楷書創(chuàng)作舉要、、、  

2008-09-10 19:39:24|  分類： 書畫欣賞

書法是我國特有的傳統(tǒng)藝術,它歷史悠久,源遠流長。書法強調和發(fā)揮了漢字本身所包含的形象特征,通過筆墨技巧的變化,形成不同的風格,從而抒發(fā)作者的思想情感,并給人以美感享受。初習書法者應以楷書為主,因為楷書是標準通行的規(guī)范字體,又有鮮明的特點,所以學習書法從楷書入手能較快較全面地掌握書法的規(guī)則?！翱瑫庇袃蓪右饬x。一指有法度,可作楷模的法書,孔子曾經(jīng)說過:“今世行之后世,以為楷式?！睋?jù)此可認為,凡是有規(guī)定法度的書體皆可稱為楷書,如“隸楷”等。二指由隸書簡約演變而來的,法度嚴謹,點畫分明,布白平正的“真書”,如唐楷。這種楷書,創(chuàng)于漢末,盛行于魏晉南北朝,唐代的書家們又加以發(fā)展,使之進一步規(guī)整化、法度化而定型,一直通行至今。

楷書的特點有三:(一)筆畫平正,點畫形態(tài)工妙,結體方整而多變,能在靜止的點畫結構上體味到飛動靈秀的韻味;(二)筆畫的形態(tài)及字的結構有規(guī)律可循,形成了完整的“永字八法”;(三 )運筆多用中鋒,一波三折,筋骨齊全,血肉豐滿。在進行楷書創(chuàng)作時,重點要考慮以下六個方面:

一、楷書創(chuàng)作的原則

項穆在《書法雅言》中談到:“書有三要:第一要清整,清則點畫不混雜,整則形體不偏斜;第二要溫潤,溫則性情不驕怒,潤則折挫不枯澀;第三要閑雅,閑則運用不矜持,雅則起伏不恣肆?！表椖滤赃@“三要”雖然不僅僅指楷書,但清整、溫潤、閑雅非常符合楷書的特點,我們可以把這作為楷書創(chuàng)作的原則。

二、楷書創(chuàng)作的步驟

楷書的創(chuàng)作是建立在臨摹基礎上的。待臨摹有一定的根基之后便可進行創(chuàng)作練習。創(chuàng)作并不是一味地寫“自家書”,信筆亂寫,而應根據(jù)所臨碑帖的風格來進行。如果是練習歐陽詢“歐體”字的,創(chuàng)作時也要以“歐體”為主,先寫出具有“歐體”風貌的作品來?？瑫鴦?chuàng)作的要求是比較高的,難度也是比較大的,由臨摹到創(chuàng)作中間可以采用“集字創(chuàng)作”的方法進行過渡。

所謂集字創(chuàng)作,就是先“集”再“創(chuàng)”。仍以練習“歐體”為例,確定創(chuàng)作內容后,逐字到歐陽詢所書的《九成宮醴泉銘》中去找,能找到的字可以臨摹下來,找不到整字的,再可找偏旁。字帖中沒有的字可根據(jù)“歐體”的字體風格和筆法特點自己書寫,然后通篇稍加調整,從而形成一幅完整的作品。

集字創(chuàng)作時有四個要點需加以重視,一要分清筆畫,即弄清所寫文字由哪些筆畫組成,以便用筆;二要注意位置,即注意筆畫在結體中的部位,以便確定比例;三要了解組合關系,即關系筆畫之間的搭配關系,以便造型;四要把握重心,即把握它的欹正特點,以便相互有機結合,保持重心平穩(wěn)。這樣反復練習,直到這幅作品出手便能寫得很穩(wěn)為止。集字創(chuàng)作法降低了創(chuàng)作的難度,并能較好地保持該書體的風格特點,待集字創(chuàng)作了一段時間之后便可進行獨立創(chuàng)作了。獨立創(chuàng)作時要把在臨摹中學到的方法和在集字創(chuàng)作中得到的體會運用進去,要創(chuàng)作出符合楷書原則和法度的作品。

三、楷書的筆法

楷書的筆法包括三大類,即:執(zhí)筆法、運筆法、基本筆法的寫作。執(zhí)筆法就是握筆的方法,常用的是扌厭 、壓、鉤、格、抵“五指執(zhí)筆法”。運筆法就是毛筆在書寫過程中做的提、按、頓、挫、絞等各種動作?；竟P畫的寫法也稱為筆法,楷書每個點畫都是有法度可循的,可分為起筆、行筆、收筆三部分,起筆合乎法度,接著行筆才能順利,行筆順利了,收筆才能圓滿,只有按正確的方法去寫,才能寫出高質量的點畫來,楷書具體的用筆方法可根據(jù)行筆的過程歸納為起筆、行筆、收筆三個過程,每個過程又有不同的形態(tài)變化,如下所示:

