接印在紙上，而且連文物的形狀也可以拓印出來，給人們以清晰、真實(shí)、生動(dòng)和完整的印象。經(jīng)過細(xì)心裝裱之后的拓片能長期保存，供學(xué)術(shù)界研究和欣賞。可見，拓印技術(shù)在文物考古、工藝美術(shù)、書法藝術(shù)等方面是不可缺少的。但是，由于這項(xiàng)工作，其經(jīng)驗(yàn)大多在實(shí)際工作中取得，較少有人進(jìn)行總結(jié)，以致傳統(tǒng)的拓印技術(shù)難以繼承和推廣。本人根據(jù)多年來從事拓印工作的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，就拓片技術(shù)及其制作方法談點(diǎn)淺見。
一、工具與材料
拓片，是以濕紙緊覆在碑碣或金石文物上，用拓包沾墨打拓其文字或圖形而成的印刷品。墨色深黑有光色的謂“烏金拓”，黑色淡而勻凈的謂“蟬翼拓”。用朱色打拓的叫“朱拓”，一般習(xí)慣均稱為拓片。不僅碑石文字能拓印，金屬器皿以及骨、瓷、磚、木、玉等器物也可以拓印。從形體巨大，字跡與紋飾粗放的碑碣，到形體較小，字跡與紋飾纖細(xì)的銅器銘文以及陰刻或陽刻的畫像，只要需要，都可以進(jìn)行拓印。有些碑碣和器物拓片，墨色長期不變，是照相難以勝任、難以完成的。由于拓片自有獨(dú)到的作用與趣味，久為藝壇和文史學(xué)者所重視。常言道：“工欲善其事，必先利其器”。探討拓片技術(shù)及其制作方法，必先了解拓印使用的幾種主要工具與材料。
打刷、墩刷：打刷又叫“砸刷”，是上紙工具。兩者各有不同作用，一是為拓印碑石墓志時(shí)用的，另一種是拓印小件銅、玉、甲、骨等器物。一些器物銘文藏在器物最里邊，一般的墩刷難以操作，可以單獨(dú)定做，也可以自制。如果用棕類或比較硬的頭發(fā)捆扎成較長的墩刷，使用起來會(huì)更方便。
棕刷：又稱“平刷”，也是上紙工具。棕刷型號(hào)根據(jù)拓印器物的情況確定。這種刷子是為把貼好的紙用打刷人字口后，再用來刷平拓紙，趕走空氣使紙與碑(或器物)面密合，切忌出現(xiàn)褶皺。
拓包：一般兩個(gè)。用細(xì)膩平紋棉布包棉花或秕谷，扎緊成大蒜形，上端棉布結(jié)成手把、下端形成扁圓狀，即成拓包，以質(zhì)略硬且富彈性者為佳。一個(gè)沾墨汁，另一個(gè)用于調(diào)節(jié)拓印拓包上墨汁的干濕濃淡程度，均勻墨色。使用多次后，布面玷污或穿洞，即需清潔或重制，否則拓本上會(huì)墨點(diǎn)斑斑。拓包的大小根據(jù)所拓器物尺寸確定。拓銅鏡、玉、甲骨紋飾等最好用綢布類。
此外，長竹夾子、鑷子、油泥、墨板、毛筆、木槌、尺子、刀子、針錐、棉棒、保鮮膜、毛巾、噴霧壺、線繩等亦為不可缺少的工具。
材料主要有宣紙、連棉、墨汁、白芨水等。
宣紙：宣紙一般分為生宣、熟宣、半熟宣3種。生宣則有夾貢、玉版、凈皮、單宣、棉連等。生宣吸水性和沁水性強(qiáng)，易產(chǎn)生豐富的墨韻變化。寫意山水多用此宣，以之行潑墨法、積墨法，能收到水暈?zāi)?、渾厚華滋的藝術(shù)效果。但是，生宣作畫雖多墨趣，但落筆即定，水墨滲沁迅速，不易掌握。如用淡墨時(shí)，水則容易滲入化開，用濃墨相對(duì)容易。故創(chuàng)作書畫時(shí)，需要掌握好墨的濃淡程度，方可得心應(yīng)手。