(一)起筆

1,逆鋒:筆鋒先向筆畫延伸的相反方向著紙,再折回運行的起筆方法。逆鋒起筆的特點是含蓄、穩(wěn)重。

2,露鋒:筆尖著紙便行,多為承接上筆,使筆畫前后呼應,鋒尖顯露。特點是順接上筆,呼應靈動。

(二)行筆

1,中鋒:使筆尖常保持在筆畫的中心線上運行。筆畫圓勁有力,楷書行筆要以中鋒為主。

2,側鋒:行筆時筆尖與行筆方向的夾角在45°之內,筆尖側在筆畫一邊運行。多在調鋒時運用。

3,偏鋒:行筆時筆尖與筆畫行筆方向的夾角在45°至90°之間,筆尖基本上偏在一邊運行,造成筆畫靠筆尖的一邊光滑、靠筆肚的一邊枯澀,這種筆畫缺乏筆力,被視作敗筆,在楷書中要禁用。

(三)收筆

1,回鋒:通過回轉使筆鋒倒回原路再提離紙面的收筆法。特點是圓潤、飽滿。

2,出鋒:筆鋒順著筆畫延伸方向逐漸提收的收筆法,收筆處呈尖狀。

楷書常用的筆畫有數(shù)十種,較為復雜,但每種筆畫都有以上三個過程組成,還是有規(guī)律可循的。正如趙孟頫所言:“書法以用筆為上,而結字亦須用工;蓋結字因時相傳,用筆千古不易?！比纭捌綑M”的寫法:起筆為逆鋒,行筆為中鋒,收筆要回鋒。再如“粗腰撇”的寫法:起筆為露鋒,行筆為中鋒,收筆要出鋒。這只是筆鋒在紙面上作的橫向運動,毛筆的橫向運動主要是寫出筆畫的長短和轉折;在行筆時,還要注意毛筆作縱向的運動。縱向的運動就是提和按,提使筆畫減細,按是加粗筆畫。正是毛筆在運行過程中有橫向、縱向這兩種不同的運動,從而表現(xiàn)出粗細不等,長短不同,姿態(tài)各異的點畫來。

在行筆時,毛筆橫向的運動與縱向的運動兩者要兼顧,初習者往往只考慮到一方面而忽略了另一方。如忽視了提按,那么某個筆畫的外形長短、轉折是像的,但筆畫的粗細會有問題,所以給人的感覺仍然不像,反之亦然。平時我們經(jīng)常講的用筆嫻熟,實際上也就是指把握手筆做橫向運動和縱向運動這兩方面協(xié)調得好。在書法練習時要有意識地進行毛筆的這兩種運動練習,這是寫好楷書基本點畫的唯一途徑。孫過庭在《書譜》中說:“一畫之間,變起伏于峰杪;一點之內,殊衄挫于豪芒 。”粗細一致而沒有節(jié)奏的線條是不能引起人們美感的,所謂抑揚頓挫,提按起伏,雖然沒有聲響,但卻自具音樂的旋律。

楷書的每一個筆畫都要寫得完整,這就要求在用筆時,筆勢必須做到有來有往,有去有回,有運有止。即米芾所言的“無垂不縮,無往不收”。作為一種具體的用筆法,主要是指橫畫、豎畫而言。實際也通用于點、捺、鉤、撇等。豎畫要無垂不縮,寫垂露豎自不待言,即使懸針豎,雖是出鋒收筆,但在提筆收鋒時也應作向上空回之勢,就是所謂“空搶收筆”,使其筆鋒雖露而筆勢不露,筆跡雖起而筆力不浮。做到起止有度,行留得法。其它點畫,特別是出鋒收筆的筆畫如撇、捺等,也應做到收筆空回,使點畫收勢穩(wěn)健、敦厚。這樣寫出來的字才能力量堅實,精氣內含,氣勢飽滿,韻味充盈。

四、楷書的結構

組成一個字的幾個偏旁之間的方位關系稱結構,前人對楷書的結構作了許多總結,如《歐陽詢結體三十六法》、《黃自元間架結構九十二法》等。其內容主要有排疊、避就、頂戴、穿插、向背等。這些方法盡管很實用,但都較冗長,難以記憶。在具體創(chuàng)作時,根據(jù)字的部首組合、點畫形態(tài)及點畫多少,應以不同的方法進行恰當?shù)陌才?一般來說,要符合以下四個要求:

(一)重心平穩(wěn):就是字要寫得端正、平穩(wěn),無傾倒之感。漢字的筆畫有平,有直,有斜,有曲,平正就是把不同走勢的筆畫組成不失重心的漢字。筆畫雖然斜,但要斜中求正,給人以穩(wěn)定之感。

(二)布白勻稱:一字中筆畫的粗細、長短、疏密等,安排要適宜停勻。為使結字勻稱,筆畫少而稀疏的字,要通過放粗筆畫,使其不顯稀疏;筆畫較多的字,則要通過收細排勻筆畫,使其不顯擁擠。