熟宣加工時(shí)涂上明礬，故紙質(zhì)較生宣為硬，吸水能力弱，使用時(shí)墨和色不會(huì)洇散開來。因此，熟宣宜于繪工筆畫而非水墨寫意畫。其缺點(diǎn)是久藏會(huì)出現(xiàn)“漏礬”或脆裂。熟宣可再加工，珊瑚、云母箋、冷金、酒金、蠟生金花羅紋、桃紅虎皮等皆為由熟宣再加工的花色紙。
半熟宣也是從生宣加工而成，吸水界乎前兩者之間，“玉版宣”即屬此一類。
選擇拓片用紙非常重要，一般使用生宣，但要根據(jù)拓印對(duì)象來定，高浮雕畫面必須選用纖維多堅(jiān)韌、拉力大的宣紙，其厚薄看圖案和雕刻技法而定，上紙時(shí)應(yīng)以光滑面朝里。淺浮雕或陰線刻及榜題銘文，用著墨好、拉力及纖維要求不高的宣紙，以增加拓印效果。當(dāng)然，不同宣紙各有特點(diǎn)，應(yīng)在實(shí)踐中摸索，因質(zhì)而異。
棉連：規(guī)格133×66．6厘米，是宣紙中最薄的一種。其棉質(zhì)好，薄而勻，韌性強(qiáng)，宜拓甲、骨、玉及纖細(xì)文字，尤其為近代木漿造紙所不及，是拓片紙中之上品。
單宣：又稱料半，規(guī)格133×66．6厘米，質(zhì)地潔白，厚薄均勻，有橫道簾子紋印，用拓碑石、墓志、瓦當(dāng)?shù)燃y口較深、字體較大的文物。
墨汁：可用煙墨或現(xiàn)在精制的書畫墨汁，里面加少許香料，可祛除拓片腥臭味。拓小件器物最好選用康乾老墨，如沒有的話，使用新墨也可以。但一定要用質(zhì)量好的，也可選一得閣的精品云頭艷等(一定注意墨汁要濃一些，過稀時(shí)易侵入字口)。不過，這種墨膠性太大，撲子很容易被墨堵塞，使用時(shí)一定要得法，撲子不易太平，要長噴水，潮潤撲子出墨流暢。
白芨水：使用前熬煮至像膠水一樣即可，不要太稀，具體濃度要根據(jù)材質(zhì)，吸水程度，器物的風(fēng)化狀況定。白芨水當(dāng)天或前一天準(zhǔn)備即可，切勿提早儲(chǔ)存，以免失去黏性。
二、步驟及其方法
拓印工作非常繁瑣，首先需要清除器物拓面的灰塵和油污，保持文字與紋飾的完整清晰。可先用毛巾蘸清水擦去石面積污，字口或紋飾里的土銹臟物，用竹扦剔除，不可用刀，以防器物字口損傷。
上紙有兩種方法：一種是濕紙，一種是干紙。濕紙指錘拓碑刻時(shí)先進(jìn)行悶紙，然后清洗碑刻，按刻石尺寸裁紙，四邊余3厘米，用棉連紙、料半紙等均可。把紙折成20×20厘米方塊，
或長方形，每摺相錯(cuò)5毫米，以便揭開使用。然后將疊好的紙放人清水盆內(nèi)，濕透后取出放在潔凈的濕布上，每張濕紙，加上疊好的干紙，用濕布包好，雙手用力壓紙，待濕干均勻。經(jīng)過悶水幾道工序的處理，然后將悶好的紙展開，從上邊一個(gè)角，由上而下用棕刷刷平，再用打刷按順序打?qū)?。最后用平刷刷平即可?/font>
干紙上紙法，按要托的器物文字或紋飾的部位，裁出比部位大出三分之一的拓紙，然后拓紙對(duì)折，展平，取中，覆于要拓的部位。用筆蘸白芨水將紙逐步浸濕，再用棉花輕輕按之，使紙與器物緊貼，再用打刷按順序拍打，到紙人字口或紋飾為止，再改用平刷操作，紙就上好了。
上墨也叫“撲墨”。拓印之前應(yīng)熟悉畫面內(nèi)容，研究雕刻風(fēng)格，觀察細(xì)微特征，從而拓印時(shí)一氣呵成，講究整體的虛實(shí)、濃淡搭配，突出層次感。這樣可以做到心中有數(shù)，上墨時(shí)手法上可以區(qū)別用力和著墨的多少，使整個(gè)畫面達(dá)到理想的效果。