(三)參差避就:就是一字中出現(xiàn)多個相同的筆畫,應有大小、長短的變化,不可重復雷同。筆畫密的地方要將就疏的地方,難險的地方要將就容易的地方。

(四)筆勢連貫:筆畫間要相互照應。筆畫間的連貫,有形連、意連兩種。行草書多用附鉤游絲把筆畫連為一體,即為形連;而楷書筆畫分明,雖無附鉤游絲相連,但是內在聯(lián)系緊密,其呼應連貫便在意連。起筆為“呼”,承筆為“應”,一筆之中,應上而呼下,顧盼生情。只有這樣,才能使每一個字血脈流貫,成為一個有機的整體,從而示人以生命感,否則字內的每一點畫各自為政,互不相關,就會使整個字形渙散。

字形與結構的關系,就像一條船的兩只槳,缺一不可。趙子昂講的最透徹:“學書有二,一曰筆法,二曰字形。筆法弗精,雖善尤惡;字形弗妙,雖熟尤生?！彼?字形與結構都要重視。

五、楷書的章法

楷書的章法是字字獨立,通篇大小勻稱,即是縱有行,橫有列式。要求上下齊平,不像行草書那樣講究錯落,追求體勢的欹側變化。在創(chuàng)作時可以按作品的字數(shù)疊好格子,留出落款的位置后對號入座?；蛘哂弥焐邦伾蛏霞t格子再寫。當然,是否要劃線這要根據(jù)書體來確定。因為不同的楷書書體具有不同的風格特征。如顏體的字勢以外拓為主,字在格中往往撐的比較滿,才能體現(xiàn)出顏體渾厚、雄壯的特點,如果再劃格子,那么通幅作品更顯擁擠和沉悶,所以顏體還是不劃格子書寫為好。相反,歐體和趙體的字勢以內斂為主,中宮緊湊,字往往縮在格子中心,體現(xiàn)出清秀的特點,四周留空較多,劃格后正好能補其不足,作品也將更具有整體感和裝飾效果。趙孟頫所書《膽巴碑》、《三門記》可以為證。

六、楷書創(chuàng)作的注意點

在楷書的創(chuàng)作中,要注意正確性。包括書寫的內容正確與用字正確。書法創(chuàng)作的內容主要以書寫前人的詩詞佳句為主,內容的來源不外乎各種詩詞集,所以詩詞集本身的質量要高,要沒有錯誤,最好是買有一定聲譽的專業(yè)出版社出的書籍。其次書寫用字要規(guī)范。在繁體字中,一個字往往有多種寫法,常見的主要有四種:通假字、避諱字、異體字、俗寫字。在創(chuàng)作中盡量采用規(guī)范的繁體字比較好。繁體字的許多用法和簡化字是不同的,如“后”,古文中的“后”是名詞,表示君主或君主的配偶(《書湯誓》“我后不恤我眾”,“后”指君主夏王)。而作前后解釋時應寫作“后”。再如把“鐘愛一生”繁寫成“鐘愛一生”,正確應為“钅重愛一生”。鐘,從金,童聲,本意為古代的一種打擊樂器;如鐘鼓、編鐘等。后轉義為計時的器具,如鐘表、時鐘。鐘,從金,重聲。本義為金屬做的酒器;后轉義之一指“專注”:如鐘愛、鐘情?！邦闹亍?、“鐘”的讀音相同但形義都不同的兩個字,簡化后都寫作“鐘”。但繁寫時仍要符合繁體的用法。

其次在同一幅作品中簡化字與繁體字不能混雜,如采用繁體字,一定要寫規(guī)范,不能確定時可以查找字典或其他工具書。能用簡化字創(chuàng)作就更好了。再次要寫好一幅作品的第一個字,古人講:“一點乃一字之規(guī),一字乃終篇之準?！币驗槭鬃纸y(tǒng)領著全篇,首字的大小與風格,為全篇的字定下了基調。所以寫好首字是很關鍵的。

楷書創(chuàng)作由不成熟到成熟是一個漸變的過程,各人由于基礎的不同,所需時間也不盡相同。只有通過多臨摹、多集字創(chuàng)作來為獨立創(chuàng)作打下扎實的基礎,將臨摹與創(chuàng)作相結合,多了解一些楷書的筆法、結構、章法,逐步積累創(chuàng)作經(jīng)驗,多欣賞名家的楷書作品,提高自己楷書的鑒賞能力,還可以到姊妹藝術中去吸取“營養(yǎng)”。繪畫的構圖不就是書法的章法布白嗎?音樂的節(jié)奏變化與書法中用筆的起伏跌宕,給人的感受又是多么的相同。至于結構的平衡和諧,又可以從裝飾藝術所注重的形式美中得到十分有益的啟示。古人云:“讀萬卷書,行萬里路?！毙赜腥f壑奇峰,下筆自會氣象豪邁。做到以上幾方面,自然眼界開闊,感受增強,從而逐步提高楷書的創(chuàng)作水平。

參考書目:

姜夔《續(xù)書譜》

趙孟頫《蘭亭十三跋》、《昆山志》

                                             作者：朱誼賓