在拓碑石、墓志時(shí)，上墨須先掌握紙的干濕程度，待紙由青色慢慢變成白色，紙?jiān)趯⒏晌锤芍畷r(shí)，用撲子輕輕拍一遍，以淡墨蓋住紙地，使文字或紋飾顯出，待紙完全干后再撲二三遍。循序漸進(jìn)，層層加深。最后一遍用濃墨撲拓兼擦淺談拓片技術(shù)及其制作方法拓，顯出墨光晶瑩之狀，名曰烏金拓。如不要亮光，則在上最后一遍墨時(shí)，只直撲不擦拭。
由于高浮雕石刻凸凹不平，制作拓片費(fèi)時(shí)費(fèi)力，難度極大，往往無從下手。這就要求有較高的藝術(shù)修養(yǎng)和審美眼光，在拓印過程中注意提高拓片藝術(shù)觀賞性，盡量表現(xiàn)圖像層次感，不同圖案和部位進(jìn)行不同墨色處理，烏金蟬翼，濃淡相宜。這樣雖費(fèi)時(shí)費(fèi)力，但卻將以往難以表現(xiàn)的圖像展現(xiàn)出來。另外，拓印陰刻紋飾圖案時(shí)應(yīng)突出人物需要，因此上墨要注意濃淡，衣帽則重，面部和手足部位要淡些。底紋更要淡點(diǎn)。對(duì)奔跑中的動(dòng)物，遠(yuǎn)處淡，近處重，使其層次分明，效果較好。再者，凡拓石碑石刻，撲子走向應(yīng)從左到右，從上到下，后撲應(yīng)略壓前撲印子的三分之一，下行應(yīng)壓上行三分之一。以此順序進(jìn)行，絕不能跳撲去拓，否則紙面墨色就會(huì)不均凈。上墨必先求其勻，后求其精；精必須勻，勻才能精。
畫像磚、瓦當(dāng)均系陶土燒制，結(jié)構(gòu)疏松，吸水性強(qiáng)，加之易于風(fēng)化剝蝕。錘拓時(shí)即不損害器物，又要把拓片搞好，要求拓印者具有較高的拓印技術(shù)。用紙不要太薄，墨也需精品。白芨水比往常的拓片濃度大，這種材質(zhì)吸水性強(qiáng)，器物本身易風(fēng)化，在上紙和墨過程中不宜用力敲打，圖案清晰即可。紙要干到九成上墨，太濕易過墨，上墨不要太重，多拓幾遍找均勻?yàn)橹埂?/font>
在室外工作，撲墨一般要快，更要保持每遍墨的均凈，否則，拓紙一旦翹起就無法再拓。室內(nèi)工作條件較好，時(shí)間充分可任意拓。還可根據(jù)要求重拓或輕拓，不論采取什么方法，都必須保持字體的精神。有失原神者，大都是撲子太松，使用撲子不是直上直下，或者不等紙干急于上墨或者上墨后不等干又接連上墨，引起濕墨浸入字口，使字或紋飾變瘦，失去原形。拓陽文或凸出部位時(shí)，撲子宜緊。并要直上直下地去拓。拓至
器物邊緣時(shí)，不能歪斜多拓，否則會(huì)出現(xiàn)字肥體寬而失真。
三、拓印小件器物應(yīng)注意的問題
拓印小件器物，多用真絲薄綢包棉花扎成的撲子(現(xiàn)在有秕谷代替原來的棉花)，撲子大小，根據(jù)器物大小來定。一般可多扎幾個(gè)不同大小的撲子，適應(yīng)拓印各種器物之需要。如拓銅器、扇骨、玉器、銅器銘文時(shí)，要特別細(xì)致。這類器物紋飾纖細(xì)、有的字口周圍銹蝕嚴(yán)重，對(duì)于制作拓片來說，字口清晰程度決定其最后效果。對(duì)字口內(nèi)的臟物或嚴(yán)重的銅銹等，用竹扦剔除后再用棉棒清理，操作時(shí)用放大鏡仔細(xì)觀察，小心操作。甲骨文是商周時(shí)期以契刀刻畫的文字，又名“契文”、“契刻”，不同時(shí)期其風(fēng)格有別。這種拓片用橡皮泥或粉袋做固定墊，把甲骨輕按在橡皮泥上，再把裁好的棉連覆在甲骨上，用稍濕的棉團(tuán)把要拓印的局部弄濕。因骨質(zhì)酥松吸水較強(qiáng)，最好不用刷子之類捶打，應(yīng)采取干棉團(tuán)揉壓使紙入字口，待九成干時(shí)用新扎小拓包撲墨。小包是用一層絲綢布直接包一個(gè)大小如花生米樣的小球，松緊由己，勻沾研的墨，在另紙板上試撲，干濕濃淡合適再撲字，以蟬翼拓為宜。若想做烏金拓，則要待一遍于后再撲第二遍，再干再撲，慎用膠礬，白芨水可做粘結(jié)劑。甲骨個(gè)性不一，要因“骨”制宜，與拓石刻、銅件或磚瓦有所不同，須細(xì)心體會(huì)后再動(dòng)手。隨著錢幣收藏者的增多，拓片日益受到重視，主要分為蠟拓片和墨拓片兩種。蠟拓片制作比較簡單，只要把普通白紙覆蓋在錢幣上，用蠟?zāi)诩埳戏磸?fù)刮磨，便能得到清晰的拓片。由于蠟?zāi)N路不暢，所以很難買到理想的蠟?zāi)?。沒有蠟?zāi)銦o法制作簡易拓片，只好用墨拓法來代替。墨拓法制作質(zhì)量比臘拓要高，但比較麻煩。
古代銅鏡制作精良，形態(tài)美觀，圖紋華麗，銘文豐富，是精美的工藝品，成為我國古代文化遺產(chǎn)中的瑰寶。銅鏡拓印有一定難度，與其他小件器物有許多不同之處。如有的紋飾高浮雕，在做拓片時(shí)上紙的環(huán)節(jié)很艱巨，輕了紋飾捶不出來，太重宣紙破壞前功盡棄。所以，首先選擇有拉力的宣紙。還有的銅鏡紋飾很高，但水波紋較低，既要做出層次，輕則顯示不出來，重則模糊。因此，上墨時(shí)一定掌握好尺度。還有的鏡鈕明顯凸出，而鏡鈕外邊緣紋飾明顯凹進(jìn)去，這就需要在鈕上開刀來完成操作。在拓銅器、玉器時(shí)要用棉花蘸白芨水將紋飾圖案內(nèi)的油污清除掉，這樣才美觀、大方。再就是，一定要掌握拓大件刻石需要用臂力，拓小件器物則全靠腕力。另外還須注意器物周沿，最好不讓墨撲出，邊際墨跡必須撲齊、撲實(shí)，不可留有虛處。
四、小結(jié)
總括全文看出，拓片從上紙到撲墨，基本完成拓印工作，隨后是如何從器物上揭取。這項(xiàng)工作應(yīng)在上完最后一道墨，待其干后，由上而下再行揭下。有時(shí)揭取很容易，但有時(shí)也會(huì)碰到器物因銹斑過多，或用膠過濃，一時(shí)不易揭取。遇這類情況，可用嘴緊靠粘處，用力呵氣，使拓紙變潮就可以揭下來。為便于欣賞，可加題跋蓋印章后進(jìn)行裝裱，這樣最能體現(xiàn)原碑尺寸與風(fēng)貌。一種是襯紙折疊，一種是卷軸裝。襯紙折疊并不是真正意義上的裝裱，只是一種保存方式，多用于資料的存放。其方法是取一張比拓片大的紙，將其置于中間，在拓片正面四周刷極窄的漿口，把襯紙四周向里折與拓片粘接。之后折疊保存。此方法可以防止裝裱不慎引起字口變肥，保存了原拓的筆意。卷軸裝唐代以前已經(jīng)出現(xiàn)，是書畫作品最常見的形式，經(jīng)過托芯、鑲邊，覆褙等工序使得整幅拓片平整可觀，筆法神韻躍然紙上。
隨著金石學(xué)興盛，除碑帖、漢畫外，對(duì)銅鏡、磚瓦、封泥、青銅器、甲骨的研究蔚然成風(fēng)，此時(shí)拓片起到重要作用。有些較小的拓片，裱糊在冊(cè)頁或書頁之中，因形狀不規(guī)則，裝裱一般用挖鑲方式，可直接托在書頁上，使拓片與周圍鑲料平齊，翻閱過多不會(huì)磨損，也使整體平整美觀?？傊?，要拓好一張拓片，光靠基本知識(shí)是不夠的，還要在實(shí)踐中反復(fù)運(yùn)用去掌握。
《中原文物》2012年第二期
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